Proefschrift--Tilburg--Katholieke universiteit Brabant, 1994. / Bibliogr. p. 202-212 et 231-275. Résumé en anglais.

Habilitationsschrift--Literaturgeschichte--Bonn. / Bibliogr. p. 199-209. Index.

Texte remanié de: Habilitationsschrift--Fachbereich Geschichtswissenschaften--Berlin--Freie Universität, 1998. / Bibliogr. p. 591-623. Notes bibliogr. Index.

La rupture esthétique opérée par Stravinski avec ses premières œuvres néoclassiques a définitivement placé le débat sur le mode ‘pour’ ou ‘contre’ Stravinski. L’approche que l’artiste a eue de ces jugements comporte une radicalité qui l’a incité à concevoir les adversaires comme des ennemis et les partisans comme des apologistes. A partir de là, les plus grands commentateurs ‘autorisés’ de l’art de Stravinski ont été en même temps ses plus proches collaborateurs, ses amis, ses fidèles défenseurs et serviteurs. Si Stravinski n’a pas fondé d’école, c’est en ses exégètes particuliers qu’il faut reconnaître ses plus grands disciples : Lourié, Souvtchinski, Schaeffner et Cingria. Schloezer fut le seul grand musicologue ‘indépendant’ à opposer un contrepoids de taille à toutes les formes d’expression exégétiques dirigées ou soutenues par le compositeur. En s’entourant d’un groupe d’intellectuels disposés à écrire des monographies et à faire passer des idées dans des livres et articles de revues, Stravinski se fait indirectement maître de la communication. Parallèlement, ses prises de paroles dans la presse, les entretiens journalistiques qui précèdent systématiquement ses concerts et les premières interviews radiophoniques auxquels il accorde une application et un sérieux constants sont le reflet de son usage volontaire des ressources des médias. La prise en compte de l’ensemble des messages que Stravinski fait passer pour accompagner la diffusion de sa production fait en somme apparaître un nouveau champ d’étude musicologique : la promotion de l’artiste et de son oeuvre. Ce domaine se situe entre les deux domaines généralement considérés, l’écriture musicale en amont et la réception en aval, et est d’application à partir du moment où le créateur commence à faire usage des médias. Les enregistrements, les concerts en tant que soliste ou chefs d’orchestre et les formulations écrites de sa pensée participent visent de la même manière les bénéfices de la médiatisation et participent en même temps à ce phénomène de starification. L'artiste Stravinski travaille aussi à la facture de son image, icône culturelle.

Diss.--Universität Bielefeld, 2002. / Bibliogr. à la fin de chaque volume.

Proefschrift--Amsterdam--Universiteit, 1996. / Bibliogr. p. [231]-240. Résumé en anglais.

Proefschrift--Utrecht--Universiteit voor humanistiek, 2003. / Mention parallèle de titre ou de responsabilité : Post-modern bildung. Résumé en anglais. Bibliogr. p. 285-290.

Dissertation--Fach Philosophie--Düsseldorf--Heinrich-Heine-Universität, 2005. / Bibliogr. p. 337-396.

Annexes au: Mémoire de Master 2--Sciences sociales, Mention théories et pratiques du langage et des arts, Spécialité Musique--Paris--École des hautes études en sciences sociales, 2007. / Notes bibliogr.

Mémoire--Histoire de la musique--Paris--CNSMDP, Département musicologie et analyse, 2002-2003. / Notes bibliogr.