Spelling suggestions: "subject:"modernismo lusical"" "subject:"modernismo asmusical""
1 |
História, cultura e música em Belém: décadas de 1920 a 1940Corrêa, Ângela Tereza de Oliveira 21 May 2010 (has links)
Made available in DSpace on 2016-04-27T19:32:47Z (GMT). No. of bitstreams: 1
Angela Tereza de Oliveira Correa.pdf: 2382107 bytes, checksum: eaa55980085b5dfb0ea0b9c912f4a9bf (MD5)
Previous issue date: 2010-05-21 / This investigation is focused in Belém, Pará, between the 1920s and 1940s. Under the
perspective of Cultural History, it seeks to recover other urban experiences and
sonority. In a moment of economic and cultural changes, the intellectuals from Pará
attempt to delineate new faces for the city, making it acquire more regional contours.
Instead of Paris in l America, as the elites liked to call it, it was called brunette city,
city of the mango trees, of the sun, of the rain, the Metropolis of the Amazon. Women
and men moved about the city, and their sound and noises could be heard by the
dwellers, delimiting territories and allowing themselves to be seen daily in the town.
At night, the streets and squares were invaded by the sounds and songs of the
bohemian and serenading musicians, and an idealized and romantic representation of
these subjects was elaborated by the modernist intellectuals that participated in it.
However, bohemia was not restricted to serenading groups; other bohemian practices
could also be lived in closed spaces. While the elites continued attached to the
aesthetic values of the Belle Époque, considering the classical music as the true
musical art, a multiplicity of sounds, rhythms and timbres could be heard in the town
and was criticized as popular and distorting of the true musical art. The songs,
produced in their majority for teatro de revista [Brazilian cabaret], told and sang about
political, economic and social problems faced by the common people. Gentil Puget,
member of a generation of musicians of classical background imbued of the modernist
ideals, incorporated the popular and the regional to his artistic production, seeking to
build a music that was intended as delimiting the regional and national identity / Esta investigação focaliza Belém do Pará, entre as décadas de 1920 a 1940. Sob a
perspectiva da História Cultural, busca recuperar outras experiências e sonoridades
urbanas. Num momento de mudanças econômicas e culturais, os intelectuais paraenses
procuraram delinear novas faces para cidade, fazendo-a adquirir contornos mais
regionais. Em vez de Paris n a América, como as elites gostavam de chamá-la, passou
a ser denominada a cidade morena, das mangueiras, do sol, da chuva, a Metrópole da
Amazônia. Mulheres e homens circulavam pela cidade, e seus sons e ruídos poderiam
ser ouvidos pelos moradores, demarcando territórios e se deixando visualizar
cotidianamente na urbe. À noite, as ruas e praças eram invadidas pelos sons e cantos
dos boêmios e músicos seresteiros, e uma representação idealizada e romântica desses
sujeitos foi elaborada pelos intelectuais modernistas que dela participavam. Entretanto,
a boemia não se restringia aos grupos seresteiros, outras práticas boêmias poderiam
também ser vividas em espaços fechados. Enquanto as elites continuavam apegadas
aos valores estéticos da Belle Époque, considerando a música erudita como a
verdadeira arte musical, uma multiplicidade de sons, ritmos e timbres poderia ser
ouvida na urbe e era criticada como popularesca e deturpadora da verdadeira arte
musical. As canções, produzidas em sua maioria para o teatro de revista, contavam e
cantavam sobre problemas políticos, econômicos e sociais enfrentados pelos
populares. Gentil Puget, membro de uma geração de músicos de formação erudita
imbuídos dos ideais modernistas, incorporou à sua produção artística o popular e o
regional, buscando construir uma música que se pretendia demarcadora da identidade
regional e nacional
|
2 |
Mordenismo e tradição: a dialética em jogo na Prole do Bebê nº 2 de Villa-Lobos / Modernism and tradition: the dialetic at stake in the Baby\'s Family No. 2 by Villa-LobosNery Filho, Walter 21 March 2017 (has links)
A presente tese de doutoramento é uma continuação do nosso trabalho de mestrado finalizado em 2012 e dá sequência à análise do ciclo de nove peças para piano Prole do Bebê No 2, composto por Villa-Lobos em 1921. No mestrado foram investigadas três peças: A Baratinha de Papel, O Gatinho de Papelão e O Passarinho de Pano. Para a tese, voltamos a atenção para as demais obras: O Camundongo de Massa, O Cachorrinho de Borracha, O Cavalinho de Pau, O Boizinho de Chumbo, O Ursozinho de Algodão e o Lobozinho de Vidro. Concebido por um compositor orientado pela necessidade de revogar as amarras da música vigente no Rio de Janeiro do início do século XX, tributária a uma estética europeia que aprisionava o discurso musical, o ciclo é resultado de um processo dialético prefigurado na confluência de forças manifestas na tradição expressa no cancioneiro nacional e no modernismo de matiz primitivista que aflorava como movimento cultural no país. Por conta da considerável complexidade do conteúdo musical bem como por afinidade à nossa dissertação de mestrado, adotamos uma estratégia de análise ponto-a-ponto com o intuito de descrever e diagnosticar a totalidade os eventos, assim vislumbrando a possibilidade de integração de cada segmento à macroestrutura da obra à qual se vincula e, por conseguinte, de avaliação do projeto compositivo do ciclo como um todo. Essa escolha demandou o uso de múltiplas ferramentas e estratégias de análise sendo que algumas serão detalhadas no primeiro capítulo da tese: teoria dos conjuntos, teoria neorriemanniana, relações de superfície (intervalos, motivos e contornos melódicos), relações de simetria, análise fraseológica e uma avaliação das interações entre teclas pretas e brancas do piano. Ao final, concluímos tratar-se de um conjunto idealizado a partir de elementos e melodias da tradição musical brasileira elaborados por meio de estratégias de composição características do pós-tonalismo, uma combinação de procedimentos que produziu um repertório extremamente particular e expressivo, alinhando Villa-Lobos e sua música com o projeto modernista europeu protagonizado por personalidades como Igor Stravinsky e Béla Bartók. / This PhD thesis is a continuation of our master\'s work completed in 2012 and proceed to the analysis of the nine-piece piano cycle Prole do Bebê No 2, composed by Villa-Lobos in 1921. During the master\'s, three pieces were analyzed: A Baratinha de Papel, O Gatinho de Papelão e O Passarinho de Pano. For this thesis we focused on the remaining six: O Camundongo de Massa, O Cachorrinho de Borracha, O Cavalinho de Pau, O Boizinho de Chumbo, O Ursozinho de Algodão e O Lobozinho de Vidro. The cycle is the musical product of a composer oriented by the need to revoke the constraints of music at the beginning of the 20th century in Rio de Janeiro, tributary to a European aesthetic that imprisoned the musical discourse. From a different point of view, the cycle is the result of a dialectical process foreshadowed in the confluence of manifest forces between the national music tradition and the primitivist modernism that emerged as a cultural movement in the country. Due to the considerable complexity of the musical content as well as affinity to our master\'s thesis, we adopted a point-by-point analysis strategy. The purpose is to fully describe and diagnose all musical events thus visualizing the possibility of integration of each segment to the macrostructure of the work to which it is indexed and, therefore, the evaluation of the compositional project as a whole. This choice required the use of multiple tools and analytical strategies, some of which will be detailed in the first chapter of the thesis: Set Theory, Neo- Riemannian Theory, surface relations (intervals, motifs and melodic contour), symmetry relations, musical phrasing analysis and an evaluation of the interaction between black and white piano keys. At the end, we conclude that it is a set of pieces based on elements and melodies of the Brazilian musical tradition elaborated through compositional strategies characteristic of post-tonalism. A special combination of procedures that produced an extremely particular and expressive repertoire, aligning Villa-Lobos and his music with the European modernist project represented by personalities as Igor Stravinsky and Béla Bartók.
|
3 |
Os voos do Passarinho de Pano e análise dos processos composicionais na suíte Prole do Bebê nº 2 de Villa-Lobos / The flights of The Little Cloth Bird and analysis of the compositional processes in the Baby\'s Family second series suite by Villa-LobosNery Filho, Walter 10 October 2012 (has links)
Esta dissertação pretende, por meio da análise musical, trazer à luz os processos composicionais envolvidos na elaboração das peças O Passarinho de Pano, A Baratinha de Papel e o Gatinho de Papelão, integrantes da suíte Prole do Bebê No 2 de Heitor Villa-Lobos. Produzida na fase modernista do compositor, a obra foi fundamentalmente criada em direção à sua emancipação em relação aos processos tradicionais de composição vigentes no Brasil do início do século XX, em especial no Rio de Janeiro. As nove peças para piano solo integralizam uma coleção de elevado grau de dificuldade de execução e de complexidade estrutural, constituindo-se em constante fonte de inspiração para questões voltadas para a análise, para a interpretação musical e sua inter-relação. / This dissertation aims, through musical analysis, bring to light the compositional processes involved in the elaboration of the pieces O Passarinho de Pano (The Little Cloth Bird), A Baratinha de Papel (The Little Paper Bug) and O Gatinho de Papelão (The Little Cardboard Cat) from the Prole do Bebê No. 2 (Baby\'s Family) suite by Heitor Villa-Lobos. Produced during his modernist phase, the work was created primarily toward his emancipation from the traditional processes of composition prevailing in the early twentieth century, specially in Rio de Janeiro. The nine solo piano pieces integrates a collection with high level difficulty of execution and structural complexity, constituting a constant source of inspiration for questions related to the analysis, to musical interpretation and their interrelationship.
|
4 |
Os voos do Passarinho de Pano e análise dos processos composicionais na suíte Prole do Bebê nº 2 de Villa-Lobos / The flights of The Little Cloth Bird and analysis of the compositional processes in the Baby\'s Family second series suite by Villa-LobosWalter Nery Filho 10 October 2012 (has links)
Esta dissertação pretende, por meio da análise musical, trazer à luz os processos composicionais envolvidos na elaboração das peças O Passarinho de Pano, A Baratinha de Papel e o Gatinho de Papelão, integrantes da suíte Prole do Bebê No 2 de Heitor Villa-Lobos. Produzida na fase modernista do compositor, a obra foi fundamentalmente criada em direção à sua emancipação em relação aos processos tradicionais de composição vigentes no Brasil do início do século XX, em especial no Rio de Janeiro. As nove peças para piano solo integralizam uma coleção de elevado grau de dificuldade de execução e de complexidade estrutural, constituindo-se em constante fonte de inspiração para questões voltadas para a análise, para a interpretação musical e sua inter-relação. / This dissertation aims, through musical analysis, bring to light the compositional processes involved in the elaboration of the pieces O Passarinho de Pano (The Little Cloth Bird), A Baratinha de Papel (The Little Paper Bug) and O Gatinho de Papelão (The Little Cardboard Cat) from the Prole do Bebê No. 2 (Baby\'s Family) suite by Heitor Villa-Lobos. Produced during his modernist phase, the work was created primarily toward his emancipation from the traditional processes of composition prevailing in the early twentieth century, specially in Rio de Janeiro. The nine solo piano pieces integrates a collection with high level difficulty of execution and structural complexity, constituting a constant source of inspiration for questions related to the analysis, to musical interpretation and their interrelationship.
|
Page generated in 0.095 seconds