第一部分，基本上是探討八○年代大陸電影改革的發生原因，論文中提到，八○年代大陸的電影改革，可以說是在一連串特定的政治、社會、及文化背景下產生的。如果沒有這些特定因素的配合，也就不台有後來大陸電影改革的發生，而促成這種特定外在條件形成的最主要關鍵，就是鄧小平改革開放路線的提出，由於八○年代鄧小平實行改革開放所帶來的政經情勢變化，使得中國大陸在八○年代面臨了一個文化轉型的特殊時期。大陸的電影為了因應外在的政冶、經濟、及文化的轉變，配合新時期新的歷史條件需求，於是從八○年代開始，走上了改革的道路。因此大陸電影在藝術及經濟層面的改革，可以視為是配合中國大陸在八○年代推動經濟體制改革，以及文化轉型等歷史條件下的必然結果。
第二部分，基本上是探討大陸電影改革的過程與內容，這其中又分別從藝術和經濟兩個層面來探討。首先，從電影的藝術層面來看，由於受到新時期思想解放，以及國外電影理論的影響，八○年代的大陸電影，開始在電影的理論及藝術表現方面，尋求和以往電影不同的突破與創新。由於大陸電影長期以來，一百受到政冶勢力的干擾，因此新時期的大陸電影，首先藉著中共在政治上批判「文革」錯誤的機會，突破以往大陸電影對於政治批判題材的禁區，並進而由政冶批判深化為對傳統文化的批判。在這方面，「第五代」的「探索電影」，可以看做是八○年代大陸電影在藝術改革方上的代表。由於「第五代」在電影技巧與內涵上的大膽突破與創新，不僅影響了後來大陸電影在藝術層面的發展。同時也將大陸電影推上了國際的舞臺，這是八○年代大陸電影改革，在藝術層面的最大貢獻。
第三部分，主要是探討大陸電影改革過程中，所遭遇到的一些問題。其實八○年代大陸電影改革所遭遇的最大難題，是在於改革的推行始終都不夠徹底。中共雖然已經體認到電影體制改革的必要性，但對於阻礙電影市場經濟改革的舊有發行體制，卻始終無法痛下決心徹底改變，以致改革方案推行以後，建立電影市場經濟機制的目標，仍然無法具體落實。同時，由於中共過分依賴行政手段來推動改革，忽略了中國大陸各地發展所存在的差異，使得改革方案推行之後，大多數經濟條件還不具備的農村地區，末蒙其利反而先受其害，僅能維持原有的發行放映的老辦法，以因應電影體制改革後的新局面
。在地方這種「上有政策，千有對策」、「以不變應萬變」的因循心態做祟之下，八○年代後的大陸電影體制改革，在成效上打了很大的折扣。
此外。八○年代鄧小平所標榜的「思想解放」，百接鼓舞了大陸電影在藝術方面的突破與創新。但中共對於文藝的鬆綁。其實不過是由原來的「馬列毛主義的小框框」，放寬為「馬列毛主義的大框框」，創作的限制至今仍然存在。因此儘管八○年代的大陸電影在藝術方面的表現有了得大的突破，但長此以往，仍舊不利於電影事業的發展。
| Identifer | oai:union.ndltd.org:CHENGCHI/B2002003519 |
| Creators | 趙成儀, Zhao, Cheng-Yi |
| Publisher | 國立政治大學 |
| Source Sets | National Chengchi University Libraries |
| Language | 中文 |
| Detected Language | Unknown |
| Type | text |
| Rights | Copyright © nccu library on behalf of the copyright holders |
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