Commentant le Livre II de la Rhetorique d'Aristote, Michel Meyer affirme que la passion est moment rhetorique par excellence, debat toujours ouvert, sans solution ultime, a travers lequel s'affirment a la fois l'identite et la difference du sujet. Cette rhetorique des passions, nous avons choisi d'observer son fonctionnement dans le roman contemporain et, plus particulierement, dans le roman d'enfance, qui est tres permeable l'expression des passions. La trilogie ducharmienne de l'enfance (L'Avalee des avales, L'Oceantume, Le Nez qui voque) sert d'exemple pour montrer comment le pathos, se soumettant le logos, travaille le texte romanesque de part en part--sur le plan de la diegese, du commentaire metadiscursif, de la reception et des strategies discursives--le dotant ainsi de toute la complexite et de toute la diversite humaines. En matiere de critique et de theorie litteraires, la reprise en compte de la notion de pathos nous parai t essentielle car la representation des passions ainsi que les appels pathiques diriges vers le recepteur constituent, depuis toujours, l'un des principaux enjeux de la litterature (et de l'esthetique en general). Apres une periode de critique formaliste tres poussee, le recours a la theorie des passions permet d'unir a nouveau la phusis (la nature) a la techne (l'art) et de deboucher ainsi sur une approche renouvelee et feconde du texte litteraire. Notre premier objectif a donc consiste a rehabiliter le role, crucial, que joue le pathos au sein des arts et de la litterature en revenant aux vues stimulantes des rhetoriciens et des poeticiens classiques et en faisant dialoguer la conception des Anciens avec celle des Modernes. Notre second souci consistait a ne pas privilegier la theorie au detriment de la pratique du texte litteraire. Par le biais de l'analyse detaillee de nombreux fragments, episodes ou scenes de la trilogie, nous avons graduellement fait apparai tre comment les romans de l'enfance ducharmiens rompent avec la tradition litteraire du Quebec, qui pratique le refoulement des passions, pour se rapprocher davantage de l'esthetique surrealiste, qui privilegie un defoulement des passions. Une telle mise en evidence systematique de toutes les composantes pathiques des romans ducharmiens n'a pas encore ete tentee par les critiques. Elle s'impose pourtant si l'on veut saisir la dynamique du texte ducharmien, qui consiste a dejouer l'intellect, figeant l'etre et le monde dans l'unicite, l'identite, la repetition du meme, pour produire une explosion de la subjectivite et des affects, un univers mouvant et des heros eclates, polymorphes, tres fortement marques par le multiple et l'instable, le jeu des contraires, du paradoxe et des renversements de valeurs dont se nourrissent precisement les passions.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:uottawa.ca/oai:ruor.uottawa.ca:10393/10027 |
| Date | January 1996 |
| Creators | Seyfrid, Brigitte. |
| Contributors | Vaillancourt, Pierre-Louis, |
| Publisher | University of Ottawa (Canada) |
| Source Sets | Université d’Ottawa |
| Detected Language | French |
| Type | Thesis |
| Format | 486 p. |
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