Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-03-18T16:55:41Z No. of bitstreams: 2 Dissertacao%20Joao%20Raone%20Tavares%20da%20Silva%20parte%202%20seg.pdf: 6409060 bytes, checksum: e6b8be6d2eacb784e1a9e360617ca2a4 (MD5) Dissertacao%20Joao%20Raone%20Tavares%20da%20Silva%20parte%201%20seg.pdf: 5703345 bytes, checksum: 829c234ac0690f0652979d719736f412 (MD5) / Approved for entry into archive by Rodrigo Meirelles(rodrigomei@ufba.br) on 2013-03-22T15:18:45Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertacao%20Joao%20Raone%20Tavares%20da%20Silva%20parte%202%20seg.pdf: 6409060 bytes, checksum: e6b8be6d2eacb784e1a9e360617ca2a4 (MD5) Dissertacao%20Joao%20Raone%20Tavares%20da%20Silva%20parte%201%20seg.pdf: 5703345 bytes, checksum: 829c234ac0690f0652979d719736f412 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-03-22T15:18:45Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertacao%20Joao%20Raone%20Tavares%20da%20Silva%20parte%202%20seg.pdf: 6409060 bytes, checksum: e6b8be6d2eacb784e1a9e360617ca2a4 (MD5) Dissertacao%20Joao%20Raone%20Tavares%20da%20Silva%20parte%201%20seg.pdf: 5703345 bytes, checksum: 829c234ac0690f0652979d719736f412 (MD5) Previous issue date: 2007 / Estudo técnico e interpretativo da peça Reminiscências Op. 78 para violão solo de Marlos Nobre (1939). Embasado em questões estilísticas, o trabalho propõe sugestões técnico-instrumentais para minimizar as dificuldades específicas presentes na peça, sejam elas técnicas ou interpretativas. Informações sobre o compositor, sua obra para violão e sobre os gêneros da música popular urbana brasileira que serviram de base para a peça (choro, seresta e frevo), foram incluídas para contextualizá-la e fornecer dados que poderão ser úteis para novas interpretações desta composição e de outras do mesmo compositor. A produção de uma nova edição de Reminiscências Op. 78 - incluindo algumas correções, novas digitações, além de símbolos representando procedimentos técnico-instrumentais - é o resultado concreto das questões levantadas neste trabalho acerca da interpretação, e visa facilitar o acesso e a compreensão da peça aos instrumentistas que desejarem executá-la. / Salvador

abstract: Convergences, one of the best known orchestral pieces by Marlos Nobre, was originally written in 1968 and scored for winds, percussion and piano; however, that version was neither performed nor published. Upon contacting the composer, the author learned that there was no performance-ready edition available. The purpose of this project, therefore, was to create a performance edition of Convergences Op. 28a by Marlos Nobre; to lead the premiere performance of the original version of the work; and to provide potential future performers with a descriptive analysis of the work, along with biographical information about the composer. After receiving revisions from the composer, the author created a new score, using a music notation program; the score appears at the end of this document. Additionally, performance parts were extracted from the new score. The analytical portion of this paper discusses the structure of the three movements (Vivo, Adagio, Vivo), their interrelationships, and the organic use of motivic transformation that binds the movements together. The work is approximately twenty-one minutes long and is scored for a small wind ensemble comprising: flute/piccolo, oboe, clarinet, bassoon, horn, trumpet, trombone, bass trombone, six percussionists, and piano. / Dissertation/Thesis / D.M.A. Music 2012

Submitted by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2014-10-02T11:55:47Z No. of bitstreams: 4 license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Dissertação - Gerson Frances do Amaral - 2013.pdf: 4732700 bytes, checksum: 5e8365f82ebcf84a1f5139da4f258753 (MD5) VIDEO_TS.BUP: 12288 bytes, checksum: af9c1cdabc941d08c38531ebb63abbb9 (MD5) VIDEO_TS.IFO: 12288 bytes, checksum: af9c1cdabc941d08c38531ebb63abbb9 (MD5) / Approved for entry into archive by Jaqueline Silva (jtas29@gmail.com) on 2014-10-02T17:03:31Z (GMT) No. of bitstreams: 4 license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Dissertação - Gerson Frances do Amaral - 2013.pdf: 4732700 bytes, checksum: 5e8365f82ebcf84a1f5139da4f258753 (MD5) VIDEO_TS.BUP: 12288 bytes, checksum: af9c1cdabc941d08c38531ebb63abbb9 (MD5) VIDEO_TS.IFO: 12288 bytes, checksum: af9c1cdabc941d08c38531ebb63abbb9 (MD5) / Made available in DSpace on 2014-10-02T17:03:31Z (GMT). No. of bitstreams: 4 license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Dissertação - Gerson Frances do Amaral - 2013.pdf: 4732700 bytes, checksum: 5e8365f82ebcf84a1f5139da4f258753 (MD5) VIDEO_TS.BUP: 12288 bytes, checksum: af9c1cdabc941d08c38531ebb63abbb9 (MD5) VIDEO_TS.IFO: 12288 bytes, checksum: af9c1cdabc941d08c38531ebb63abbb9 (MD5) Previous issue date: 2013-04-26 / This work suggests interpretative possibilities to the trumpet part of the piece “Challenge XIV” for Trumpet and Piano (or Strings) Opus 31 14 bis. The choice of this piece was made due to its relevance of a repertoire of Brazilian music for trumpet and also for its originality on interpretation and performance. This research was developed from a revision of a directed bibliography and also from an analisys of the performance elements: articulation, dynamics, tempo and phrasing. / Este trabalho sugere possibilidades interpretativas para a parte do trompete na obra Desafio XIV para Trompete e Piano (ou Cordas) Opus 31 14 bis. A escolha dessa obra se deu tanto por sua relevância como música brasileira do repertório para trompete, como pelo ineditismo de sua interpretação e performance. Esta pesquisa foi desenvolvida a partir de uma revisão da bibliografia direcionada e também consta de uma análise dos elementos da performance: articulação, dinâmica, andamento e fraseado.

Made available in DSpace on 2015-05-14T12:52:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 arquivototal.pdf: 1053898 bytes, checksum: 1d69402d64381de45f05164fdb5c5274 (MD5) Previous issue date: 2007-02-02 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / The object of this study is to analyze Marlos Nobre s Ciclos Nordestinos for piano through two distinct sources of theoretical referencial: the theoretical and practical knowledge of elements that compose folk/popular Brazilian music, specifically the one from the Northeastern region, and the style analysis of the method proposed by Jan LaRue. Marlos Nobre composed four Ciclos Nordestinos for piano but the fourth has not been approached for there is no revised revision up-to-date. The analysis of the Ciclos Nordestinos focused on the five parameters proposed by Jan LaRue: Sound, Harmony, Melody, Rhythm and Growth. It is also included observations about technical aspects and performance suggestions. The analyses show the existence of a great difference of level of performance between the First one and the Third Cycles; the asymmetry in the three Cycles compared between themselves in relation to the indication of speed and character; the existing quotation removed of the folk/popular origin; and the concern of the composer in placing some possibilities of study for a pupil of the piano, however, most important of them is the dissociation between left hand and right hand. / O presente trabalho constitui-se na análise dos Ciclos Nordestinos para piano de Marlos Nobre, através de duas fontes distintas de referencial teórico: o conhecimento teórico e prático de elementos que compõem a música folclórico/popular brasileira, especificamente a nordestina, e a análise estilística proposta por Jan LaRue. Marlos Nobre compôs quatro Ciclos Nordestinos para piano, porém, foram analisados apenas os três primeiros, por ainda não existir revisão e edição do 4º Ciclo Nordestino. A análise dos Ciclos enfoca cinco parâmetros, conforme o esquema analítico de LaRue: Som, Harmonia, Melodia, Ritmo e Crescimento. Também foram incluídas observações sobre aspectos técnico-pianísticos, além de sugestões interpretativas. Como principais conclusões podem-se notar a existência de uma grande diferença de nível de execução entre o Primeiro e o Terceiro Ciclos; a assimetria nos três Ciclos comparados entre si em relação à indicação de andamentos e caráter; a existência de citações literais retiradas do cancioneiro popular e uma preocupação do compositor em colocar várias possibilidades de estudo para um aluno de piano, a mais importante delas é a dissociação entre mão esquerda e mão direita.

A presente dissertação tem o objetivo de demonstrar o uso da forma sonata por compositores brasileiros vivos. Inicialmente, será feita uma breve revisão bibliográfica do histórico de transformações pelo qual a forma sonata e também dos principais acontecimentos musicais do século XX no Brasil. Em seguida, serão analisadas sonatas de três compositores brasileiros (Marlos Nobre, João Guilherme Ripper e Roberto Victorio) e também peças de estrutura semelhante às delas (a Sonata em Si Menor de Liszt, a Sonata de Alban Berg e a peça Vattan de Roberto Victorio). Finalmente, serão dadas sugestões de estudo das obras escolhidas. / The main objective of this dissertation is to demonstrate the use of Sonata Form on contemporary Brazilian music. For the sake of contextualization, there is initially a description of the historical process of transformations of the sonata form and also of the main facts of the Brazilian Music during 20th century. Next there is an analysis of piano sonatas by three brazilian composers (Marlos Nobre, João Guilherme Ripper e Roberto Victorio) and also the pieces with inspired them (Liszt\'s B Minor Sonata, Alban Berg\'s Sonata Op. 1 and Roberto Victorio\'s Vattan). Finaly there are study suggestions of the three chosen sonatas.

A presente dissertação tem o objetivo de demonstrar o uso da forma sonata por compositores brasileiros vivos. Inicialmente, será feita uma breve revisão bibliográfica do histórico de transformações pelo qual a forma sonata e também dos principais acontecimentos musicais do século XX no Brasil. Em seguida, serão analisadas sonatas de três compositores brasileiros (Marlos Nobre, João Guilherme Ripper e Roberto Victorio) e também peças de estrutura semelhante às delas (a Sonata em Si Menor de Liszt, a Sonata de Alban Berg e a peça Vattan de Roberto Victorio). Finalmente, serão dadas sugestões de estudo das obras escolhidas. / The main objective of this dissertation is to demonstrate the use of Sonata Form on contemporary Brazilian music. For the sake of contextualization, there is initially a description of the historical process of transformations of the sonata form and also of the main facts of the Brazilian Music during 20th century. Next there is an analysis of piano sonatas by three brazilian composers (Marlos Nobre, João Guilherme Ripper e Roberto Victorio) and also the pieces with inspired them (Liszt\'s B Minor Sonata, Alban Berg\'s Sonata Op. 1 and Roberto Victorio\'s Vattan). Finaly there are study suggestions of the three chosen sonatas.

Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2018-03-12T20:35:46Z No. of bitstreams: 1 FernandoFerreiraBatista_DISSERT.pdf: 5174276 bytes, checksum: 5382093101776e1087927ef3f685dd01 (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2018-03-16T20:59:39Z (GMT) No. of bitstreams: 1 FernandoFerreiraBatista_DISSERT.pdf: 5174276 bytes, checksum: 5382093101776e1087927ef3f685dd01 (MD5) / Made available in DSpace on 2018-03-16T20:59:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 FernandoFerreiraBatista_DISSERT.pdf: 5174276 bytes, checksum: 5382093101776e1087927ef3f685dd01 (MD5) Previous issue date: 2017-12-15 / O presente trabalho aborda o processo criativo do autor na interpreta??o da su?te Remem?rias Opus 79 para viol?o solo do compositor Marlos Nobre (1939-). Na referente pesquisa, o int?rprete descreve seu processo criativo partindo de sua experi?ncia emp?rica na interpreta??o da referida obra. As ideias interpretativas foram fundamentadas em uma entrevista realizada com o compositor e nas influ?ncias da m?sica tradicional nordestina presentes na pe?a. Autores como, Andrade (1972, 1989), Alvarenga (1982), Corquer-Nobre (1994), Barancoski (1997), Azevedo (2000), Ferraz (2007), Silva (2007), Cavini (2009), Anjos (2013), nortearam nosso referencial te?rico. Foram elaborados exemplos musicais de trechos editados da partitura, exemplos audiovisuais e uma grava??o audiovisual completa da pe?a. / The present work deals with the creative process of the author in the interpretation of the Remem?rias Opus 79 suite for solo guitar by brasilian composer Marlos Nobre (1939-). In this research, the interpreter describes his creative process based on his empirical experience in interpreting the work. In order to provide a foundation for his interpretative ideas, the author made use of an interview with the composer and of the influences of traditional Northeastern music present in the piece. Authors like Andrade (1972, 1989), Alvarenga (1982), Corquer-Nobre (1994), Barancoski (1997), Azevedo (2000), Ferraz (2007), Silva (2007), Cavini (2009) and Anjos (2013), guided our theoretical reference. Musical examples of edited pieces of the score were developed, and use was made of audiovisual examples and a complete audiovisual recording of the piece.

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