Le Sauveterrien représente l'une des principales traditions culturelles du Premier Mésolithique européen. L'uniformité présumée de ce complexe était basée surtout sur la présence dans la France méridionale et l'Italie septentrionale de pointes à dos fusiformes (pointes de Sauveterre) et de microlithes triangulaires. Le but principal de ce travail est celui de mettre en discussion et vérifier cette association en utilisant une approche technologique ample des assemblages lithiques appartenant à 23 contextes stratigraphiques de 12 sites français et italiens de référence. En particulier, ces assemblages ont été analysés avec l'objectif de reconstruire les chaînes opératoires dans leur totalité, de l'approvisionnement des matières premières à l'utilisation et à l'abandon des éléments ayant servi comme outils. Plusieurs techniques d'analyse ont été intégrées afin de comprendre et caractériser les assemblages sauveterriens à partir de points de vue différents et complémentaires. De plus, l'évaluation de l'uniformité du complexe sauveterrien dans son territoire central par rapports aux groupes culturels des régions voisines a permis d'aborder de façon préliminaire la question de la réelle nature du Premier Mésolithique de l'Europe occidentale. / The Sauveterrian represents one of the main cultural aspects of the European Early Mesolithic. It was at first identified and described in southern France during the 1920ies. Following the discovery of similar lithic assemblages in north-eastern Italy (Adige Valley), during the 1970ies it was proposed that this culture had developed over a large territory whose central areas are represented by southern France and northern Italy. The presumed uniformity of this complex was based, in particular, on the presence in both regions of needle-like backed points (Sauveterre points) and triangular microliths. In the following years a first typological attempt to verify the actual homogeneity of the Early Mesolithic of this region arose some doubts regarding the appropriateness of this unification. Following this line of research the main aim of this work was, thus, to question and verify this association, by applying a broad technological approach to the study of the lithic assemblages belonging to 23 stratigraphic contexts from 12 French and Italian reference sites. More specifically these assemblages were investigated with the aim of reconstructing the entire reduction sequences, from the procurement of lithic raw materials to the use and discard of tools. Different analytical techniques were thus combined in order to understand and characterize the Sauveterrian assemblages from different and complementary viewpoints. Besides, the evaluation of the uniformity of the Sauveterrian complex in its central area with respect to the neighbouring cultural groups, allowed tentatively approaching the investigation of the very nature of western European Early Mesolithic.

Dans l'histoire de la peinture murale en Italie, la riche documentation campanienne, antérieure à l'éruption du Vésuve, a longtemps retenu l'attention des chercheurs, au détriment de la période comprise entre la fin du Ier et la fin du IIIe s. Nous avons choisi de nous intéresser à cette dernière, en l'abordant par le prisme du décor domestique. L'objectif principal était de replacer les évolutions stylistiques dans le contexte des maisons. Pour ce faire, nous avons développé une base de données qui a permis de mettre en relation le décor peint, les caractéristiques spatiales d'une pièce et les autres éléments de décor associés. A ainsi été mise en lumière la façon dont la peinture structure l'espace domestique tout au long de la période. Celle-ci montre une cohérence certaine d'un point de vue chronologique, sans bouleversement profond - au moins jusqu'au milieu du IIIe s., date après laquelle la documentation se fait rare. Les différences sont d'une autre nature. Les deux zones géographiques sur lesquelles nous avons centré nos recherches, l'Italie centrale et l'Italie septentrionale, connaissent en effet des évolutions divergentes, non seulement d'un point de vue stylistique, mais également dans la façon dont le décor structure l'habitat. La riche documentation d'Ostie, examinée dans le contexte plus large de l'Italie centrale, a également permis de mettre en lumière les écarts qui existent entre les différents milieux socio-économiques. Ainsi, en replaçant les peintures dans leur contexte, nous espérons leur avoir redonné toutes leurs dimensions, celles d'objets vivants, qui habitaient le quotidien de toute une société. / For a long time, studies on Roman wall paintings in Italy have been focusing their attention on the glorious Vesuvian documents, consequently overlooking evidence from the late 1st to the late 3rd c. AD. This thesis aims at exploring this neglected period and at understanding stylistic evolutions in relation to domestic architecture and decoration. In order to reach this objective, a relational database has been designed, bringing together data on wall painting, other elements of decoration, and architectural and spatial features of the room. This has enables us to bring to light how wall painting structured domestic space throughout the period. From the late 1st up to the mid 3rd c. (after which evidence become scarce), there are strong elements of continuity. But the zone under study can be divided in two main regions, Central Italy and Northern Italy, that experienced divergent evolutions, not only stylistically, but also in the way decoration structured domestic space. Furthermore, a particular focus on the rich evidence from Ostia, considered in the broader context of Central Italy, emphasised how the role assigned to decoration was also dependent on the socioeconomic bakcground of the occupant. By putting wall paintings back in its context, this study thus contributes to a better understanding of its evolution, function and status, at the heart of Roman everyday life.