Submitted by Cássia Santos (cassia.bcufg@gmail.com) on 2017-07-06T11:39:27Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Breno Gervásio Bragança - 2017.pdf: 16896954 bytes, checksum: cd58f68997b0f749202787ff6eed6467 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Approved for entry into archive by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2017-07-10T14:35:42Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Breno Gervásio Bragança - 2017.pdf: 16896954 bytes, checksum: cd58f68997b0f749202787ff6eed6467 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Made available in DSpace on 2017-07-10T14:35:42Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertação - Breno Gervásio Bragança - 2017.pdf: 16896954 bytes, checksum: cd58f68997b0f749202787ff6eed6467 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Previous issue date: 2017-03-31 / Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Goiás - FAPEG / This research is divided in two parts: (1) Artistic Production and (2) Article. The first part presents the repertoire and programs notes of pieces chosen for two recitals needed for the conclusion of the research - the first on July fifteen, two thousand sixteen at seven p.m, and the second on March thirty-one, two thousand sixteen at twelve p.m - and other concerts and performances related to the research. The second part propose to approach issues related to the preparation and performance of pieces for percussion and technological mediation, with emphasis in the relationship between the percussionist and the live electronics, starting from preparation and performance of two chosen pieces, namely, `Vibraphone and Electronics' (2012), from Baljinder Sekhon and `SprachSchlag' (2000), from Hans Tutschku. Practical issues, both of relationship between percussionist and electronics as between the percussionist and the instrumental part will be addressed. We also discuss some conceptual issues of the performance, not only the referenced pieces per si, but the repertoire for percussion and live electronics raise. We conclude that the preparation and performance of the chosen works offered challenges regarding both instrumental performance and electronic mediation, but they provided interesting and valid aesthetic experiences and proved to be a response to the technology and society of our time. The historical parallels between the classical western percussion and electronic music, such as aesthetic interest and mutual important composers, jointly with the learning of new techniques and the handling of different instruments and objects present in the canonical repertoire of the percussion are of great value to the musician who works with the repertoire with electronics, which leaves the percussionist in a position of privilege, where some of the skills developed in his metier are also shared with the metier of electronic music. / A pesquisa é dividida em duas partes: (1) Produção Artística e (2) Artigo. A primeira parte apresenta o repertório e notas de programas das obras escolhidas para os dois recitais necessários à conclusão da pesquisa - o primeiro realizado no dia vinte e cinto de Junho de dois mil e dezesseis às dezenove horas e o segundo realizado no dia trinta e um de Março de dois mil e dezessete às doze horas - e demais concertos e performances relacionadas à pesquisa. A segunda parte propõe abordar questões referentes à preparação e performance de obras para percussão e mediação tecnológica, com ênfase na relação entre o percussionista e a eletrônica em tempo real, a partir da preparação e performance de duas obras escolhidas, a saber: Vibraphone and Electronics (2012), do compositor Baljinder Sekhon e SprachSchlag (2000), do compositor Hans Tutschku. Questões de caráter prático tanto da relação do percussionista com a eletrônica quanto com a parte instrumental são abordados. Discutimos também algumas questões conceituais que a performance, não só das obras referenciadas acima, mas do repertório para percussão e eletrônica em tempo real levanta. Concluímos que a preparação e performance das obras escolhidas ofereceram desafios referentes, tanto à performance instrumental quanto à mediação eletrônica, porém proporcionaram experiências estéticas interessantes e válidas e se mostraram como uma resposta à tecnologia e à sociedade de nosso tempo. Os paralelos históricos entre a percussão erudita ocidental e a música eletrônica, tais como interesses estéticos e compositores importantes comuns, juntamente como o aprendizado de novas técnicas e o manuseio de diferentes instrumentos e objetos presentes no repertório canônico da percussão são de grande valia ao músico que trabalha com o repertório com eletrônica, o que deixa o percussionista em uma posição de privilégio, onde algumas habilidades desenvolvidas em seu métier são compartilhadas também com o métier da música eletrônica.