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Previous issue date: 2006-10-19 / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico / Hegemonic relations characterized the arts in the city of Sao Paulo in the beginning of twenty
century. At this time, the modernistas were the center of everybody s attention which obfuscated
the work of other artists in the city. It was not the case of painter Waldemar Belisário Pellizzari.
Stigmatized as an Italian-immigrant blooded painter, Pellizzari was an outsider. His works not
only revealed considerable points of tangency in the social circle of paulista aristocracy but also
brought him close to Tarsila do Amaral and other artists of his time. In spite of that besides of
becoming the godson of Lídia and José Estanislau do Amaral, the parents of Tarsila , Pellizzari
remained in the condition of a henchman. In order to rebuild the trajectory of Waldemar Belisário
Pellizzari,. this dissertation is divided in four chapters. The first one studies the construction of
sociability made by the triangle Tarsiwald Pagu Belisário. Such construction demanded a
cutting in the formation of the cultural/social capital as elements of demarcation of the frontiers
of sociability (which is the name of the chapter). The Space in the Arts chapter II explores
the difficulties faced by the painter and his friends to realize the Primeira Exposição Geral de
Belas Artes , which would be his chance of becoming part of the Paulista artistic circuit. The
conflict among the expositions of 1922 stresses out the geographic spaces filled by the two
groups. Chapter III stresses out Pellizzari s opposition to the marchands and his struggle through
his Travessias toward the freedom of the artist/artesian. Chapter IV explores the touch of
the painter in the construction of the artistic scenario, pointing out the expositions in which he
participated and the building of social nets (also known here as triangles of sociability ). We
reconstruct both Pellizzari s artistic trajectory and biography by examining the formation and
evolution of artistic environment in Sao Paulo (1922, 1951 and 1975). For doing so, we use
both the historical and the sociological method of investigation. The first is to examine printed
(newspapers, magazines and catalogs) and personal documents (letters, objects, photos, clippings,
postal cards and official documents), and, the latter, to systematize interviews, rebuild trajectories
and nets of power relations / No centro das relações hegemônicas da cidade de São Paulo no começo do século XX, onde
tudo parecia girar no entorno dos modernistas de modo a obnubilar os demais artistas existentes
em São Paulo, a trajetória artística do pintor Waldemar Belisário Pellizzari revelou significativos
pontos de tangência no círculo de sociabilidade da aristocracia paulista. A temática problematizase
nas condições outsiders do pintor estigmatizado como filho de imigrantes italianos, cujas
fronteiras de sociabilidade pontuam relações de antiguidade entre as famílias paulistanas em
oposição aos recém-chegados na cidade. No âmbito do laço familiar de Tarsila do Amaral o
artista gozou de um certo privilégio como afilhado de batismo de Lídia e José Estanislau do
Amaral, pais da renomada pintora, sem conseguir ultrapassar, no entanto, a sua condição de
agregado. A dissertação apresenta quatro capítulos estruturados para reconstituir a trajetória de
Waldemar Belisário. O capítulo I trata da formatação do triângulo de sociabilidade estabelecido
entre o casal Tarsiwald Pagu Belisário que exigiu um recorte na formação do capital cultural
e social como fatores de demarcação das fronteiras de sociabilidade , nome dado ao capítulo.
O Espaço nas Artes - (capítulo II) - acentua as dificuldades enfrentadas pelo pintor e por seus
amigos para realizar a I Exposição Geral de Belas Artes como garantia de sua inserção no
circuito artístico paulista. O conflito entre as exposições de 22 acentua o espaço geográfico
ocupado pelos dois grupos. O capítulo III disserta sobre o posicionamento do pintor Belisário na
contramão dos marchands, frente à liberdade do artista-artesão em suas Travessias . O IV
capítulo trata do Tangenciamento do Pintor na Construção do Cenário Artístico apontando as
exposições das quais o artista participou e a importante formação de redes sociais a que chamo
de triângulos de sociabilidade. O fator periférico supera os determinantes socioeconômicos e
culturais para situar, através de sua criação, a expressão artística existente no interior de sua
obra. A biografia do artista é reconstituída e sua trajetória artística confirmada mediante o
exame dos sucessivos momentos por que passou o campo artístico em sua formação em São
Paulo, tomando como balizas temporais 1922, 1951, 1975. A recorrência ao método
historiográfico deve-se ao exame de documentos impressos (jornais, revistas, catálogos) e ao
exame de documentos pessoais (cartas, objetos, fotos, recortes, cartões postais e documentos
oficiais pessoais). O método sociológico serviu para melhor estruturar as entrevistas com o
objetivo de reconstruir trajetórias e redes de relações e poder; além do estudo de instituições
(academias, salões, ateliês, escolas). Com o suporte do método da história da arte examinamos
as obras de arte em seus aspectos temáticos e estilísticos para fundamentar, com bases em
estudos sobre a pintura do circuito paulista, a arte de Waldemar Belisário
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/2643 |
| Date | 19 October 2006 |
| Creators | Marcondes, Ana Maria Barbosa de Faria |
| Contributors | Júnior, Guilherme Simões Gomes |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Ciências Sociais, PUC-SP, BR, Ciências Sociais |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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