L’expression du "rythme plastique au cinéma" est généralement considérée comme métaphorique, en sorte qu’il est difficile de l’appliquer au cinéma. Cette thèse cherche à éclaircir le fait que la question du rythme plastique n’est pas indifférente à l’organisation visuelle propre à l’art cinématographique. C’est le cinéma d’Andreï Tarkovski qui nous conduit à aborder la rhétorique du "temporelle dans un plan et à travers les plans : l’importance qu’il accorde au plan nous invite à penser le rythme comme inscrit dans la dimension plastique de l’espace encadré. Le premier chapitre est consacré à l’approfondissement de la conception du rythme propre au cinéaste, au cours duquel on remarque ses positions contradictoires à l’égard du montage et de la réalisation du thème du temps. Les chapitres suivants s’appliquent à explorer l’organisation du temps, de l’espace et de la figure, en analysant les images de ses films : il s’agit d’éclairer la dimension rythmique inhérente à la réalisation du temps, de l’espace, et de la figure de manière plastique. Ces cheminements d’analyse nous conduisent à conclure que la dimension plastique de l’image chez Tarkovski est issue de son penchant pour le monde virtuel, le monde du rêve. Le parti pris essentiel de cette thèse suppose dans cette organisation du monde virtuel du rêve une convergence entre l’acte organisateur de l’image et son produit, entre la poïétique et la poétique, entre la plastique et la rythmique. C’est en cela que la plastique est étroitement en rapport avec la rythmique dans le cinéma de Tarkovski. / The expression of "plastic rhythm in cinema" is generally considered as metaphorical, so that it is difficult to apply it to the cinema. This thesis aims to clarify that the question of plastic rhythm is not indifferent to the visual organization in the art of film. It is the cinema of Andrei Tarkovsky that leads us to approach the rhetoric of "plastic rhythm in cinema". The rhythm is for Andrei Tarkovsky defined as the temporal intensity within a shot and through the shots: his importance on the shot allows us to think of rhythm as sculpted in the plastic dimension of the framed space. The first chapter is dedicated to the deepening of his comprehension of rhythm, where we notice his contradictory positions towards the montage and the realization of the theme of time. In the following chapters we investigate the organization of time, space, and figure, by analyzing images of his film: our analysis aims to illuminate the rhythmic dimension inherent to the realization of time, space, and figure in plastic form. These progressions of analysis lead us to conclude that the plastic dimension of the images of Tarkovsky is established by his inclination for the virtual world, the realm of dreams. The essential bias of this thesis assumes in this organization of the virtual world of dreams a convergence between the act of organizing the image and its product, between the poïetic and the poetic, between the plastic and the rhythmic. That is where the plastic is closely related to the rhythmic in the cinema of Tarkovsky.