Submitted by Glauber Assunção Moreira (glauber.a.moreira@gmail.com) on 2018-09-06T14:09:14Z
No. of bitstreams: 1
PDF Final.pdf: 28443878 bytes, checksum: 54aa452035b930d127bdd66911f48a0e (MD5) / Approved for entry into archive by Ednaide Gondim Magalhães (ednaide@ufba.br) on 2018-09-11T13:20:42Z (GMT) No. of bitstreams: 1
PDF Final.pdf: 28443878 bytes, checksum: 54aa452035b930d127bdd66911f48a0e (MD5) / Made available in DSpace on 2018-09-11T13:20:42Z (GMT). No. of bitstreams: 1
PDF Final.pdf: 28443878 bytes, checksum: 54aa452035b930d127bdd66911f48a0e (MD5) / O objetivo desta tese é investigar a práxis cênica como problema estético-visual, cuja
origem se encontra, não apenas nas primeiras teorizações do teatro da Grécia Clássica, mas
também nos estágios iniciais do drama clássico, uma vez que ambas as abordagens observam,
analisam e operam com a posição artística da luz no contexto do espetáculo teatral. A presente
tese compreende a práxis cênica como uma obra compósita, cuja efetivação geralmente
congrega o trabalho de muitos artistas, i. e., mesmo quando nela se observa a acentuação de
um ou outro aspecto, sua natureza se afirma na interação dinâmica entre os diversos aspectos
e agentes. Tais elementos interagem em movimentos irregulares, transversalmente
articulados, entrelaçando-se ao longo do processo de criação. As investigações que
constituíram a tese incorporam os conceitos de imagem cênica e de visualidade, aplicando a
análise bibliográfico-documental como estratégia para identificar elementos instigantes para a
discussão desses conceitos. A abordagem refere-se a um conjunto de documentos, desde o
teatro grego clássico até a contemporaneidade, e descarta o ordenamento cronológico, pois
leva em conta as específicas relações entre os textos e a problematização que guia a tese.
Procurando analisar a amplitude das interações entre a luz e a cena, o presente trabalho é
sustentado por duas convicções: em primeiro lugar, as contribuições da luz estão presentes em
momentos muito anteriores à “montagem da luz” de um espetáculo; depois, do ponto de vista
histórico, é preciso constatar a presença da luz no teatro, em momentos muito anteriores ao
Renascimento italiano, no século XVI, quando apareceram os primeiros teatros cobertos que
necessitavam da luz artificial para a realização de espetáculos. Com a leitura de textos e
documentos do âmbito particular do tema, a tese indica futuras intervenções, tanto na
abordagem teórica da cena em si, quanto no seu planejamento visual. / The aim of the dissertation is to investigate the scenic praxis as an aesthetic-visual
problem, whose origin lies not only in the first theorizations of the theater of Classical Greece,
but also in the early stages of classical drama, since both approaches observe, analyze and
work the position of the light in the context of theatrical event. This dissertation understands
scenic praxis as a composite work whose accomplishment usually gathers the work of many
artists, i. e., even when it is observed the emphasizing of one or other aspect, its nature asserts
itself in the dynamic interaction between the various aspects and agents. These elements
interact in irregular movements, articulated in a transverse way, interweaving the process of
creation. The investigations which formed the dissertation embody the concept of scenic
image and “visualty” applying the bibliographic-documentary analysis as a strategy to
identify provocative elements to its discussion. The approach include a set of documents from
the classical Greek drama to the contemporary times, and discard the chronological order
because it took into account specific relationships between the texts and the questioning that
guides the thesis. Seeking to analyze the extent of the interactions between light and scene,
this work is supported by two beliefs: first, the contributions of light are present in the
spectacular events in much earlier times then the moment of the "lighting assembly" of a
show; second, from the historical point of view, it is necessary to observe the presence of light
long before the 16th century Italian Renaissance, when the need of artificial light for holding
shows appeared in the first covered theaters. With the reading of texts and documents on the
scope of the particular theme, the thesis indicates future interventions, both in the theoretical
approach of the scene itself, and in planning for the theatre lighting design.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:192.168.11:11:ri/27309 |
| Date | January 2013 |
| Creators | Tudella, Eduardo Augusto da Silva |
| Contributors | Hackler, Ewald, Hackler, Ewald, Dias, José da Silva, Silva, Giovana Santos Dantas da, Oliveira, Jacyan Castilho de, Leão, Raimundo Matos de |
| Publisher | Escola de Teatro, Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas, UFBA, brasil |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Source | reponame:Repositório Institucional da UFBA, instname:Universidade Federal da Bahia, instacron:UFBA |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
Page generated in 0.0023 seconds