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Zugl.: Hamburg, Univ., Diss., 2009

Ce mémoire a pour but de définir en quoi les photos-performances de l'artiste new-yorkais Spencer Tunick, réalisées entre 1994 et 2001, sont transgressives autant au plan de leur processus de production que de leur réception par des spectateurs. C'est pourquoi nous décrivons et analysons dans ce mémoire le mode de production des oeuvres du photographe mais aussi le type d'iconographie qui traverse toutes ses images. Cette iconographie du nu se modalise chez Tunick, de façon singulière et transgressive, et nous désirons ici comprendre par quelles modalités énonciatives ce caractère transgressif trouve à s'instaurer. C'est pourquoi il faut situer l'oeuvre de Tunick dans l'histoire du nu aussi bien en peinture qu'en photographie. Nous nous penchons ensuite sur la question de la charge sexuelle des représentations de nus photographiques, en convoquant le philosophe Georges Bataille, puis à l'aide de la sociologie de l'art telle que pratiquée par Nathalie Heinich pour discuter du nu transgressif chez Tunick. Il nous apparaît que les images de Tunick instaurent aussi une importante confrontation entre l'identité subjective et l'identité collective. Nous nous penchons donc sur les concepts de subjectivité et d'intersubjectivité pour mieux analyser comment, dans ces images, l'intimité et l'intégrité des individus se trouvent bousculées, voire transgressées elles aussi. Le modèle anthropologique d'Edward T. Hall nous aide ici à analyser cette dynamique présente dans l'oeuvre de Tunick. Nous avons également recours au concept de la raison instrumentale présentée par le philosophe Charles Taylor ainsi qu'à celui d'individualisme contemporain chez Gilles Lipovetsky pour analyser les oeuvres de Tunick. Ainsi Tunick organise une vaste rencontre entre des individus qui ne se connaissent pas et à qui il demande de se dénuder. Il les prend ensuite en photo. Ce programme singulier rend les sujets à la fois vulnérables et réceptifs car cette nudité et cette grande proximité les forcent à prendre conscience de la famille humaine à laquelle ils appartiennent, et ce, malgré les différences physiques, psychologiques, culturelles et sociales. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Transgression, Nudité, Photographie, Performance, Identité.

Notre étude, à la fois exploratoire et synthétique, cherchera à répondre aux interrogations suivantes : pourquoi, comment et à qui l’ONU communique-t-elle ? En quoi la communication de l’ONU est-elle révélatrice des réalités politiques qui la traversent ? Pour répondre à ces questions, nous organisons notre étude autour de deux axes. Dans le premier, nous tentons une sociohistoire de la communication onusienne en commençant par une analyse métapolitique de la communication contemporaine (chapitre I). Ceci a pour but de comprendre le contexte dans lequel la communication onusienne est amenée, comme toute communication contemporaine, à évoluer. Nous cherchons ensuite à montrer la similitude des trajectoires communicationnelles entre Société des nations et ONU ainsi que la continuité sociohistorique qui les lie en la matière (chapitre II). Cela nous mène à une étude sociohistorique de la communication onusienne qui, selon qu’elle soit entendue comme programme politique ou comprise, au premier degré, comme un instrument de propagation d’idées et de symboles, n’a pas la même influence sur le continuum historique dans lequel l’ONU, comme toute institution, évolue (chapitre III). Dans le second axe, nous confrontons cette analyse globale et théorique à la réalité actuelle de la communication onusienne. D’abord, nous en analyserons de façon détaillée le fonctionnement en nous intéressant à sa cheville ouvrière, le Département de l’Information Publique (chapitre IV). Ensuite, nous étudions le rôle communicationnel du Secrétaire Général de l’ONU, qu’il s’agisse de la fonction politique ou des différents individus l’ayant incarnée (chapitre V). Enfin, nous nous focalisons aussi bien sur les limitations financières de la communication onusienne que sur le rôle de cette dernière dans la survie financière de l’ONU (chapitre VI). Cette étude nous apprend que bien que la communication ne permette pas de compenser les faiblesses organisationnelles et politiques de l’Organisation, elle en a tout de même les capacités, pour peu que celles-ci soient développées et utilisées de façon adéquate. / Our study, both exploratory and synthetic, will try to answer the following questions : how, why and to whom is the UN communicating ? How is the the UN’s strategy of communication a good indicator of the political balance of power within the Organization ? To answer these questions, our study will be divided in two parts. We will firstly try to analyze the UN’s strategy of communication from a sociohistorical perspective. Therefore, we will begin with a metapolitical analysis of modern communication (chapter I). This allows us to grasp the very context in which the onusian communication, like any other strategy of communication, is developing. We will then look to show the similarities between the UN and the League of Nations from a communication perspective, which shows a form of sociohistorical continuity (chapter II). This will lead us to a sociohistorical study of the UN’s strategy of communication, which, depending of its use and status, will have a very variable impact on the historical flow of events (chapter III). In the second part, we use the intermediary conclusions of our theoretical and global analysis and apply it to the present functioning of the UN’s strategy of communication. We analyse in details the role, the principles and the actions of the Department of Public Information, which is at the heart of the UN from a communication perspective (chapter IV). Nonetheless, the Secretary general being the most essential part of the strategy we studied, we also analyse the communicational role of the political function as well as the individual who embodies it (chapter V). Finally, we focus on the financial limitations of the UN’s strategy of communication and, reversely, the role communication can play as a way for the Organization to survive financially (chapter VI). This study shows that although communication doesn’t compensate for the organizational and political frailties of the UN, it has a potential to do so. As for any instrument, the efficiency of communication lies in the use the actors make of it.

Orientador: Joaquim Brasil Fontes Junior / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-09-11T20:55:57Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Lula_IsabelaChaves_M.pdf: 10137220 bytes, checksum: 331e06ff799bf5a3e03bad8980f1a4dd (MD5) Previous issue date: 2000 / Resumo: O objetivo principal do presente texto era a reflexão sobre imagens fotográficasde nus realizadas por esta autora entre os anos de 1990 e 1995. Para tanto, reuniu-se, primeiramente, o material empírico necessário: as imagens fotográficas referidas e doze entrevistas abertas com pessoas entre as que posaram nuas para tais fotografias em situações diversas. Em seguida, construiu-se uma pequena narrativa sobre os momentos de realização de alguns desses ensaios fotográficos, visando a compreensão da natureza de cada um (para isso, procurou-se caracterizar as personagens) e da natureza dos códigos usados pelas pessoas para demonstrarem seu desejo de se verem nuas. A necessidade de se compreender as imagens partindo de sua gênese, ocorreu porque estas imagens não integravam nenhum projeto artístico ou discurso pré-elaborado ou consciente, e tanto as composições como a técnica e os modelos eram muito diversos entre si. Desta maneira, os modelos, seus corpos e expressões ganharam importância neste trabalho e questões relativas ao nu artísitico (desde o modo como o nu era concebido pelos gregos à revolução da body art) e ao uso do corpo na fotografia foram abordadas. Embora a análise das imagens fotográficas tivesse grande importância, outros objetivos surgiram e engendraram reflexões também sobre a autonomia deste tipo de imagem, em detrimento de seu autor como sobre as relações estabelecidas entre modelo, fotógrafo e espectador, devido a uma característica específica destas imagens: a de serem retratos nos quais os modelos tiveram participação ativa, sem intenção de exporem publicamente suas imagens / Abstract: Not informed. / Mestrado / Mestre em Multimeios

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Texte remanié de: Diss.--Fakultät für Orientalistik und Altertumswissenschaft--Universität Heidelberg, 1986.

This dissertation deals with frequency domain identification of linear dynamic systems in a deterministic set-up. Various untuned algorithms are suggested, including one which is robustly convergent and asymptotically optimal (in n-width sense) for a finite model order. The suggested algorithms can easily be implemented in commercially available software for convex optimization.

Leken är otroligt viktig för vår utveckling och hur vi fungerar som sociala människor. I leken tar vi in de erfarenheter som vi upplevt och utvecklar dessa i gemenskap med andra. Vår kulturella och sociala bakgrund formar oss till den vi är. Hur mycket syns denna bakgrund i leken, är vi jämlika när vi leker? Forskare säger att leken är otrolig betydelsefull för den sociala kompetensen, då man lär sig empati, vänta på sin tur samt att fungera i grupp. Vår forskning utgår från ett socialt-, kulturellt-, samt ett utvecklingsperspektiv. Vi har även belyst hur leken har förändrats i ett nu- och dåtids perspektiv. Undersökningen bygger på intervjuer med fem förskollärare. Vi har fått reda på resultatet genom kvalitativa intervjuer med dessa. Intervjuerna har skett enskilt och inte i grupp. Genom dessa intervjuer fick vi reda på hur viktig leken är för barns utveckling. Vi fick även reda på att språket är en viktig komponent i leken. Pedagogernas syn på hur man ser på leken idag har även den förändrats, genom att man reflekterar mer över lekens betydelse och uppmärksammar detta i verksamheten.