Th.--Théol. prot.--Strasbourg 2, 1986.

Avec l'expansion de l'informatique dans tous les domaines de la vie courante, les interactions avec des agents virtuels sont devenues courantes. Par ailleurs, nous savons que les émotions influencent les interactions entre individus. Dans cette thèse, nous nous plaçons dans le cas de la marche expressive non contrainte pour étudier, dans un premier temps, l'influence des émotions sur les interactions entre deux marcheurs réels. Puis, dans un deuxième temps, nous nous intéressons aux interactions entre un marcheur expressif virtuel et un sujet réel. La première étape de ce travail a consisté à concevoir et valider un protocole expérimental permettant l'analyse de marches expressives non contraintes. Nous avons ainsi capturé les mouvements de deux acteurs dans des tâches de marche seul ou en groupe. Dans la deuxième partie de ce travail, nous avons étudié les données de marche en groupe afin de mettre en évidence l'émergence d'un comportement de synchronisation entre les marcheurs de type meneur-suiveur. Nous avons également montré que les caractéristiques des émotions (comme le dialogue par exemple) peuvent avoir une influence sur cette synchronisation. Enfin, dans la troisième et dernière partie de cette thèse, nous avons étudié l'influence des émotions sur les interactions entre un humain virtuel et un humain réel. Pour cela, nous avons adopté une démarche en trois étapes : conception et analyse d'une base de données de marches expressives entre deux acteurs réels en ligne droite ; validation de la base de données par une étude en perception ; animation d'un humain virtuel grâce aux données de la base de données puis analyse de la marche entre des sujets réels et l'humain virtuel. Les résultats obtenus ont montré une forte similarité entre les deux situations. / With the growing of information technologies in all everyday life situations, interactions with virtual agents are now common. Furthermore, we know that people's emotions influence interactions between them. In this thesis, we consider the case of unconstrained and expressive walk to study the influence of emotions on interactions between two real walkers. Then, we focus on the interactions between a virtual expressive human and a real subject. The first step of this work was to design and validate an experimental protocol allowing the analysis of unconstrained and expressive walks. Thus, we captured the motion of two actors walking alone and walking together. In the second part, we studied the data from the group walk situation and we highlighted the emergence of a leader-follower behavior between the walkers. We also showed that the characteristics of the emotions (eg dialogue) have an influence on this kind of synchronization. Last and not least, we studied the influence of emotions on interactions between a virtual human and a real one. We used a three-step process : creation and analysis of a database of expressive walks along a line between two walkers ; validation of the database through a perceptual study ; animation of a virtual human with the data from the database and analyze of the walk between real subjects and the virtual human. Results showed a strong similarity between the two situations.

À partir du constat de la présence de procédés d'empreinte dans mon travail en arts visuels, le mémoire-création aborde les possibles transpositions de l'empreinte à la danse, en utilisant le terme d'« empreinte-mouvement » de Georges Didi-Huberman. Si l'empreinte forme une marque pérenne par le contact réel entre un corps et une matière, les écrits et les œuvres du sculpteur Giuseppe Penone invitent à penser qu'elle crée également une résonance dans le soma (corps vivant) de celui qui s'imprime. La dimension vécue de l'empreinte semble pouvoir la mettre en mouvement et aviver la possibilité du lien entre empreinte et mouvement. Dans cette quête du dialogue entre empreinte graphique et empreinte corporelle, quatre esquisses chorégraphiques (Dans les carnets, Dans la peau, Dans les plis, Dans les poids, jaillir) ont été réalisées pour répondre à la question : qu'est-ce qui qualifie l'« empreinte-mouvement » et comment la travailler dans un processus de création chorégraphique? Le mémoire écrit témoigne du chemin de conscience que l'autopoïétique de ces quatre projets a dessiné. De l'analyse des processus de création ont émergé des notions de poids, faisant écho à l'empreinte qui, pour être formée, nécessite un poids, la pression d'un objet dans la matière. Différents « poids » sont devenus lieux d'origine des mouvements. Chaque esquisse a été l'occasion de mettre en lumière des poids - physiques, psychiques et imaginaires - qui creusent la chair, inscrivant autant le corps que la pensée. L'esquisse 1, solo, a permis la prise de conscience du poids psychique à l'œuvre dans le geste et initié l'importance de la dimension pondérale du corps. L'esquisse 2, duo, a insisté sur le poids de la peau en tant que frontière de l'individualité. L'esquisse 3, solo, a travaillé l'origine du mouvement à partir de la sensation de mon propre poids et de ma propre peau. L'esquisse 4 a prolongé cette quête de l'origine-poids à partir de la sensation gravitaire intime de chacune des cinq interprètes. La recherche-création a permis de cerner que l'intégrité de l'empreinte-mouvement tient au lien continu qu'elle entretient avec son origine-poids. L'empreinte-mouvement semble donc pouvoir être formulée à partir des empreintes qui investissent l'être qui danse, nécessitant dès lors une « fouille » en soi, dans la mémoire du corps. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Empreinte (Art), Chorégraphie, Recherche-création, Poids du corps, Origine du mouvement, Giuseppe Penone

Dissertation--Frankfurt am Main--Johann Wolfgang Goethe-Universität, 1999. / Bibliogr. p. 510-539.

Texte remanié de: Dissertation Ph. D.--Cornell university, 1999. Titre de soutenance : From Doomsday to romance : visual judgment in Old and Middle English narrative. / Bibliogr. p. 183-190. Index.

Thèse (Ph.D.) -- Université Laval, 2001. / Bibliogr.: f. [395]-415. Publié aussi en version électronique.

Le premier volet de ce diptyque met en scène une vieille tisseuse habitant une bicoque près de la mer et recevant la visite d'un vieil homme. Les deux êtres apprennent lentement à se mouvoir côte à côte; elle consentira à l'héberger à condition qu'il parte le jour où elle terminera la pièce qu'elle tisse. L'homme raconte les vies de personnages qu'il dit avoir rencontrés dans un village portuaire non loin de là. Ces récits dilatent leur quotidien; la vieille ralentit son tissage. La narration, entité percevante plutôt que psychologisante, s'intéresse aux mouvements d'allers et de retours entre le présent et le passé, entre le récit et le réel. Une esthétique de l'amalgame imprègne ce texte traversé de mythes et de traces; diverses paroles cherchent à se rencontrer à l'intérieur de cet espace d'écriture. Un second volet, celui-là théorique, s'intéresse à l'inscription du temps sur le corps (ou du corps dans le temps). Celle-ci témoigne d'une collision entre deux icônes incompatibles; c'est le crissement entre le linéaire et l'organique, l'éternel et le périssable, le raisonnable et le sensuel. Les travaux de Walter Benjamin ouvrent une réflexion sur l'importance du présent c'est-à-dire du corps -au sein de toute lecture du temps. Dans un deuxième volet, les observations de Jean-Claude Ameisen induisent une nouvelle saisie de la scansion du temps à l'intérieur du corps; des notions comme celles de la mort cellulaire, du vieillissement et de la filiation sont entrevues à travers le comportement des cellules. L'essai réflexif passe donc par un questionnement sur les interrelations entre le corps et le temps pour entendre les thèmes sous-jacents, qui convergent vers la finitude des corps, la mémoire, le désir d'inscription et par ricochet, vers l'écriture et le tissage du récit. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Corps, Temps, Inscription, Traces, Autre, Écriture.

Texte remanié de: Thèse de doctorat--Lettres, sciences sociales et humaines--Paris 7-Denis Diderot, 2004. Titre de soutenance : Ce qui s'interprète de la mort dans la clinique psychanalytique. / Bibliogr. p. 231-241.

Thèse de doctorat--Lettres et sciences humaines--Paris 1, 1999. / Bibliogr. p. 454-463. Index.

Texte remanié de: Doct. diss. / Bibliogr. p. 167-187. Index.