Submitted by Edileide Reis (leyde-landy@hotmail.com) on 2013-04-09T17:08:28Z No. of bitstreams: 2 Lígia 2.pdf: 3381746 bytes, checksum: 253ceaf4171afa46f392ca545a8c304d (MD5) Lígia 1.pdf: 2573838 bytes, checksum: fed74fe15519e90f3d6de6ed52a36cae (MD5) / Approved for entry into archive by Lêda Costa(lmrcosta@ufba.br) on 2013-04-18T12:36:23Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Lígia 2.pdf: 3381746 bytes, checksum: 253ceaf4171afa46f392ca545a8c304d (MD5) Lígia 1.pdf: 2573838 bytes, checksum: fed74fe15519e90f3d6de6ed52a36cae (MD5) / Made available in DSpace on 2013-04-18T12:36:23Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Lígia 2.pdf: 3381746 bytes, checksum: 253ceaf4171afa46f392ca545a8c304d (MD5) Lígia 1.pdf: 2573838 bytes, checksum: fed74fe15519e90f3d6de6ed52a36cae (MD5) Previous issue date: 2011 / Esta dissertação detalha as etapas do processo criativo para a concepção de um painel modular de uma Coleção de pinturas figurativas de objetos singulares, constituído por 72 telas de 40 X 40 cm cada, apresentado no Museu de Arte Contemporânea do Paraná, em 2011. As seguintes ações processuais delinearam a pesquisa: uma coleta fotográfica de objetos de escolha pessoal e, ou, pertencentes a diversos indivíduos, nas cidades de Curitiba, no Paraná e de Salvador, na Bahia, acompanhada pelos depoimentos dos participantes, registrados em fichas individuais. A seguir, os objetos fotografados tornaram-se os modelos para as 72 pinturas das „coisas inanimadas‟, em referência ao gênero denominado Natureza Morta. O processo que reuniu objetos / sujeitos / interações/ pesquisadora encontra-se aqui circundado pela poética de Gaston Bachelard, apoiado nos conceitos da semiologia dos objetos a partir de Jean Baudrillard, da crítica do design, em Deyan Sudjic e observa as considerações de Gilles Lipovetsky a respeito das culturas da moda e do consumo. Georges Perec e Walter Benjamin foram buscados para assegurar os respectivos respaldos, literário e conceitual, dos significados de „coleção‟, entre abordagens igualmente verificadas junto a outros autores complementares para, metodologicamente organizar as bases das discussões teóricas relativas aos tensionamentos plásticos propostos. Ao abrir as portas para sair da intimidade de um atelier e percorrer outros territórios e lugares, os objetos encontrados revelaram-se não apenas modelos para pintura, mas matérias mediadoras da persistência do tempo que separa os homens das suas coisas ou que, por alguns breves instantes, os une. / Salvador