Que peut la singularité par rapport au film ? Cette thèse évalue la possibilité d'analyser un film à partir des éléments singuliers dont il est composé. La singularité dont il est question correspond aux éléments dissemblables, aporétiques, lacunaires qui ne se conforment pas avec ce qu'on est en droit d'attendre d'une narration, d'une esthétique ou d'une grammaire cinématographique. Cette recherche a dû aborder le concept même de singularité pour diverses acceptions, mais aussi pour des domaines aussi bien scientifiques qu'artistiques. La méthode qui en est sortie a été appliquée à un corpus de film restreint : Nostalghia d'Andreï Tarkovski, Les Harmonies Werckmeister de Béla Tarr et Seven invisible men de Sharunas Bartas. Son application a révélé combien ces œuvres sont infiniment plus complexes et plus ambiguës que l'on a pu le croire. Elle a surtout permis de mettre en évidence que ce que l'analyse figurale nomme figure doit être prolongé par la notion d'anti-figure. La figure seule ne suffit plus à restituer les battements toujours vivaces qui parcourent un film. D'autre part, elle laisse apercevoir combien ces battements répondent en réalité à la confrontation de trois hiatus, l'un figuratif, l'autre représentatif et le dernier psychique, impliquant la mémoire des images, le réel et le pathos. / This thesis evaluates the possibility of analyzing a movie from the singular elements it contains. The singularity in question corresponds to dissimilar elements, of aporias or gaps that does not comply with what we expect from a narrative, from an aesthetic or from a cinematographic grammar. This research has approached the concept of singularity both in science and in the arts by studying the different meanings of this termThe method that was elaborated from the properties of singularities was subsequently applied to a small corpus of movie: Nostalghia by Andrei Tarkovsky, Werckmeister Harmonies by Béla Tarr and Seven invisible men by Sharunas Bartas.Its application has revealed how these works are much more complex and ambiguous than we might believe. He has contributed to highlight that what the figural analysis calls a figure should be extended by the notion of anti-figure. a figure alone is not sufficient to render the beats that cross a movie. On the other hand, it lets see how these beats actually correspond to the confrontation of three hiatus, the first is figurative, the second is representative and the last is psychic involving the memory of images, the reality and the pathos.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:theses.fr/2013AIXM3035 |
| Date | 21 June 2013 |
| Creators | Girard, Bruno |
| Contributors | Aix-Marseille, Lioult, Jean-Luc |
| Source Sets | Dépôt national des thèses électroniques françaises |
| Language | French |
| Detected Language | French |
| Type | Electronic Thesis or Dissertation, Text |
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