Die Arbeit befasst sich mit der Entwicklung und Bedeutung des 1973 zum Patent angemeldeten Seriellen Betonformsteinprogramms als wichtiges und bekanntes Element der sogenannten Ost- und Nachkriegsmoderne.
Anhand der gestalterischen Entstehung dieses speziellen seriellen Systems wird auch die Differenz zu anderen Formsteinen deutlich gemacht. Der im Aufbau enthaltene künstlerische Schaffensprozess eröffnet so den Diskurs um die Grenze zwischen Dekor und Kunst, die sich in der DDR gemäß dem Gebot des Sozialistischen Realismus' von der hier vorgeschlagenen Position unterschied.:1. Einleitung
2. Forschungsstand
3. Formsteinelemente im Kontext der Architektur
4. Formsteinwände im Kontext der Produktionsgenossenschaft Bildender Künstler Kunst am Bau in Dresden
5. Die Zusammenarbeit Friedrich Krachts und Karl-Hienz Adlers
5.1 Von der Grafik und der Malerei
5.2 Bis zum Formstein
5.3 Karl-Heinz Adler im Gespräch
6. So funktioniert der serielle Formstein: Optik, Geometrie und Wandelbarkeit des seriellen Betonformsteinprogramms
7. Aufträge, Katalog und Muster, Arbeitsablauf
7.1 Ausblick auf die Rechtslage der Doppelautorenschaft und der Bewertung des Werkes
8. Missing Link: der Baustein zwischen anerkannter Grafik/Malerei und Baugebundener Kunst
9. Fazit
10. Anhang
(Interviews, Quellen, Literatur, Internetquellen, Abbildungsnachweise)
Selbstständigkeitserklärung
| Identifer | oai:union.ndltd.org:DRESDEN/oai:qucosa:de:qucosa:75004 |
| Date | 01 June 2021 |
| Creators | Lemke, Sylvia, Lupfer, Gilbert, Klein, Bruno |
| Contributors | Technische Universität Dresden |
| Source Sets | Hochschulschriftenserver (HSSS) der SLUB Dresden |
| Language | German |
| Detected Language | German |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, doc-type:bachelorThesis, info:eu-repo/semantics/bachelorThesis, doc-type:Text |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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