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Previous issue date: 2017-06-22 / Entertainment occupies a privileged position in contemporary society, based on
consumption and visibility, result of new socioeconomic and cultural dynamics, which the
spectacle is one of its manifestations. The current scene of the music industry suggests other
ways of consuming music, motivating interest in understanding the evolution of festivals and
the consequent reinvention of previous practices. A better comprehension of this context
justifies the choice of Rock in Rio music festival as an object of study. The event underwent a
remarkable change throughout its history: from a first edition of difficult set up, in 1985, until
its consolidation as a brand of global impact. The research corpus covers the 1985 and 2015
Rock in Rio editions, manifested in audio-visual texts of their main artists’ performances,
such as Queen and Metallica; communication pieces of sponsoring brands of the festival in
2015; And the spatial configuration of the Cidade do Rock in the thirty years commemorative
edition of Rock in Rio, from which are apprehended the emerging senses of the lived one,
given that its structure conditions the interactions between the subjects that make the fruition
experience of the event and its value construction happen. The proposed study seeks to show
that Rock in Rio is unique as a collective experience. Its methodology of analysis and
theoretical foundation addresses Greimas' semiotics and its unfolding, such as Landowski's
sociosemiotics (2014a; 2014b) and its dynamics of sense and interaction regimes between
subjects, besides the contributions of semioticists of the French line who develop studies on
the relations between expression and content, spatiality and the semiotics of situations. The
perception of spectacle by Charle (2012) is fundamental to better achieve the suggested
analyzes. In the expectation of these conceptions guiding the research in the comprehension
of the topics addressed, we have the support in a literature that allows the understanding of
the socio-cultural and economic movements that transform entertainment into consumption
goods, like the work of Pine and Gilmore (2011), and the emergence of the audience as the
subject of the show, based on the contributions of Rancière (2012). The investigation
confirms the hypothesis that the sensitive experience articulated to the construction of value
of the festival by a complex destinator is what makes the audience loyal to Rock in Rio,
which is revealed to be a strong brand of the entertainment during its thirty years of history / O entretenimento ocupa posição privilegiada na sociedade contemporânea,
fundamentada no consumo e na visibilidade, resultado de novas dinâmicas socioeconômicas e
culturais, das quais o espetáculo é uma das suas manifestações. O cenário atual em que se
insere a indústria musical sugere outras formas de consumir música, motivando o interesse em
compreender a evolução dos festivais e a consequente reinvenção de práticas precedentes.
Uma maior compreensão desse contexto justifica a escolha do festival de música Rock in Rio
como objeto de estudo. O evento passou por uma mudança notória no decorrer de sua história:
de uma primeira edição, em 1985, de difícil construção, até a sua consolidação como marca
de impacto global. O corpus da pesquisa abrange as edições do Rock in Rio de 1985 e de
2015, manifestadas em textos audiovisuais das performances de seus principais artistas, como
Queen e Metallica; as peças de comunicação de marcas patrocinadoras do festival em 2015; e
a configuração espacial da Cidade do Rock na edição comemorativa dos trinta anos do Rock
in Rio, da qual são apreendidos os sentidos emergentes do vivido, dado que sua estrutura
condiciona as interações entre os sujeitos que fazem a experiência de fruição do evento e de
sua construção de valor acontecer. O estudo proposto busca dar a ver que o Rock in Rio faz-se
único como experiência coletiva. Tem como metodologia de análise e fundamentação teórica
a semiótica de Greimas e seus desdobramentos, como a sociossemiótica de Landowski
(2014a; 2014b) e sua dinâmica dos regimes de sentido e de interação entre sujeitos, além das
contribuições de semioticistas da linha francesa que desenvolvem estudos sobre as relações
entre expressão e conteúdo, a espacialidade e a semiótica das situações. É fundamental a
percepção de espetáculo por Charle (2012) para uma melhor consecução das análises
sugeridas. Na expectativa dessas concepções orientarem a pesquisa na compreensão dos
temas abordados, tem-se o apoio em uma literatura que permite o entendimento dos
movimentos socioculturais e econômicos que transformam o entretenimento em bem de
consumo, como a obra de Pine e Gilmore (2011), e a emergência do público como sujeito do
espetáculo, a partir das contribuições de Rancière (2012). A investigação confirma a hipótese
de que a experiência sensível articulada à construção de valor do festival por um destinador
complexo é o que fideliza o público ao Rock in Rio, o qual se revela uma forte marca do
entretenimento no decurso de seus trinta anos de história
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/20211 |
| Date | 22 June 2017 |
| Creators | Oliveira, Lize Antunes de |
| Contributors | Martyniuk, Valdenise Leziér |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, PUC-SP, Brasil, Faculdade de Filosofia, Comunicação, Letras e Artes |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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