Ce projet de recherche a pris naissance par un intérêt embrassant tant les domaines du théâtre que celui de l'humour au Québec. Le désir d'entamer une recherche-création abordant les deux disciplines était motivé par une observation personnelle quant à la scène humoristique actuelle, soit la popularité grandissante du genre stand-up au détriment des propositions scéniques plus théâtrales mettant de l'avant un personnage. Pour quelles raisons la présence de l'humoriste en tant que personne, c'est-à-dire sans la médiation d'un personnage, semblait-elle favorisée ? La notion d'authenticité apparaît dominer la scène humoristique actuelle, cependant qu'elle semble illusoire avec de nombreux paradoxes et des zones floues sur l'identité réelle du performeur. Le schéma proposé par Olivier Double$^1$ pour traduire des polarités de jeu (du soi nu jusqu'au personnage) est favorable à éclairer certaines de ces zones d'ombres. Il constitue la base du travail d'exploration des laboratoires effectués. Cela vaut pour une posture de jeu propre à l'humour à laquelle on applique une série de paramètres opératoires visant à permettre une meilleure compréhension de cette notion d'authenticité et de son impact dans le champ artistique de la scène humoristique. ___ $^1$ Oliver Double, *Getting the joke: The inner workings of stand-up comedy*, Londres, Bloomsbury Methuen Drama, 2005, 517 p.

Québec Université Laval, Bibliothèque 2014

Le présent mémoire a pour objectif de faire ressortir la notion d'authenticité dans les œuvres de Sôren Kierkegaard et de Friedrich Nietzsche. Comme la notion d'authenticité n'est pas explicitement un "thème" des philosophies de Kierkegaard et de Nietzsche, nous constituons d'abord une grille d'analyse qui vise à éclairer le sens littéral du mot authenticité, ainsi que son sens philosophique. À la lumière de cette analyse, nous concluons que la notion d'authenticité est parente des concepts d'être et de vérité, et qu'elle peut être clairement définie à partir de ceux-ci. C'est sur cette base que nous définissons la notion d'authenticité chez Kierkegaard, en partant de concepts tels l'instant, le devenir, le temporel, l'éternel et la foi. Enfin, de la même manière qu'avec Kierkegaard, nous définissons la notion d'authenticité chez Nietzsche, en partant de concepts tels la vérité, le nihilisme, la volonté de puissance, l'éternel retour et le fatum.

1ère partie : Réflexion autour de la déclinaison des motifs [1] dans le théâtre de Tchekhov. Analyse d'une méthode de création [2]. 2nde partie : La solitude des mots [3] : Recherche-création autour de la problématique de l'authenticité dans le jeu de l'acteur. A partir de la composition d'un monologue, prenant sa source dans les paroles des personnages féminins des pièces de Tchekhov, et de sa mise en espace, nous avons amorcé une réflexion sur l'authenticité du jeu de l'acteur. Nous avons décomposé cette notion pour découvrir les outils nécessaires à la création d'une partition actorale : les actions physiques, la parole-action et l'organicité. A l'aide d'une matrice de production intitulée la méthode de création en dix étapes, processus actif de la révélation consciente d'une perception intuitive, proposé par Luis Thenon, nous avons travaillé sur la mise à jour des quatre lignes d'action et de leurs composantes, permettant de constituer la vie scénique du personnage. L'objet de notre recherche-création s'établit autour d'une jeune femme. Elle attend l'homme qu'elle aime pour lui déclarer son amour. Cette attente va lui permettre de faire le point sur son existence présente mais surtout passée et future. Au travers de tout cela, c'est un monologue avec et contre elle-même qu'elle engage d'où il ne ressortira qu'une profonde solitude. A partir des thèmes de l'amour, du travail et du temps, nous avons installé une exploration de l'écriture tchekhovienne et de sa logique si précise pour faire émerger un trajet cohérent de la vie scénique du personnage. [1]Notion utilisée par André Markowicz et Françoise Morvan, traducteurs de Tchekhov en français. [2]Méthode de création en dix étapes proposée par Luis Thenon. [3]Adaptation d'Edwige Morin à partir de l'œuvre de Tchekhov.