The lecture, given on August 3, 1981, consisted of a discussion of the circumstances surrounding the composition of K. 413, 414, and 415; of specific compositional characteristics pertaining to each; and of their relationship to Mozart's later piano concertos. Additionally, their orchestration, effect with string quartet, idiomatic piano writing, considerations for amateurs, and passages for connoisseurs were explored.

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There are numerous editions of the Concerto in W. M. Mozart's Do M. KV 314 / 285d which have been appearing since Bernhard Paumgartner was discovered in 1920, at the Mozarteum Library in Salzburg. The current editions take into account the musical writing of the solo part, both from this source and from the flute version. This has established two lines of editing and interpretation, the first following the indications of the manuscript of the oboe part and another according to the indications of the manuscript for flute, naturally transporting the part. This thesis presents a revised edition with an original and unpublished proposal, with articulations and dynamics similar to those used by Mozart himself in other works for solo oboe, mainly the Quartet KV 370 / 368b and the Divertimento for 7 instruments KV251, Works in which the oboe participates like instrument soloist. This makes it possible, for the first time, to have a "Mozartian" score, compared to the currents editions that are far from following the articulations, phrasing and signs of expression, typical of Mozart in his works for solo oboe. On the other hand, the study and analysis of the manuscript with the instrumental parts of the Rara Manuscript 314/1 of the Library of the Mozarteum of Salzburg allows to contribute an edition of the orchestra score with indications of phrasing or product of the arcs that appear in the instrumental parts of The string instruments, mainly of the violins. / Son numerosas las ediciones del Concierto en Do M. KV 314/285d de W. A. Mozart que han ido apareciendo desde que Bernhard Paumgartner descubriese en 1920, en la Biblioteca del Mozarteum de Salzburgo. Las ediciones actuales tienen en cuenta la escritura musical de la parte solista, tanto de esta fuente como de la versión para flauta. Ello ha establecido dos líneas de edición e interpretación, la primera siguiendo las indicaciones del manuscrito de la parte de oboe y otra según las indicaciones del manuscrito para flauta, transportando naturalmente la parte. En esta tesis se aporta una edición revisada con una propuesta original e inédita, con articulaciones y dinámicas similares a las utilizadas por el propio Mozart en otras obras para oboe solista, principalmente el Cuarteto KV 370/368b y el Divertimento para 7 instrumentos KV251, obras en las que el oboe participa como instrumento solista. Esto permite disponer, por vez primera, de una partitura que sea "mozartiana", frente a la actual que dista mucho de seguir las articulaciones, fraseo y signos de expresión, propios de Mozart en otras obras para oboe solista. Por otra parte, el estudio y análisis del manuscrito con las partes instrumentales del Manuscrito Rara 314/1 de la Biblioteca del Mozarteum de Salzburgo permite aportar una edición de la partitura orquestal con indicaciones de fraseo producto de los arcos que aparecen en las partes instrumentales de los instrumentos de cuerda, principalmente de los violines. / Són nombroses les edicions del Concert en Do M. KV 314/285d de W. A. Mozart que han anat apareixent des que Bernhard Paumgartner descobrirà en 1920, en la Biblioteca del Mozarteum de Salzburg. Les edicions actuals tenen en compte l'escriptura musical de la part solista, tant d'esta font com de la versió per a flauta. Això ha establert dos línies d'edició i interpretació, la primera seguint les indicacions del manuscrit de la part d'oboè i una altra segons les indicacions del manuscrit per a flauta, transportant naturalment la part. En esta tesi s'aporta una edició revisada amb una proposta original i inèdita, amb articulacions i dinàmiques semblants a les utilitzades pel mateix Mozart en altres obres per a oboè solista, principalment el Quartet KV 370/368b i el "Divertimento" per a 7 instruments KV251, obres en què l'oboè participa com a instrument solista. Açò permet disposar, per primera vegada, d'una partitura que siga "mozartiana", enfront de l'actual que dista molt de seguir les articulacions, fraseig i signes d'expressió, propis de Mozart en altres obres per a oboè solista. D'altra banda, l'estudi i anàlisi del manuscrit amb les parts instrumentals del Manuscrit Rara 314/1 de la Biblioteca del Mozarteum de Salzburg permet aportar una edició de la partitura orquestral amb indicacions de fraseig producte dels arcs que apareixen en les parts instrumentals dels instruments de corda, principalment dels violins. / Llimerá Galduf, A. (2017). Estudio y análisis comparado del concierto para oboe y orquesta KV314 (285d) de W. A. Mozart [Tesis doctoral]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/91848

The concert arias of Mozart are probably among the least known works of this genius among composers, yet they represent no small part of his musical output and are scattered throughout every period of his life. He composed a total of fifty-seven in all, the first when he was only nine years old and the last one in the final year of his life. Mozart's fifty-seven concert arias are divided among the four voice groupings as follows: one for alto, eight for bass, ten for tenor and thirty-eight for soprano. Of these soprano arias one (K. 569)l is lost and two (K. 307 and K. 308) are merely ariettas on French texts. It is with the eighteen arias for normal male voice that this discussion will be primarily concerned; arias for the castrati voice will not be considered.

Mit der ständigen, ununterbrochenen geistigen Anwesenheit Mozarts im ungarischen kulturellen Leben ist es zu erklären, daß an dieser Stelle das umfangreiche Thema in seiner Vollständigkeit nicht dargestellt werden kann, höchstens versuchsweise in Bruchstücken, Episoden, Konturen oder Dimensionen. Andererseits, im Sinne einer historischen Untersuchung, werden wir alle wichtigen Wirkungsstätten der Kultur auf dem Gebiet Ungarns des 18. und 19. Jahrhunderts berücksichtigen, auch diejenigen, die jenseits der heutigen politischen Landesgrenzen existieren oder existierten.

Mehrere Aspekte des im Titel angegebenen Themas wurden noch nicht auf die Waage der Musikgeschichte gelegt. Zu viele diesbezügliche Dokumente warten noch auf eine fachgemäße Bestandsaufnahme und Veröffentlichung. Es fehlen noch unentbehrliche Vorarbeiten. Dies ist die Erklärung der Umbenennung unseres Versuches, der keineswegs das letzte Wort des Verfassers in dieser Angelegenheit bleiben will. Anstatt, wie von den Veranstaltern vorgeschlagen, \"Mozart-Rezeption in Rumänien\" zu heißen, trägt er den bescheidenen Titel \"Zur Geschichte der Mozart-Rezeption in Rumänien\".

Zu Mozarts Zeit ermöglichte die neue wirtschaftliche, politische und kulturellen Entwicklung der habsburgischen Monarchie die neuen Anfänge der nationalen Erweckung und Aufklärung. Die Reformen der Kaiserin Theresia und ihres Sohnes, Kaisers Josef H. , beeinflußten auch das Leben in den slowenischen Ländern. Es entstanden unter anderem neue kulturelle Zirkel, die von aufklärerischen Ideen geprägt waren.

Die Mozart-Rezeption in Kroatien soll auf zweierlei Weise dargestellt werden. Der erste Teil soll den Rahmen bilden anhand der Fragen: Wo und wann erklang Mozarts Musik zum ersten Mal (unter besonderer Beachtung des 19. Jahrhunderts), und wie wurden Mozart-Jubiläen begangen? Der zweite Teil dieses Beitrags enthält das spezifische Element: Wie wurde Mozart in Kroatien aufgenommen und reflektiert, wie wurde er zu einer Inspiration für neue Werke?

In Lettland kann kaum von einem großen Mozartkult im eigentlichen Sinne des Wortes gesprochen werden. Die betrifft vor allem die Vokalmusik etwas anders verhält es sich mit der Instrumentalmusik.