Inom barocken står det ofta inte så mycket noterat om hur man som musiker ska ornamentera, men det var ändå underförstått att lägga till egna ornament. Syftet med studien var att som violast undersöka vilka ornament som finns inom den tyska senbarocken och svenska folkmusiken, dess likheter och skillnader, samt interpretera J. S. Bachs Bourrée ur Cellosvitno. 3 enligt båda genrernas uppförandepraxis och komma fram till en slutversion som blir min tolkning. Många av ornamenten i respektive genre är lika men skiljer sig i vilken utsträckningde används. Studiens resultat har lett till insikten att om jag får ornamentera fritt som om detvore folkmusik lägger jag till fler ornament än i barocken. Slutversionen är en grund som jag kan utgå från men under ett framförande kan jag improvisera fritt utifrån grunden och välja ornament i stunden. Studien har gett mig verktyg att inkorporera barockornament ifolkmusiken och folkmusikornament i barocken samt att känna friheten från folkmusiken när jag spelar barock. / <p>J.S Bach - Cellosvit No. 3 - Bourrée  (BWV 1009) - Therése Magnusson, viola</p>

This thesis is a critical study of three violoncello suites of Johann 8ebastian Bach from the performer's point of view. Its purpose is to determine the comparative differences and similarities of several well known editions including the Bach Gesellschaft edition and the Pablo Casals recording. It will explain a few of the many discrepancies and provide adequate reasons for given suggestions and preferences concerning dynamics, tempi, ornamentation, bowing styles, and other elements of performance. By stating a brief historical background of the evolution of the violoncello and the development of musical form and style, it is possible to conceive Bach's ideas and intentions as he wrote the collection of six suites.