En este trabajo se analiza la estrategia de producción para la realización del cortometraje de
final de carrera, SuperNoba, dirigido por Milagros Rossi. Dicho proyecto fue realizado durante
la pandemia ocasionada por el COVID-19. Para lograr dicho objetivo, se describen las
temáticas principales que inspiraron la creación del guion, donde resalta la relación entre
violencia, patrones de conducta y trastornos consecuentes. Así como, la televisión como medio
de escape de un ambiente violencia psicológica. Todo esto seguido de un desglose de pre
producción por área. Luego se hace un desglose del proceso de producción del cortometraje,
animación 2D, creación de espacios 3D y rodaje. Todo esto siguiendo una estructura que
permitió que cada área trabaje independientemente con el objetivo de optimizar los tiempos de
entrega detallados en el cronograma. También se menciona la estrategia de postproducción del
cortometraje con propuestas de distribución y difusión, basadas en el público objetivo. Así, se
menciona la importancia de tener en cuenta más de un público objetivo y sobre todo definirlo
de manera clara. Todo ello se analiza mediante una descripción de cada aspecto. Con todo ello,
se concluye que un proyecto que mezcla animación e imagen real debe tener un cronograma
con tiempos de reserva para que cada área pueda desarrollarse brindando su mejor potencial. / This paper analyzes the production strategy for the realization of the final-degree short film,
SuperNoba, directed by Milagros Rossi. This project was executed during the pandemic caused
by COVID-19. To achieve this objective, the main themes that inspired the creation of the
script are described, where the relationship between violence, behavior patterns and consequent
disorders are highlighted. As well as, television as a way to escape from a psychological
violence environment. All of this followed by a breakdown of pre-production by area. Then,
another part of the production of short film design is done. This includes 2D animation, creation
of 3D spaces and filming. All this follows a structure that will ensure that each area works
independently in order to optimize the delivery times detailed in the schedule. The short film's
post-production strategy with distribution and dissemination proposals, based on the target
audience, is also mentioned. Thus, the importance of taking into account more than one target
audience and, above all, defining it clearly is mentioned. All this is analyzed through a
description of each aspect. With all this, it is concluded that a project that mixes animation and
real image must have a schedule with reserve times so that each area can be developed offering
its best potential.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:PUCP/oai:tesis.pucp.edu.pe:20.500.12404/22519 |
| Date | 31 May 2022 |
| Creators | Andrade Yarasca, Rosa María, Ñiquen Rodríguez, Daniela Fernanda |
| Contributors | Portugal Teillier, Jose Adrian |
| Publisher | Pontificia Universidad Católica del Perú, PE |
| Source Sets | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Language | Spanish |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/bachelorThesis |
| Format | application/pdf |
| Rights | Atribución-CompartirIgual 2.5 Perú, info:eu-repo/semantics/openAccess, http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/pe/ |
Page generated in 0.0874 seconds