This work tries to establish a dialogue between art and society. It is a reflection
on Show Opinião, a musical spectacle performed in 1964 in the city of Rio de
Janeiro by Grupo Opinião and by Teatro de Arena, both of them from São Paulo
city. Oduvaldo Vianna Filho s, Paulo Pontes s and Armando Costa s musical has
marked Brazilian theatrical scenario not only because of its innovative
dramaturgy but also because it was the first artistic experience to criticize openly
the military regime which was imposed 1964 in Brazil. In discussing Brazilian
society s political problems and cultural matters in the 1960s, Show Opinião
breaks through the idea that the politically compromised and engaged theater
has to be grave, didactic, schematic, and not causing laughter. In this thesis, the
interventions regarding Brazilian popular music, laughter, comical situations,
unusual typical characters and other fanciful and fictional elements from the
theatrical scenario will be understood and valued as resistance political tools
which are able to encourage people to the debate and interventions leading to a
questioning of the political arbitrariness the 1964 military coupe d état
perpetrated. Although Show Opinião is an important reference to the drama
scenario in the 1960s, its performance has raised many controversies. With its
structure based on sources from Brazilian popular culture and popular,
participant music in a time when music industry was raising this spectacle
was understood by critics, intellectuals, and journalists as a romantic and
welcoming manifestation from suffering people. Besides, the assiduous presence
of popular music in its performance has led many people to interpret Show
Opinião as a commercialization of the political fight that was being built at the
time. Unlike such ideas, this thesis begins with the hypothesis that Show
Opinião is an important manifestation of political and organized resistance against the 1964 military coupe d état. To be understood as such, this spectacle
should be viewed as something that goes beyond the coupe d état s impact. The
matrixes of this politically engaged drama come from nineteenth-century s
musical theater (teatro de revista) tradition, as in the valorization of laughter,
comical situations, irony, and music; from União Nacional dos Estudantes s
Centro Popular de Cultura, an organization that produced aesthetical and
artistic experiences to promote popular culture which contained fanciful, comical,
musical and amusement elements to politicize the theatrical scenario; and from
Zicartola restaurant, where traditional Brazilian music (samba, xote, and baião)
were played and where intellectuals and artists willing to face dictatorship used
to meet. German drama experiences such as the ones by Bertolt Brecht and
Erwin Piscator, above all the valorization of music, gesture, strangeness, and
music on the stage, completed Show Opinião political engagement. Since this
spectacle joined an innovative aesthetical form a play with protest songs and
popular sources with an explicitly political content on the stage, this thesis
argues that such a spectacle was a manifestation of resistance to the 1964
political events. / A presente pesquisa buscou construir um diálogo entre Arte e Sociedade partindo
do espetáculo musical Show Opinião realizado em 1964 pelo Grupo Opinião e pelo
Teatro de Arena de São Paulo na cidade do Rio de Janeiro. O musical de
Oduvaldo Vianna Filho, Paulo Pontes e Armando Costa marcou a cena teatral
brasileira não só pelo caráter inovador de sua dramaturgia, mas por ter sido a
primeira experiência artística que criticava abertamente o regime de exceção que
se instaurara no Brasil em 1964.
Ao discutir problemas políticos e questões culturais da sociedade brasileira da
década de 1960, o Show Opinião vem romper com a ideia de que o teatro engajado
e comprometido politicamente é apenas o teatro sério, didático, esquemático e que
obviamente não faz rir. Nesta tese, as intervenções da música popular brasileira,
do riso, das situações cômicas, dos inusitados personagens tipos e de outros
elementos fantasiosos e ficcionais da cena teatral serão entendidas e valorizadas
como instrumentos políticos de resistência capazes de suscitar a plateia para o
debate e intervenções que levem ao questionamento das arbitrariedades políticas
perpetradas pelo Golpe Civil Militar em 1964.
Embora o Show Opinião seja uma referência importante na cena teatral da
década de 1960, muitas polêmicas surgiram acerca de sua apresentação. O
espetáculo, estruturado a partir de fontes da cultura popular e da música
brasileira participante em plena ascensão no mercado radiofônico e
fonográfico do País , foi compreendido por críticos, intelectuais e jornalistas
como uma manifestação romântica e acolhedora do povo sofredor. Acrescente-se,
ainda, que a presença assídua da música popular em cena, fez com que muitos
interpretassem o musical como uma mercantilização da luta política que se
construía no País. Diferentemente dessas proposições, esta tese parte da hipótese de que o Show
Opinião é uma importante manifestação de resistência política e organizada
contra o Golpe Civil Militar instaurado em 1964. Mas, para que se constitua como
uma manifestação de resistência argumenta-se que o espetáculo não pode ser
compreendido apenas sob o impacto do Golpe. Assim, as matrizes do musical
politicamente engajado se encontram na tradição do Teatro de Revista do século
XIX, a partir da valorização do riso, do cômico, da ironia e da música; no Centro
Popular de Cultura da UNE, que, com suas produções artísticas e estéticas
voltadas para a valorização da cultura popular, não cansou de lançar mão de
elementos lúdicos, fantasiosos, cômicos e musicais para politizar a cena teatral;
no restaurante Zicartola, palco da tradicional música popular brasileira samba,
xote, baião , uma casa aglutinadora de intelectuais e artistas dispostos a
enfrentar a ditadura. Por fim, o engajamento político do Show Opinião se
completa com as experiências artísticas e estéticas do teatro alemão, cujas
referências se encontram em Bertolt Brecht e Erwin Piscator, a partir da
valorização da música, do gesto, do estranhamento e da revista em cena.
Por agregar no palco uma forma estética inovadora texto teatral aliado à
música de protesto e a fontes populares a um conteúdo explicitamente político,
esta tese argumenta ser o Show Opinião uma manifestação de resistência aos
acontecimentos políticos de 1964. / Doutor em História
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/urn:repox.ist.utl.pt:RI_UFU:oai:repositorio.ufu.br:123456789/16292 |
| Date | 06 May 2011 |
| Creators | Oliveira, Sírley Cristina |
| Contributors | Ramos, Rosangela Patriota, Furtado, João Pinto, Camargo, Robson Corrêa de, Ramos, Alcides Freire, Nunes, Leandro José |
| Publisher | Universidade Federal de Uberlândia, Programa de Pós-graduação em História, UFU, BR, Ciências Humanas |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Repositório Institucional da UFU, instname:Universidade Federal de Uberlândia, instacron:UFU |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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