[pt] O trabalho estuda alguns conceitos lançados pelas vanguardas construtivas
internacionais e seu impacto no pensamento construtivista brasileiro. Investiga-se
a emergência da arte concreta e a estruturação do desenho industrial no Brasil
como partes de um projeto de modernização nacional, que ocorreu em meio a
tensões, nas décadas de 1950 e 1960. No campo da arte, as discordâncias entre o
Grupo Ruptura (1952), de São Paulo, e o Grupo Frente (1953-1954), do Rio de
Janeiro, são examinadas, revelando diferentes interpretações acerca das idéias
construtivas. Em seguida, discute-se o Manifesto Neoconcreto (1959), como uma
reação ao extremado racionalismo da arte concreta, no momento em que o ideário
progressista estava em crise. Observa-se, então, que a busca de maior autonomia
no processo de criação marcou a produção gráfica de alguns artistas que
integraram o Grupo Neoconcreto. Neste contexto, analisa-se meticulosamente a
programação visual de Lygia Pape para o Cinema Novo, entre 1961 e 1967,
buscando compreender em que medida os pressupostos neoconcretos se refletiram
na produção de cartazes e letreiros. Verifica-se que a transgressão de algumas
regras do design internacional, a dissolução das fronteiras entre arte, design e
cinema, assim como as referências à arte popular brasileira, ao Expressionismo,
ao Dadaísmo e à Pop Art são indicadores de que a artista ultrapassou os limites
das rígidas teorias concretas. Por fim, o exame da vinheta criada por Lygia Pape
para a Cinemateca do MAM-RJ (1963) aponta para o diálogo estabelecido entre
sua proposta de anti-filme e as idéias do Cinema Novo. / [en] This work aims to study some concepts discussed by the international
constructivist vanguards and their impact on the Brazilian constructive project.
The research verifies that the emergence of the concrete art and the establishment
of the industrial design as a discipline in Brazil, during the 1950’s and 1960’s,
were inserted in a national program of modernization, developed amid tensions.
The divergence between the Rupture Group (1952), from Sao Paulo, and the Front
Group (1953/1954), from Rio de Janeiro is examined, revealing different
interpretations upon the constructive trends. The Neoconcretist Manifest (1959) is
analyzed as a reaction to the rationalist exacerbation of the concrete art in a
moment that the politics for the country’s development was in crisis. It is noticed
that the search for autonomy in the creative process caused an impact in the
graphic production of some artists who integrated the Neoconcrete Group. In this
context, the dissertation examines closely the Lygia Pape’s graphic design for the
New Cinema Movement, between 1961 and 1967, elucidating in which ways the
neoconcrete ideals are reflected in her letterings and posters. The transgression of
certain international design’s rules, the dissolution of the boundaries between art,
design and cinema, and the references to Brazilian popular art, Expressionism,
Dadaism and American Pop Art are indications that the artist went beyond the
limits defined by the concrete theories. Finally, the investigation of Lygia Pape’s
vignette for the Cinematheque of MAM-RJ (1963) reveals a link between her
conception of anti-film and the New Cinema Movement’s ideas.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:puc-rio.br/oai:MAXWELL.puc-rio.br:15292 |
| Date | 25 February 2010 |
| Creators | VIVIANE MERLINO RODRIGUES |
| Contributors | OTAVIO LEONIDIO RIBEIRO |
| Publisher | MAXWELL |
| Source Sets | PUC Rio |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | TEXTO |
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