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El objeto cotidiano en la propuesta "La sombra de tu sonrisa"Patiño Núñez, Alberto Enrique 15 October 2013 (has links)
El objetivo de esta memoria es analizar y proponer un espacio en donde el objeto
cotidiano pueda tener una coherencia y una relevancia dentro de la escultura
contemporánea en el Perú, mostrar su viabilidad como ente generador de nuevas
poéticas basadas en la vida diaria como detonante para la canalización de las ideas
propuestas en la muestra individual La sombra de tu sonrisa.
En el primer apartado se hará una reflexión de mi proceso creativo, las motivaciones y
detonantes que me llevan finalmente a la práctica creativa artística. Luego se hará una
revisión de referentes visuales artísticos y conceptuales, buscando ubicar la obra en
contexto y con un sustento pertinente. Como elementos que contextualizarán la obra se
propondrán tres formas en donde el objeto es utilizado como forma de expresión: el objeto
como elemento dentro de una estructura mayor, la segunda como elemento evocador de
aquello inefable y por último el objeto como obra de arte en sí mismo. Dentro de estos
parámetros se prioriza la segunda forma ya que como veremos resulta empática con la
propuesta artística personal desarrollada en la segunda parte de esta memoria.
El analizar el contexto en que el objeto es ubicado y recontextualizado permite dilucidar
en qué consisten estas poéticas y bajo qué regímenes son creadas. Es importante
mostrar cómo se da la relación entre el objeto y la significación que le es asignada. Esta
valoración es la que se propone como elemento transformador dentro del arte. El análisis
dilucidará el tipo de carga significativa que posee el objeto, así como la importancia del
gesto o símbolo que está detrás de él.
En la segunda parte se hablará específicamente de la muestra individual La sombra de tu
sonrisa, se establecerán paralelos con obras anteriores para encontrar sintonías y
contrastes con las piezas recientes; se hará la sustentación del proyecto así como se
señalará la intención de la propuesta, apuntalando el vinculo entre la relación de
existencia y trascendencia del objeto como elemento evocador y como punto de partida
para reflexiones plásticas.
Con esta memoria, se busca ubicar un espacio en donde se pueda dar la construcción de
una poética del objeto y mantener una relevancia mediante los signos que estos pueden
representar. / Tesis
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Procesos de conflicto como detonantes del proceso creativoLarrea Hernández, Manuel Eduardo 19 September 2012 (has links)
Tesis
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Espacios de convivencia : erigir, cuidar, habitarVásquez Larraín, Erika Lucía 22 November 2013 (has links)
¿Es la casa un tema trascendental en la vida del hombre? ¿Hubiera sido posible para el
hombre habitar el mundo sin construir su casa? ¿Qué significa realmente habitar? ¿y qué
implica construir?
Para el hombre mítico, aquel cuya necesidad primigenia de guarecerse del mundo
amenazador se veía satisfecha al encontrar una caverna en donde pasar la noche,
probablemente estos cuestionamientos no hubieran tenido sentido, pero a partir del
momento en el que el hombre reconoce la necesidad de demarcar los límites de su
espacio propio, es que estas consideraciones cobran vital importancia en su vida. Desde
aquellos tiempos la casa es considerada como un recinto sagrado, cuya construcción
repite la creación del mundo; y es por esto que surgen aquellos rituales que acompañan
su construcción. Es aquí también en donde surgen las primeras técnicas constructivas, las
cuales representan el único medio mediante el que se puede materializar el espacio
necesario para la convivencia humana, el espacio íntimo de la casa, es decir, el espacio de
las posibilidades; y así como la casa es el espacio en donde se dan las múltiples
posibilidades de la vida doméstica, así también, el encofrado en madera, técnica
constructiva ancestral, lleva implícitamente la posibilidad de contener, de poder ser
llenado de cemento, de experiencias, de rutinas o de recuerdos; posibilidades que
comienzan en el erigir y se continúan en el ocupar.
Ha pasado mucho tiempo desde que el hombre construía sus primeras viviendas, acorde a
necesidades particulares y hoy, al menos en nuestro contexto limeño, nos enfrentamos al
hecho de tener que vivir en departamentos cada vez más estandarizados, los cuales nos
dictan la manera en la que debemos vivir, así nuestras necesidades individuales sean tan
distintas. ¿Qué involucra entonces habitar en espacios iguales cuando somos diferentes?
¿Qué nos motiva a habitar de modos tan distintos espacios iguales? Y más aún, ¿Qué nos
lleva a sentir que este espacio, semejante al de muchos otros individuos es realmente
nuestra casa en su significado más profundo? / Tesis
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El objeto cotidiano en la propuesta "La sombra de tu sonrisa"Patiño Núñez, Alberto Enrique 15 October 2013 (has links)
El objetivo de esta memoria es analizar y proponer un espacio en donde el objeto
cotidiano pueda tener una coherencia y una relevancia dentro de la escultura
contemporánea en el Perú, mostrar su viabilidad como ente generador de nuevas
poéticas basadas en la vida diaria como detonante para la canalización de las ideas
propuestas en la muestra individual La sombra de tu sonrisa.
En el primer apartado se hará una reflexión de mi proceso creativo, las motivaciones y
detonantes que me llevan finalmente a la práctica creativa artística. Luego se hará una
revisión de referentes visuales artísticos y conceptuales, buscando ubicar la obra en
contexto y con un sustento pertinente. Como elementos que contextualizarán la obra se
propondrán tres formas en donde el objeto es utilizado como forma de expresión: el objeto
como elemento dentro de una estructura mayor, la segunda como elemento evocador de
aquello inefable y por último el objeto como obra de arte en sí mismo. Dentro de estos
parámetros se prioriza la segunda forma ya que como veremos resulta empática con la
propuesta artística personal desarrollada en la segunda parte de esta memoria.
El analizar el contexto en que el objeto es ubicado y recontextualizado permite dilucidar
en qué consisten estas poéticas y bajo qué regímenes son creadas. Es importante
mostrar cómo se da la relación entre el objeto y la significación que le es asignada. Esta
valoración es la que se propone como elemento transformador dentro del arte. El análisis
dilucidará el tipo de carga significativa que posee el objeto, así como la importancia del
gesto o símbolo que está detrás de él.
En la segunda parte se hablará específicamente de la muestra individual La sombra de tu
sonrisa, se establecerán paralelos con obras anteriores para encontrar sintonías y
contrastes con las piezas recientes; se hará la sustentación del proyecto así como se
señalará la intención de la propuesta, apuntalando el vinculo entre la relación de
existencia y trascendencia del objeto como elemento evocador y como punto de partida
para reflexiones plásticas.
Con esta memoria, se busca ubicar un espacio en donde se pueda dar la construcción de
una poética del objeto y mantener una relevancia mediante los signos que estos pueden
representar.
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Procesos de conflicto como detonantes del proceso creativoLarrea Hernández, Manuel Eduardo 19 September 2012 (has links)
Durante un largo periodo de tiempo, la necesidad de plantear un tema de investigación que
otorgara un marco teórico a mi práctica artística se convirtió en una necesidad apremiante.
Esta necesidad, sin embargo, como pude entender después de un tiempo, nunca fue tal. Poco
a poco fui deduciendo que la solución a este problema radicaba en identificar los móviles que
dieron origen en un inicio a mi vocación por el arte, para luego descifrar cómo ellos me habían
conducido de una manera intuitiva -tácita- hacia temas que iba desarrollando al interior de mi
proceso creativo en el campo de la escultura y que venían generando gradualmente, año tras
año, un cuerpo de obra artística propio.
Todo ser humano, artista o no, nace en un contexto, un contexto geográfico, familiar, cultural
y temporal. Este contexto lo determina -lo moldea-. Las construcciones emocionales,
psicológicas y culturales que va creando para sí son fruto de la interacción con este contexto.
Esta interacción puede o no ser conflictiva. La aparición del conflicto puede establecer, para
cada individuo, respuestas diferenciadas. Para mí la necesidad fundamental, originada en el
conflicto, ha sido el entendimiento.
La vocación hacia la labor artística implica, en mi experiencia, una necesidad. Esta necesidad
en mi caso se origina en el conflicto, uno de índole personal. Este conflicto se daba entre la
percepción y experimentación de la vida misma en contraposición con la información cultural
adquirida mediante la educación, venida de la interacción con el entorno familiar y social,
ambos inscritos en un contexto cultural.
Entenderse uno mismo en función a lo vivido y experimentado es una labor que no pudo, en
mi caso, remitirse a mi individualidad. Si bien en un principio mis trabajos reflexionaban sobre
mí mismo, sobre situaciones y sentimientos personales, el traslado de esta necesidad de
entendimiento al plano social fue natural. Fue necesario para mí intentar entender el mundo
en el que transcurría mi vida, el contexto en el cual acontecían mis experiencias e ir analizando
cada una de ellas dentro del marco temporal y cultural en el cual se originaban. Nuestra
educación y por tanto nuestro crecimiento emocional, psíquico y cultural se inicia en el ámbito
familiar, luego se traslada a los centros educativos de orden primario en la niñez, secundario
en la adolescencia y universitario en la juventud, para luego entrar de lleno en el campo social,
de orden laboral, que corresponde a la vida adulta. Esta estructura rige nuestro crecimiento y
las experiencias a las que estos niveles nos remiten van configurando nuestra personalidad y
así nuestras respuestas, necesidades y deseos.
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Espacios de convivencia : erigir, cuidar, habitarVásquez Larraín, Erika Lucía 22 November 2013 (has links)
¿Es la casa un tema trascendental en la vida del hombre? ¿Hubiera sido posible para el
hombre habitar el mundo sin construir su casa? ¿Qué significa realmente habitar? ¿y qué
implica construir?
Para el hombre mítico, aquel cuya necesidad primigenia de guarecerse del mundo
amenazador se veía satisfecha al encontrar una caverna en donde pasar la noche,
probablemente estos cuestionamientos no hubieran tenido sentido, pero a partir del
momento en el que el hombre reconoce la necesidad de demarcar los límites de su
espacio propio, es que estas consideraciones cobran vital importancia en su vida. Desde
aquellos tiempos la casa es considerada como un recinto sagrado, cuya construcción
repite la creación del mundo; y es por esto que surgen aquellos rituales que acompañan
su construcción. Es aquí también en donde surgen las primeras técnicas constructivas, las
cuales representan el único medio mediante el que se puede materializar el espacio
necesario para la convivencia humana, el espacio íntimo de la casa, es decir, el espacio de
las posibilidades; y así como la casa es el espacio en donde se dan las múltiples
posibilidades de la vida doméstica, así también, el encofrado en madera, técnica
constructiva ancestral, lleva implícitamente la posibilidad de contener, de poder ser
llenado de cemento, de experiencias, de rutinas o de recuerdos; posibilidades que
comienzan en el erigir y se continúan en el ocupar.
Ha pasado mucho tiempo desde que el hombre construía sus primeras viviendas, acorde a
necesidades particulares y hoy, al menos en nuestro contexto limeño, nos enfrentamos al
hecho de tener que vivir en departamentos cada vez más estandarizados, los cuales nos
dictan la manera en la que debemos vivir, así nuestras necesidades individuales sean tan
distintas. ¿Qué involucra entonces habitar en espacios iguales cuando somos diferentes?
¿Qué nos motiva a habitar de modos tan distintos espacios iguales? Y más aún, ¿Qué nos
lleva a sentir que este espacio, semejante al de muchos otros individuos es realmente
nuestra casa en su significado más profundo?
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