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Cette thèse entend montrer comment s'est opérée, au cours des années 1960 à 1980, la constitution de la subjectivité critique québécoise à travers l'étude des essais de quatre des plus éminents commentateurs du roman québécois: André Belleau, André Brochu, Gilles Marcotte et François Ricard. Bien qu'on puisse facilement, de par le rayonnement médiatique des principaux intéressés, s'en remettre aux personnes réelles pour expliquer la part subjective de leur critique, cette étude se penche plutôt sur la façon dont l'essai a construit cette figure concrète du critique à même sa textualité. Bien plus que par les marques traditionnelles de l'énonciation ou par l'arbitraire du jugement, l'inscription du désir et du pouvoir dans, et à travers, ce discours de savoir nous fait comprendre qu'un texte critique implique une subjectivité. Et c'est dans cet esprit que la présente recherche aura entrepris de mettre à jour les processus de subjectivation. L'examen détaillé du corpus nous révèle donc que la critique du roman québécois s'est constituée comme une discipline professionnelle dans les années 1960 et ce, à travers une série de ruptures qui morcelaient la subjectivité dans ses différents quartiers. Celle-ci était déchirée entre ses désirs littéraires, ses savoirs opérationnels et son pouvoir institutionnel, ce qui laissaient la pratique dans un malaise constant, toujours forcée de se justifier en dehors d'elle-même. Mais au cours des années 1970, il s'est tranquillement effectué des percées dans ces cloisonnements, percées qui ont commencé à laisser couler une écriture dans tous les degrés de textualité. L'essai critique, alors arraché au poids identitaire du roman, a pu devenir producteur de différence dans le champ littéraire. Les derniers textes du corpus laissent d'ailleurs entrevoir comment la critique peut participer à la littérature plutôt que d'en rendre compte de l'extérieur.

Comme plusieurs romans canadiens du XIX e siècle, C harles Guérin de Pierre-Joseph-Olivier Chauveau est souvent étudié par la critique littéraire pour son aspect didactique: rien d'étonnant à cela quand on sait que les romanciers canadiens du XIX e siècle niaient tout aspect romanesque à leurs récits sous l'influence d'un discours nationaliste et moralisateur exigeant qu'on réhabilite le genre romanesque--jugé immoral et frivole--à des fins de propagande. Même la préface de Charles Guérin se veut claire à ce sujet: c'est moins un «roman» qu'une dissertation politique et philosophique qu'écrit Chauveau en écrivant Charles Guérin . Or, quand on y regarde de près, ce discours de dénégation romanesque demeure ambigu et comporte des failles qui permettent de supposer que Charles Guérin appelle une lecture romanesque. La présente thèse entend le montrer en étudiant le discours ambiant sur la littérature au moment de l'énonciation de Charles Guérin et le discours paratextuel accompagnant ce texte, éléments qui viendront éclairer le discours que tient Charles Guérin lui-même sur la littérature--plus précisément sur le genre romanesque--à travers l'inscription du littéraire par le biais de l'intertextualité et de la reprise de formes littéraires types héritées du genre romanesque.

Lorsque j'ai décidé de rédiger une thèse en création, ce n'est pas un thème particulier ou une histoire que j'avais en tête; c'était plutôt une structure narrative bien spécifique: le récit est pris en charge par deux auteurs distincts, un homme et une femme, auxquels ont a demandé d'écrire, conjointement, un roman. Ils doivent, chacun leur tour, rédiger un chapitre, le récit de l'un alimentant celui de l'autre dans ce qui constitue une seule et même histoire. L'histoire en question met en scène Vincent et Gabrielle, sa compagne. Alors que le couple tente d'avoir un enfant, Vincent devient peu à peu obsédé par sa voisine d'en face. À cette partie «fictive» se joignent les réflexions personnelles des écrivains à propos du processus créatif: leurs réactions face à la mise en intrigue de leur partenaire, leur motivation, implication, etc. C'est à travers la présence--implicite ou explicite--de leurs instances narratrices et des manipulations du contenu narratif (mise en scène, point de vue, distance et profondeur, relation narrateur-personnage) que l'on peut déceler les «motivations» des auteurs. La question du pouvoir du narrateur, le jeu qui existe entre l'auteur, son narrateur, les personnages et le lecteur: voilà ce que j'ai tenté d'exploiter dans cet exercice de style. Le concept du point de vue est donc au caeur de ce projet romanesque; la réflexion théorique s'efforce de dégager les corrélations entre le récit et les différentes perspectives qui le dirigent. Avec l'aide de Pouillon, Genette et Lintvelt, je m'attarde aux problématiques du mode et de la voix (qui voit , qui parle et de quelles façons), tout en soulignant les influences de la structure et de la technique sur le matériel narratif, de l'expérience créative sur la forme et ses instruments.

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L'edition critique de l'Appel de la Race presente l'abbe Groulx, un etre exceptionnel, qui a ete longtemps le chef de file de la nation canadienne-francaise. Professeur et homme d'action, l'historien national a legue a son "petit peuple", comme il aimait l'appeler, une oeuvre colossale ainsi qu'un heritage intellectuel demeure sans doute inegale au Canada francais. Meme pendant ses vacances d'ete, il a voulu rendre service a la diaspora francaise d'Amerique en composant deux oeuvres de fiction habituellement qualifiees de romans a these. C'est dans ce contexte qu'est ne l'Appel de la Race dont l'action se situe au plus fort de la lutte scolaire ontarienne et qui apporte un support moral au peuple franco-ontarien alors lese dans ses droits par le Reglement XVII du gouvernement provincial. L'introduction fait ressortir avec insistance la dimension autobiographique apportee par l'auteur dane son roman, tant au point de vue de la vie familiale que de la geographie et de l'histoire locales. Il s'agit la, croit-on, d'une contribution originale de la these. Un tableau genealogique est d'ailleurs joint avant la chronologie dans une autre section liminaire. On a aussi etudie la pensee de Groulx, a propos du probleme de l'education, et le tableau historique qui en ressort; ainsi que l'importance qu'il accorde aux lois de l'heredite et enfin la notion de race qu'il adopte. La these apporte un eclairage revelateur sur la genese et les sources de l'oeuvre. Elle rappelle l'accueil critique et donne de nouvelles precisions sur la fortune litteraire de l'oeuvre. Elle fait particulierement connai tre les divers etats du texte. Travailleur inlassable, meme quand il veut s'evader de ses travaux historiques plus austeres, l'abbe Groulx a repris son roman maintes fois. Il en a fait un plan, au mois de mai de 1920; une ebauche de redaction, demeuree a l'etat embryonnaire, au mois d'aout de la meme annee; une premiere redaction, amorcee au mois de mai et completee au debut de l'ete de 1921; une transcription accompagnee de profondes transformations au mois d'octobre de cette annee-la. Puis il a apporte maintes retouches a la dactylographie. On est certain qu'il a corrige les epreuves, meme si celles-ci sont aujourd'hui introuvables et presumement detruites. L'auteur a enfin apporte des corrections a chacune des cinq premieres editions. C'est la cinquieme edition, celle de 1956, dans la collection du Nenuphar chez Fides, qui a servi de texte de base. Il a fallu etablir les variantes des divers manuscrits, de la dactylographie et des editions qui ont donne dix sources differentes. Los innombrables ratures et les ajouts, parfois substantiels, ont produit 811 pages de variantes et de commentaires editoriaux. Comme le "Protocole d'edition critique" publie par l'Universite d'Ottawa, a ete rigoureusement suivi, on a ajoute au travail d'apparat critique les notes explicatives jugees appropriees a la bonne comprehension du texte. La these se complete par trois sections posterieures, soit cinq appendices, une bibliographie importante sur l'Appel de la Race et deux index. Etant donne son historicite et l'importance primordiale de son auteur au Canada francais, le roman devait connai tre une edition critique. (Abstract shortened by UMI.)

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