En 1975, à Londres, Jean Genet se lance dans la rédaction de Divine, scénario d'un projet qui devait réunir le manager et producteur anglais, Christopher Stamp, et la jeune rock star, David Bowie. Ce document, tout juste exhumé, vient s'ajouter à la série des tentatives cinématographiques de Genet : Haute surveillance (1947), Mademoiselle (1951), Le Bagne (1952-55), le Bleu de l'œil connu également sous le titre de la Nuit venue (1975-78), Le Langage de la muraille (1981-83), conçu comme une série télévisée, également son célèbre court métrage, Un chant d'amour (1950), ainsi que le livre-vidéo Témoins (1980-82) réalisé pour Danièle Delorme. Genet vit une époque où le cinéma contamine tout : les écrivains, comme son ami Cocteau, les philosophes, comme le compagnon Sartre, vivent à l'heure du cinéma. Des années quarante aux années quatre-vingt, Genet se consacre à l'écriture cinématographique parfois durant plus de deux ans des premières ébauches de synopsis aux phases de production les plus avancées. Ces textes rendent compte de cette tentation d'écrire le film. Sans préjugé, il s'essaie à tous les genres : le film érotique, le film noir, la comédie musicale et la fiction documentée qu'il ne cesse de déplacer sans respect pour aucun code. Il s'agira de réévaluer ce corpus enrichi selon trois axes problématiques : l'historique, le génétique et le figural, afin d'en révéler toutes les puissances à l'œuvre et de les confronter à ses romans, son théâtre et ses essais. Genet travaille le cinéma, le cinéma travaille Genet. / In 1975 in London, Jean Genet begins the writing of Divine, the catalyst for a project which was supposed to unite the producer and manager Christopher Stamp with the young rock star David Bowie. This document, just exhumed, adds to the series of Jean Genet's cinematographic attempts: High surveillance (1947), Mademoiselle (1951), Le Bagne (1952-55), The Blue of the Eye - also known as The Night has Come (1975-1978), The Language of the Walls (1981-83) - conceived as a television series, his famous short movie A Song of Love (1950), as well as his video-book Witnesses (1980-1982) realised for Danièle Delorme. Genet lived in a time where cinema contaminated everything: writers - such as his friend Cocteau, philosophers - like the companion Sartre, live at the hour of cinema. From the 1940's to the 1980's, Genet dedicates himself to cinema writing, going sometimes for more than two years from the rough outlines of the synopsis to the more advanced production phases. These texts are a rendering of this temptation to write a film. Without prejudice, Genet explores ail genres - erotic, film noir, musical, documented fiction - in an incessant displacement, with no respect for any code. This is a reevaluation of an enriched corpus - according to three problematics - historical, genetical and figural - in order to reveal ail the powers at stake and confront them to his novels, his theater and his essays. Genet works the cinema, the cinema works Genet.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:theses.fr/2013PA010507 |
| Date | 30 November 2013 |
| Creators | Vappereau, Marguerite |
| Contributors | Paris 1, Brenez, Nicole |
| Source Sets | Dépôt national des thèses électroniques françaises |
| Language | French |
| Detected Language | French |
| Type | Electronic Thesis or Dissertation, Text |
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