CoordenaÃÃo de AperfeiÃoamento de Pessoal de NÃvel Superior / The artistic phenomenon should be , first of all defined by the description of forces .
In the forms , colors , sounds , materials , and in the special case of cinema mode
these forces as part of automation mechanism images . In this sense
Deleuze gives to the arts by assigning the role to detect the signs , capture them and make them
sensitive . Such that we can no longer say about art as a place of
production of meanings , but the trial of strength. It is, this field of
think of art as material composition forces . Art does not reproduce forms
imaginary , but captures materials , concrete strength. The potency of the art resides therefore
in different assemblages with the materials that compose . Only then can
understand why , in Deleuzian perspective, the film should be seen by the internal relationship
images, the way they articulate their threads - plans , movements
camera, the relationship between movement and time, etc. , and not by the relationship they establish with
real or believable to the production of images. Not indices of realism or
rapprochement between the visible world and the ways that we take the film , but at
he is able to capture and compose sensitive world. / O fenÃmeno artÃstico deve ser, antes de tudo, definido pela inscriÃÃo de forÃas.
Nas formas, nas cores, nos sons, nos materiais, e no caso especial do cinema, no modo
como essas forÃas fazem parte do mecanismo de automaÃÃo das imagens. Nesse sentido
que Deleuze dà Ãs artes ao atribuir-lhe o papel de detectar os signos, captÃ-los e tornÃ-los
sensÃveis. De tal modo, que jà nÃo podemos mais dizer sobre a arte como lugar de
produÃÃo de significados, mas de experimentaÃÃo de forÃas. Trata-se, neste campo, de
pensar a arte como composiÃÃo de forÃas materiais. A arte nÃo reproduz formas
imaginÃrias, mas capta forÃas materiais, concretas. A potÃncia da arte reside, portanto,
nos diferentes agenciamentos com os materiais que a compÃe. SÃ assim podemos
entender porque, na perspectiva deleuziana, o cinema deve ser visto pela relaÃÃo interna
das imagens, pelo modo como se articulam seus encadeamentos â planos, movimentos de
cÃmera, relaÃÃo entre movimento e tempo, etc, e nÃo pela relaÃÃo que estabelecem com o
real ou com a produÃÃo de imagens verossÃmeis. NÃo à pelos Ãndices de realismo ou de
aproximaÃÃo entre as formas e o mundo visÃvel que devemos tomar o cinema, mas pelo
que ele à capaz de captar e compor mundo sensÃveis.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:www.teses.ufc.br:3487 |
| Date | 25 June 2010 |
| Creators | Sylvia Beatriz Bezerra Furtado |
| Contributors | Daniel Soares Lins, Sylvio de Sousa Gadelha Costa, Meize Regina de Lucena Lucas, Andrà de Souza Parente, Antonio Carlos Rodrigues de Amorim |
| Publisher | Universidade Federal do CearÃ, Programa de PÃs-GraduaÃÃo em Sociologia, UFC, BR |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFC, instname:Universidade Federal do Ceará, instacron:UFC |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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