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Previous issue date: 2014-04-25 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / This research is organized into two sections: (A) Artistic Production and (B) Article. The first
presents the repertoire and program notes, the final recital – held on April 25th, two thousand
and fourteen, and the first recital – runs on September 6th, two thousand and Thirteen. The
final recital exclusively presents premieres of this research composers, while the qualification
recital was developed entirely with the resulting pieces of lifting repertoire for percussion
marginalized instruments. Section B presents the paper, which discusses the experience of a
collaborative process between performer-composer in the creation of seven new works for
solo percussion. Initially, the theoretical apparatus of collaboration is exposed, sectioning the
material raised on four types of approach to collaborative relationship. Then we discuss the
choice of instruments and the use of marginalized experimental technique to realization of
new compositions, expressing an aesthetic preference that agree Cagean thought that all sound
is equally valid, and consequently that any object is likely to be the focus of a solo
composition. The second part of the article deals with Call for new works for percussion.
Initially displays the call on your part, drawn from the understanding gained in the
bibliographical survey about collaborative relationship; then explains the process of selection
of participants composers and finally lists with data on each of the seven compositions written
for this research, using the following instruments: bass drum, tinplate, geophone, gongs
Beijing, lion's roar, tambourine and bass drum. As a result of the registration of all the stages
of relationship with composers, the third part of the article presents some examples of
influences inherent in the collaborative authoring process, and this binding element in the
exchange of information between collaborative pair of scores to specific passages.
Attachments as well follow the scores of works, the process of collaboration, recorded in
detail over the various stages of the proceedings including documents, emails and records
exchanged between the performer and composers. / Este trabalho está organizado em duas seções: (A) Produção Artística e (B) Artigo. A primeira
apresenta o repertório e notas de programa, do recital de defesa – realizado dia vinte e cinco
de abril de dois mil e quatorze, e do recital de qualificação – executado em seis de setembro
de dois mil e treze. O recital de defesa apresenta exclusivamente peças inéditas de alguns dos
compositores que colaboraram com esta pesquisa, enquanto que o recital de qualificação foi
elaborado inteiramente com as peças advindas do levantamento de repertório para
instrumentos de percussão marginalizados. A seção B apresenta o artigo, que discute, detalha
e registra a vivência de um processo de colaboração performer-compositor para criação de
sete novas obras para percussão solo. Inicialmente, o aparato teórico sobre colaboração é
exposto, seccionando o material levantado em quatro tipos de abordagem sobre a relação
colaborativa. Em seguida, discute-se a escolha de instrumentos marginalizados e a utilização
de uma abordagem técnica experimental, para realização das novas composições, explicitando
uma preferência estética que vai ao encontro do pensamento cageano de que todo som é
igualmente válido, e consequentemente, que qualquer objeto é passível de ser foco de uma
composição solo. A segunda parte do artigo trata da Chamada para novas obras para
percussão. Inicialmente apresenta a chamada em sua íntegra, elaborada a partir da
compreensão adquirida no levantamento bibliográfico a respeito de relação colaborativa;
depois explica o processo de seleção dos compositores participantes; e finalmente apresenta
uma lista com dados sobre cada uma das sete composições escritas para esta pesquisa,
utilizando os seguintes instrumentos: bumbo, folha de flandres, geofone, gongos de Pequim,
rugido de leão, tamborim e zabumba. Como resultado do registro de todas as etapas de relação
com os compositores, a terceira parte do artigo apresenta alguns exemplos de influências
inerentes ao processo de criação colaborativa, e para tal vincula elementos da troca de
informação entre o par colaborativo a trechos específicos das partituras. Como anexos seguem
além das partituras das obras, a documentação do processo de colaboração, registrado em
detalhes ao longo dos diversos momentos do processo, entre os quais, e-mails e gravações
trocados entre a performer e os compositores.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:repositorio.bc.ufg.br:tede/3959 |
| Date | 25 April 2014 |
| Creators | Silva, Catarina Percinio Moreira da |
| Contributors | Oliveira, Fabio Fonseca de, Oliveira, Fabio Fonseca de, Cardoso, Antonio Marcos Souza, Chaib, Fernando Martins de Castro |
| Publisher | Universidade Federal de Goiás, Programa de Pós-graduação em Musica (EMAC), UFG, Brasil, Escola de Música e Artes Cênicas - EMAC (RG) |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFG, instname:Universidade Federal de Goiás, instacron:UFG |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
| Relation | -8926704311827950450, 600, 600, 600, 600, -1800367251745901470, -3756787875205786831, 2075167498588264571 |
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