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Development of a field-deployable voice-controlled ultrasound scanner systemSebastian, Dalys. January 2004 (has links)
Thesis (M.S.)--Worcester Polytechnic Institute. / Keywords: field use; ultrasound scanner; speech recognition; wearable. Includes bibliographical references (p. 165-166).
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CONFALONI: OLHARES, TROCAS E SENSAÇÕES: UMA ABORDAGEM DA HISTÓRIA DA CULTURA VISUAL.Vigário, Jacqueline Siqueira 14 June 2010 (has links)
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Previous issue date: 2010-06-14 / This work presents the study of analysis of some pieces of art from Friar
Confaloni, consisting an imaging speech of the Visual Culture History in Goiania. It
was chosen as a spatial and temporal profile the periods between 1950 a 1952, first
phase of the arrival of the Friar in the city of Goias to paint the alfrescos of the
Nossa Senhora do Rosário Church. And the second moment, in the year of 1952,
in his arrival in Goiania, 1977, year of his decease.Through a detailed research It
contextualized the historic moment of the culture of the people from Goiania,
emphasizing the participation of Friar Confaloni establishing the school so called
Escola Goiana de Belas Artes in 1953 and in the event of the first Conference of
Intellectuals in 1954.Having as a methodological theoretical support the modern
artistic comprehension of the proposal of George Didi-Huberman, It was sought
through the analysis of Friar Confaloni s pieces of work, the approach about the
History of the Visual Culture in Goiania, with the modern aesthetic presented by
Friar Confaloni who brought in the germinal moments of the cultural modernism in
Goiania, in order to break of the cultural isolation of Goias in the national scenario,
which resulted in the configuration of an aesthetic popular language, regional,
opposing the modernizing political action truly visible in the image of the new
capital. The theme required the records about the author s life and works
highlighting Confaloni s vocation for the ministry and painting, probing the artistic
relation between Confaloni and the space in which he was engaged the city of
Goiania. It was considered important for the research to contextualize the period
which points the birth of the modern art in Goias, highlighting Confaloni in the
capitation of the elements surrounded a new urban environment culture which
configured in Goiania starting in the fifties. / Este trabalho apresenta o estudo de análise de parte das obras de arte de
Frei Confaloni, constituindo um discurso imagético da História da Cultura Visual em
Goiânia. Escolheu-se como recorte espacial e temporal o período entre 1950 a
1952, primeira fase da chegada do Frei à cidade de Goiás para pintar os afrescos
da Igreja Nossa Senhora do Rosário. E no segundo momento, 1952 ano da sua
chegada em Goiânia, a 1977, ano de seu falecimento. Através de uma pesquisa
detalhada contextualizou-se o momento histórico da história da cultura dos
goianienses, ressaltando a participação de Frei Confaloni na fundação da Escola
Goiana de Belas Artes em 1953 e no acontecimento do I Congresso de Intelectuais
em 1954. Tendo como suporte teórico metodológico a compreensão onto-artística
moderna da proposta de George Didi-Huberman, buscou-se através das análises
das obras de Frei Confaloni, abordar sobre a História da Cultura Visual em
Goiânia, com a estética moderna apresentada pelo Frei artista que nos momentos
germinais do modernismo cultural em Goiânia, buscou romper com o isolamento
cultural de Goiás no cenário nacional, o que resultou na configuração de uma
linguagem estética popular, regional, contrapondo a ação política modernizadora
plenamente visível na imagem da nova capital. O tema exigiu o registro sobre a
vida e as obras do pintor, destacando a vocação de Confaloni pelo sacerdócio e a
pintura, aprofundando na relação artística entre Confaloni e o espaço ao qual
esteve inserido a cidade de Goiânia. Julgou-se importante para a pesquisa
contextualizar o período que aponta o nascimento da arte moderna em Goiás,
destacando Confaloni na captação de elementos que rodearam a nova cultura de
ambiente urbano que configurava em Goiânia a partir da década de 50.
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