[pt] A produção do arquiteto carioca Sergio Bernardes (1919/2002) é tão vasta
quanto desconhecida. Assertivo e questionador, desde o início da carreira mostrou-se
avesso à formatações conceituais, estilísticas ou projetuais. Graduado em 1948 pela
Universidade do Brasil, atuou até os anos 1990 no campo alargado do projeto com
significativa mudança da escala projetual nos anos 1960/70. Experimentando o aço
como partido estrutural da arquitetura, aventurou-se pelo universo das geometrias não
euclidianas, pendurou pavilhões como ponte e residenciais como teleférico; testou
materiais leves na construção; impulsionou a produção industrial desenvolvendo
elementos para fabricação em série. Num caminho ambicioso entre associações
multidisciplinares do conhecimento, pesquisa laboratorial e investigação experimental no
canteiro, perseguiu uma espécie de idealismo sistêmico, fundamentado num virtuosismo
tecnológico. De arquiteto a inventor social , Bernardes reafirmou a crença no
sujeito moderno, no poder da razão, na potência do projeto e numa ação
preventiva do futuro. No contexto arquitetônico brasileiro dos anos 1960/70,
apostou alto na renovação de sua arquitetura, aproveitando-se da proximidade
com o poder militar, principalmente, durante o período de pujança econômica
(alta concentração de rendas) e desenvolvimento progressista do país sob a
Ditadura, o assim chamado período do milagre brasileiro (1968/73). Momento
em que o arquiteto assume protagonismo na construção da então recém inaugurada
capital federal – Brasília. Esta pesquisa analisa quatro projetos
emblemáticos de Sergio Bernardes para Brasília – a sede do Instituto Brasileiro do
Café – IBC (1968/71); o edifício do Ministério da Marinha – MM (1970/73); a
Escola Superior de Guerra (1970/74) e o Monumento ao Pavilhão Nacional
(1972) –, todos destinados ao governo militar e realizados no período do
milagre , buscando entender em que medida eles significaram uma possibilidade
sem precedentes para sua arquitetura e, ao mesmo tempo, abriram o caminho da
maldição que assombra sua obra desde então. / [en] The production of the Brazilian and native of Rio de Janeiro architect Sergio
Bernardes is as vast as unknown. Assertive and questioner, since the beginning of his
career, he presented himself against the conceptual, stylistic and projective formats.
Graduated in 1948 at the Universidade do Brasil, he worked until 1990s in the large field
of the project with abrupt change in the architectonical scale of the 1960s and 1970s.
Starting from the experimentation of more restrict and defined programs, he interspersed
a complex universe of the megastructures and headed prospective and visionary to the
territory scale. By experimenting steel as structural source of architecture, he threw
himself into the universe of the non euclidianas geometries; he hung pavilions as bridges,
houses as cable cars; tested light materials in the construction, and increased the industrial
production through the development of elements for series manufacturing. Through an
ambitious way of multidisciplined associations of knowledge, laboratorial research and
experimental investigation of the construction site, he pursued a type of systemic
idealism, based on a technological virtuousism. From architect to a social inventor , he
reassured his belief in the modern individual, in the power of reason, in the potency of the
project and in a preventive action of future. In the Brazilian architectonical context of the
1960s and 70s, he truly believed in the renovation of his architecture, taking advantage of
the good relationship he had with the Military, especially, during a period of economical
force (concentration of incomes) and the progressive development of the country during
the Dictatorship era, the Brazilian Miracle (1968/73). A moment in which, the architect
takes over the protagonism of the just built, Federal Capital, Brasilia. This research is
about four of the Sergio Bernardes emblematic projects for Brasilia– Instituto
Brasileiro do Café – IBC (1968/71); Ministério da Marinha – MM (1970/73);
Escola Superior de Guerra (1970/74); Monumento ao Pavilhão Nacional (1972) –
all destined to the military government and finished within the period of time
called the miracle , in order to understand how much of a possibility without
precedents they meant for his architecture, and at the same time, how much of this
opened the way to a curse that haunts his work since then.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:puc-rio.br/oai:MAXWELL.puc-rio.br:28475 |
| Date | 20 December 2016 |
| Creators | MARCELO AUGUSTO FELICETTI DA SILVA |
| Contributors | ANA LUIZA DE SOUZA NOBRE, ANA LUIZA DE SOUZA NOBRE |
| Publisher | MAXWELL |
| Source Sets | PUC Rio |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | TEXTO |
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