nÃo hà / Nas obras de LÃcio Cardoso, a mulher se sobressai como uma personagem de forÃa
recorrente, que, nÃo raro, aparece associada ao mal e à destruiÃÃo, muitas vezes hostilizada e
julgada, como se fosse a causadora de todos os problemas dos que a cercam. A protagonista
do romance CrÃnica da Casa Assassinada (1959), por exemplo, Ã delineada como uma
mulher que transgride o papel de esposa e mÃe, assumindo posturas que levam os outros
personagens a associÃ-la ao mal. Em 1971, o cineasta Paulo CÃsar Saraceni roteirizou e
adaptou essa obra para o cinema, trazendo a lume o filme Casa assassinada, consolidando a
parceria entre a literatura e o cinema. O objetivo desta tese à investigar como essa adaptaÃÃo
dialoga com o texto de partida, analisando se hà influÃncia da poÃtica de LÃcio Cardoso na de
Saraceni, como se manifesta, no filme, o modelo ambivalente da mulher julgada mÃ; se essa
maldade se confirma pela necessidade de autodefesa ou decorre da interpretaÃÃo dos outros,
que nÃo entendem as diferenÃas individuais e culturais; se as estratÃgias utilizadas pelo diretor
trazem implicaÃÃes significativas para o reposicionamento da obra de partida no cÃnone
literÃrio brasileiro ou para a adesÃo do leitor, levando em consideraÃÃo estudos anteriores
como os de Lamego (2013), Penha Cardoso (2011; 2012; 2013; 2015); Carelli (1988), ROSA
E SILVA (2009) entre outros. Para tal, faremos uma anÃlise das situaÃÃes em que a
personagem (CANDIDO, 1968) se destaca como mÃ, para, seguidamente, procedermos a
anÃlise dela da traduÃÃo fÃlmica, tendo como base teÃrica a concepÃÃo de adaptaÃÃo fÃlmica
como um tipo de reescritura, de Andrà Lefevere (2007); leva-se em conta, pois, que o texto
adaptado (MCFARLANE, 2006) nÃo à uma cÃpia do original, mas um novo texto. Assim,
entendemos o processo como um dialogismo intertextual, considerando que todas as formas
de texto sÃo intersecÃÃes de outros textos (STAM, 2003; 2006); (HUTCHEON, 2011). Os
resultados da anÃlise mostram que a maldade que se atribui a Nina, no romance, nÃo pode ser
vista como essencial, mas decorre da interpretaÃÃo de seus atos pelo olhar dos outros que,
tendo motivaÃÃes individuais e formaÃÃo diferentes, nÃo compreendem a sua cosmovisÃo;
com o apagamento dessas vozes narrativas (FRIEDMAN, 2002) que assim a percebem, na
obra fÃlmica, a personagem ganha mais espaÃo de subjetivaÃÃo e o discurso sobre o mal
atribuÃdo a ela à suavizado, imprimindo na adaptaÃÃo marcas da poÃtica do diretor.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:www.teses.ufc.br:12705 |
| Date | 00 December 2017 |
| Creators | Aila Maria Leite Sampaio |
| Contributors | Carlos Augusto Viana da Silva, Fernanda Maria Abreu Coutinho, Orlando Luiz de AraÃjo, Douglas Carlos de Paula Moreira |
| Publisher | Universidade Federal do CearÃ, Programa de PÃs-GraduaÃÃo em Letras, UFC, BR |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFC, instname:Universidade Federal do Ceará, instacron:UFC |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
Page generated in 0.0021 seconds