archives@tulane.edu / 1 / April Goltz

Troupers: Essays in Three Rings is a collection of fourteen essays focused mainly on variety entertainers (including the author). It leads the reader through a menagerie of the author's own enthusiasms--from clowning and circus elephants, to hot jazz and the ukulele. While the primary occupation of the "troupers"spotlighted here has always been to delight audiences, many of them--both human and animal--could not escape the hardscrabble, the sundered relations, the violence of everyday life. The author tells the stories of these "troupers" here, stories that reveal both their suffering and their refusal to suffer.

Beim Vergleich der handschriftlichen Musiknoten des Dipper Mouth Blues und der berühmten Aufnahme von King Oliver’s Creole Jazz Band wird offensichtlich, dass es sich bei den Noten nicht um ein Leadsheet im Sinne einer Spielpartitur handelt. Die Aufnahme des Stücks mit dem Bandleader und Kornettisten King Oliver, dem Kornettisten Louis Armstrong, dem Posaunisten Honoré Dutrey, dem Klarinettisten Johnny Dodds, Bill Johnson am Banjo, Lil Hardin am Klavier und Baby Dodds an den Perkussionsinstrumenten macht nur Andeutungen an die notierte Melodie. Durch den Vergleich der Transkription der Aufnahme mit der Handschrift kann die Verbindung zwischen den beiden analysiert werden. Dabei wird klar, dass die Musiker*innen die Technik des modularen Kontrapunktes angewendet haben. Mithilfe des Konzepts der Archetypen von C.G. Jung kann die Handschrift adäquat klassifiziert werden. Ungeachtet der substantiellen Unterschiede zwischen Manuskripts und der Aufnahme ist ein gemeinsamer Nenner zu finden, ein Archetyp, welcher die Grundlage für alle Erscheinungsformen des Dipper Mouth Blues ist. / Comparing the copyright deposit of the Dipper Mouth Blues and the famous recording of King Oliver’s Creole Jazz Band, it becomes apparent that the music score is not intended to be used as a lead sheet in the sense of a playing score. The performance with the bandleader and cornet player King Oliver, the cornet player Louis Armstrong, the trombone player Honoré Dutrey, the clarinet player Johnny Dodds, Bill Johnson on banjo, Lil Hardin on piano and Baby Dodds on percussion instruments seems to only contain hints of the same tune in written form. The connection can be analysed by comparing the transcription of the recording with the score. It is found that the musicians apply a technique of modular counterpoint. The concept of archetypes as described by C.G. Jung is used in order to describe and find an appropriate classification for the notation of the copyright deposit. Despite the substantial differences between the score and the recording there is a common denominator, an archetype, that is the source of all manifestations of Dipper Mouth Blues.