李少恩. / "2002年1月" / 論文 (哲學碩士)--香港中文大學, 2002. / 參考文獻 (leaves 153-163) / 附中英文摘要. / "2002 nian 1 yue" / Li Shao'en. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2002. / Can kao wen xian (leaves 153-163) / Fu Zhong Ying wen zhai yao. / 撮要 --- p.iii / Abstract --- p.iv / Chapter 1. --- 導言 --- p.1 / Chapter 1.1 --- 論題定義 / Chapter 1.2 --- 研究範圍與目的 / Chapter 1.3 --- 過去的研究概況 / Chapter 1.4 --- 研究方法 / Chapter 2. --- 香港粤曲創作史略 --- p.14 / Chapter 2.1 --- 班本時期：鴉片戰爭至十九世紀末（1840-1900) / Chapter 2.2 --- 「理想班本」時期：辛亥革命前後（1900-1920) / Chapter 2.3 --- 粤曲時期：省港大罷工前至中華人民共和國成立後（1920-1960) / Chapter 3. --- 當代香港社會與粤曲撰曲者 --- p.55 / Chapter 3.1 --- 當代香港社會與粤曲發展 / Chapter 3.2 --- 三位當代撰曲者的簡介 / Chapter 3.3 --- 小結 / Chapter 4. --- 當代香港粤曲的創作 --- p.83 / Chapter 4.1 --- 撰曲者對粤曲的已有知識及撰曲動機 / Chapter 4.2 --- 從構思到首演 / Chapter 4.3 --- 個案研究：一次粤曲首演的觀察 / Chapter 4.4 --- 小結 / Chapter 5. --- 當代香港粤曲的結構分析 --- p.109 / Chapter 5.1 --- 當代粤曲的音樂素材 / Chapter 5.2 --- 板腔音樂素材的運用 / Chapter 5.3 --- 「小曲」的選用 / Chapter 5.4 --- 小結 / Chapter 6. --- 結論 --- p.134 / Chapter 6.1 --- 總結 / Chapter 6.2 --- 當代香港粤曲撰曲者的創作路向 / Chapter 6.3 --- 當代香港粤曲撰曲者及作品的承傳 / Chapter 6.4 --- 進一步研究的建議 / 附錄 --- p.144 / 參考書目 --- p.153

陳澤蕾. / "2001年9月" / 論文 (哲學碩士)--香港中文大學, 2001. / 參考文獻 (leaves 148-151) / 附中英文摘要. / "2001 nian 9 yue" / Chen Zelei. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2001. / Can kao wen xian (leaves 148-151) / Fu Zhong Ying wen zhai yao. / Chapter 一、 --- 導論一從關目身段探討性別建構 --- p.1-12 / Chapter 1.1 --- 粤劇發展槪述 --- p.1-5 / Chapter 1.2 --- 粤劇硏究槪說 --- p.5-7 / Chapter 1.3 --- 關目身段在粤劇中所扮演角色 --- p.8-10 / Chapter 1.4 --- 性別角度對粤劇硏究的意義 --- p.11-13 / Chapter 二、 --- 性別建構權力 --- p.14-46 / Chapter 2.1 --- 生旦關目身段舉偶比較 --- p.18-28 / Chapter 2.1.1 --- 手 --- p.18-20 / Chapter 2.1.2 --- 步 --- p.20-24 / Chapter 2.1.3 --- 眼 --- p.24-26 / Chapter 2.1.4 --- 身 --- p.26-28 / Chapter 2.2 --- 形體動作與權力之關係 --- p.29-27 / Chapter 2.2.1 --- 審美標準的設定 --- p.29-36 / Chapter 2.2.2 --- 關目身段與權力 --- p.36-42 / Chapter 2.2.2.1 --- 性別 --- p.36-38 / Chapter 2.2.2.2 --- 階級 --- p.38-42 / Chapter 2.3 --- 舞臺上的議價空間 --- p.42-46 / Chapter 三、 --- 性別建構與認同 --- p.47-73 / Chapter 3.1 --- 性別認同繩規的設定 --- p.48-55 / Chapter 3.2 --- 演員性別建構過程 --- p.55-64 / Chapter 3.2.1 --- 生角性別建構過程 --- p.55-60 / Chapter 3.2.2 --- 旦角性別建構過程 --- p.60-64 / Chapter 3.3 --- 關目身段作爲性別認同的再現形式 --- p.64-73 / Chapter 四、 --- 性別越界與重構 --- p.74-104 / Chapter 4.1 --- 舞臺上性別越界空間 --- p.75-82 / Chapter 4.2 --- 反串與非反串的比較 --- p.82-88 / Chapter 4.3 --- 性別越界的兩面性 --- p.88-96 / Chapter 4.4 --- 關目身段與性別重構 --- p.97-104 / Chapter 五、 --- 結論一性別建構的關目身段的性別建構 --- p.105- / Chapter 5.1 --- 粤劇舞臺藝術發展 --- p.105-108 / Chapter 5.2 --- 粤劇硏究展望 --- p.108-110 / Chapter 5.3 --- 關目身段性別意蘊 --- p.111-114 / Chapter 5.4 --- 撰文困局與性別論述複雜性的觀照 --- p.114-116 / Chapter 5.5 --- 性別角度粤劇硏究之文化價値 --- p.116-118 / Chapter 六、 --- 附註 --- p.119-134 / Chapter 七、 --- 附錄一、插圖 --- p.135-147 / Chapter 八、 --- 參考資料 --- p.148-152

This study sought to discover the principles of characterization governing the Sheng and the Dan roles in the Chinese opera. Seven Dan role divisions and three Sheng role divisions were studied. It was discovered that throughout its long history the Chinese opera had adhered to its original singing and dancing styles; that the creative activities involved in the opera's staging were subordinated to singing and dancing styles; that the actors in the Chinese opera perform only one role category in their career; that years of rigid training were required before the actors were allowed to perform on stage; that each role division had its peculiar method of characterization that was shown through their performances, their costumes, and their acting techniques.

馬曼霞. / 論文(哲學碩士) -- 香港中文大學硏究院音樂學部, 1996. / 參考文献 : leaves 218-231. / Ma Manxia. / Chapter 第一章： --- 論文槪述 --- p.1 / Chapter 第一節： --- 論文題目簡介 --- p.1 / Chapter 第二節： --- 硏究動機與目的 --- p.3 / Chapter 第三節： --- 與本論文有關的粤劇音樂硏究 --- p.5 / Chapter 第四節： --- 硏究方法 --- p.8 / Chapter 第五節： --- 硏究範圍 --- p.10 / Chapter 第六節： --- 採訪對象及劇目取例 --- p.11 / Chapter 第二章： --- 粤劇敲擊音樂的發展及結構 --- p.16 / Chapter 第一節： --- 粤劇敲擊樂器溯源 --- p.16 / Chapter 第二節： --- 樂器簡介 --- p.25 / Chapter 第三節： --- 樂器使用的歷時流變 --- p.31 / Chapter 第四節： --- 樂部編制 --- p.39 / Chapter 第五節： --- 鑼鼓點記譜法 --- p.46 / Chapter 第六節： --- 鑼鼓點分類 --- p.68 / Chapter 第七節： --- 鑼鼓點結構 --- p.80 / Chapter 第三章： --- 粤劇敲擊音樂的功能 --- p.87 / Chapter 第一節： --- 開始´ؤ束戲劇 --- p.87 / Chapter 第二節： --- 作爲演出前的「通告」 --- p.99 / Chapter 第三節： --- 爲「例戲」作拍和 --- p.101 / Chapter 第四節： --- 作正本戲的拍和 --- p.105 / Chapter 第四章： --- 敲擊音樂於劇場內外的溝通方式 --- p.143 / Chapter 第一節： --- 「敲擊樂部」內部溝通方式 --- p.144 / Chapter 第二節： --- 與「旋律樂部」的溝通方式 --- p.177 / Chapter 第三節： --- 與演員及觀眾的溝通方式 --- p.192 / Chapter 第五章: --- 總結 --- p.203 / Chapter 第一節： --- 敲擊音樂的溝通條件 --- p.203 / Chapter 第二節： --- 掌板在劇場中擔當的角色 --- p.207 / Chapter 第三節： --- 結語 --- p.216 / 參考資料 --- p.218

鄧兆華. / 論文(哲學碩士) -- 香港中文大學硏究院音樂學部, 1996. / 參考文献 : leaves 220-230. / Deng Zhaohua [Tang Siu Wah]. / 前言 --- p.1 / Chapter 第一章 --- 粤劇《胡不歸》的背境和結構 --- p.6 / 粤劇《胡不歸》的寫作背境 --- p.6 / 粤劇《胡不歸》的結構 --- p.14 / Chapter 1 --- 粤劇《胡不歸》的劇本結構 --- p.14 / Chapter 2 --- 粤劇《胡不歸》的音樂結構 --- p.36 / 總結 --- p.46 / Chapter 第二章 --- 《胡不歸》的舞臺演出 --- p.47 / 過往的演出 --- p.47 / 分場的演變 --- p.51 / 人物塑造的演變 --- p.55 / 唱腔的演變 --- p.62 / Chapter 第三章 --- 《胡不歸》的電影改編 --- p.70 / 電影與戲劇的關係 --- p.70 / 《胡不歸》的電影版本 --- p.74 / 《胡不歸》電影的結構 --- p.78 / Chapter 1 --- 三套《胡不歸》電影的風格 --- p.78 / Chapter 2 --- 電影分場的概念 --- p.79 / Chapter 3 --- 電影的開場戲與演出環境 --- p.80 / Chapter 4 --- 《新馬仔胡不歸》的結構 --- p.82 / Chapter 5 --- 電影《胡不歸》(1958年）的結構 --- p.85 / Chapter 6 --- 《七彩胡不歸》的結構 --- p.87 / Chapter 7 --- 電影版本在分場上的異同 --- p.88 / 《胡不歸》電影的人物塑造 --- p.90 / Chapter 1 --- 三套《胡不歸》電影的人物 --- p.90 / Chapter 2 --- 主要人物的性格 --- p.91 / Chapter 3 --- 三套《胡不歸》電影中人物處理的社會意義 --- p.95 / 《胡不歸》電影的唱腔結構 --- p.98 / Chapter 1 --- 三套《胡不歸》電影的主要唱段 --- p.98 / Chapter 2 --- 小曲的應用 --- p.99 / Chapter 3 --- 黃梅調的運用 --- p.103 / Chapter 4 --- 《劉三姐》山歌的運用 --- p.107 / Chapter 5 --- 主要唱段的比較 --- p.109 / Chapter 第四章 --- 《胡不歸》的粤曲版本 --- p.112 / 粤曲的演出形式 --- p.112 / Chapter 1 --- 「粤曲」的定義 --- p.112 / Chapter 2 --- 八音班 --- p.113 / Chapter 3 --- 粤曲社團 --- p.114 / Chapter 4 --- 歌壇 --- p.115 / Chapter 5 --- 粤曲演唱會 --- p.117 / Chapter 6 --- 電臺廣播 --- p.118 / Chapter 7 --- 唱片 --- p.119 / 《胡不歸》的唱片改編 --- p.122 / Chapter 1 --- 故事性與人物 --- p.122 / Chapter 2 --- 單支粤曲的完整性 --- p.123 / Chapter 3 --- 小曲的應用 --- p.125 / Chapter 4 --- 口白的應用 --- p.127 / Chapter 5 --- 板腔結構 --- p.128 / Chapter 6 --- 唱腔風格 --- p.130 / 一個特別的改編版本：《新胡不歸之逼婆離家》 --- p.135 / Chapter 1 --- 創作背境 --- p.135 / Chapter 2 --- 結構與人物 --- p.136 / Chapter 3 --- 唱腔安排 --- p.139 / Chapter 4 --- 時代意義 --- p.142 / Chapter 第五章 --- 結論 --- p.144 / 附錄一本文參考的粤劇、電影及唱片版本 --- p.154 / 附錄二 譜例 --- p.156 / 附錄三粤劇《胡不歸》劇本 --- p.186 / 附錄四粤劇、電影《胡不歸》演出的報紙廣告 --- p.211 / 參考文獻 --- p.220

周仕深. / "2007年5月". / 論文(哲學碩士)--香港中文大學, 2007. / 參考文獻(leaves [189]-202). / "2007 nian 5 yue". / Abstracts in Chinese and English. / Zhou Shishen. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2007. / Can kao wen xian (leaves [189]-202). / 前言´ؤ´ؤ有關粤劇音樂調式的硏究 --- p.i / Chapter 一´Ø --- 引言 --- p.i / Chapter 二´Ø --- 過往硏究 --- p.i / Chapter 三´Ø --- 章節結構 --- p.vi / Chapter 四´Ø --- 硏究方法 --- p.vii / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.viii / Chapter 第一章 --- 音階和調式槪論 --- p.1 / Chapter ´ؤ´Ø --- 引言 --- p.1 / Chapter 二´Ø --- 西方古典音樂的調式 --- p.3 / Chapter 三´Ø --- 中國傳統音樂的音階和調式 --- p.5 / Chapter 四´Ø --- 東南亞國家傳統音樂調式簡介 --- p.15 / Chapter 五´Ø --- 潮州及客家音樂調式簡介 --- p.18 / Chapter 六´Ø --- 小結 --- p.20 / Chapter 第二章 --- 粤劇音樂的音階 --- p.22 / Chapter 一´Ø --- 粤劇歷史簡介 --- p.22 / Chapter 二´Ø --- 粤劇音樂的音階 --- p.24 / Chapter 三´Ø --- 粤樂傳統七律 --- p.27 / Chapter 四´Ø --- 小結 --- p.41 / Chapter 第三章 --- 粤劇曲牌中的「線」和調式 --- p.44 / Chapter 一´Ø --- 曲牌的「線」與調式的關係 --- p.44 / Chapter 二´Ø --- 曲牌調式分類 --- p.46 / Chapter 三´Ø --- 曲牌中有關「線」的處理 --- p.59 / Chapter 四´Ø --- 曲牌的調式處理 --- p.61 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.65 / Chapter 第四章 --- 板腔音樂唱腔的調式基礎 --- p.67 / Chapter 一´Ø --- 唱腔旋律與粤音的關係 --- p.67 / Chapter 二´Ø --- 板腔唱腔的調式交替原則 --- p.80 / Chapter 三´Ø --- 粤劇粤曲唱腔設計´ؤ´ؤ「度腔」 --- p.85 / Chapter 四´Ø --- 反線中板唱腔的調式變化 --- p.86 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.92 / Chapter 第五章 --- 乙反線 --- p.94 / Chapter 一´Ø --- 乙反線簡介 --- p.94 / Chapter 二´Ø --- 乙反線行腔及其調式結構 --- p.98 / Chapter 三´Ø --- 從乙反二黃慢板行腔看粤劇唱腔設計 --- p.101 / Chapter 四´Ø --- 唱詞聲調對乙反線「乙」音的影響 --- p.112 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.115 / Chapter 第六章 --- 士工線 --- p.116 / Chapter 一´Ø --- 板腔中的士工線 --- p.116 / Chapter 二´Ø --- 王粤生的士工線小曲創作 --- p.117 / Chapter 三´Ø --- 士工線、乙反線與反線「合一乙」音程之比較 --- p.120 / Chapter 四´Ø --- 小結 --- p.123 / Chapter 第七章 --- 南音和木魚唱腔調式分析 --- p.124 / Chapter 一´Ø --- 南音和木魚歷史簡介 --- p.124 / Chapter 二´Ø --- 南音和木魚唱詞結構 --- p.125 / Chapter 三´Ø --- 木魚唱腔分析 --- p.127 / Chapter 四´Ø --- 南音唱腔分析 --- p.142 / Chapter 五´Ø --- 小結 --- p.150 / Chapter 第八章 --- 結論 --- p.153 / Chapter 附錄一 --- 把式圖 --- p.159 / Chapter 附錄二 --- 記譜 --- p.161 / Chapter 附錄三 --- 測音步驟 --- p.184 / Chapter 一´Ø --- 音高測定槪念 --- p.184 / Chapter 二´Ø --- 硏究方法及步驟 --- p.185 / 參考資料 --- p.189

「藝術旦后」余麗珍（1923-2004）以香港為根據地開展的演藝事業歷時很長，由登台演戲至拍攝「粤劇戲曲片」，穩紮穩打地縱橫藝壇演戲三十多載，其作品標誌著香港五、六十年代粤劇和電影的發展。 / 筆者將余麗珍在1957至1961年間──粤劇戲曲片創製最顛峰時期拍攝的十七齣電影歸為「斷頭與精怪美人」及「紮腳英雌」兩個系列，它們能充分展現粤劇和電影藝術如何妥善揉合。透過分析這些作品即能整理出此電影類型的特色，並從中窺探余麗珍別於同代旦行伶人的演藝造脂，繼而確立她對開創神怪粤劇戲曲片的貢獻。 / 余麗珍素來以歌唱「聲」藝和功架「技」藝譽藝壇，其聲、藝必須透過演繹人物角色才能顯現。納入研究範圍的文本都是她的代表作，她在這些電影中飾演的飛頭者、無頭鬼、精怪美人和紮腳英雌都能自成一格，以性別角度切入分析，即可得知這些角色隨著劇情推進都能夠跳出社會既有性別樊籬。當余麗珍演繹這些獨特的角色時，亦很大程度上挑戰了觀眾對正印花旦的常規性想像。 / Known as “The Queen of the Art of Dan (藝術旦后), Yu Lizhen（1923-2004） was a Cantonese opera actress based mainly in Hong Kong. Yu had actively performed both on the stage and on the screen for over three decades. Her performances, especially those in the Cantonese opera-films (粤劇戲曲片) , marked a new stage of development of both the Cantonese operas (粤劇) and films (電影) in the 1950s and 1960s. / In this research, seventeen Cantonese opera-films by Yu Lizhen screened from 1957 to 1961, the historical peak of the production of this film genre, will be categorized into two series, “The Headless and Spirit Beauty and “The Foot-binding Heroines. They are excellent examples of this film genre which demonstrate very well the ways Cantonese opera art and film art can be blended perfectly together. An analysis of Yu’s performances does not only showcase the characteristics of Cantonese opera-film genre and how distinctive her performances had been in comparison with her contemporaries, but also further establishes her pioneering role in introducing supernatural elements to Cantonese opera-films. / Famed for her singing talent and artistic martial skills on stage, Yu Lizhen was able to bring the characters alive in her signature works, including “The Headless and Spirit Beauty and “The Foot-binding Heroines film series. Her casting in the roles with the flying head, as headless ghost, spirit beauty and foot-binding heroines was original and unique. Analyzing from the gender perspective, each of these characters actually goes beyond the established gender stereotypes in society as each story advances. To a large extent, her performed characters in these films transgress the general viewers’ expectation and imagination of the principal huadan (正印花旦). / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / Detailed summary in vernacular field only. / 陳曉婷. / "2012年9月". / "2012 nian 9 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2012. / Includes bibliographical references (leaves 200-207). / Abstract in Chinese and English. / Chen Xiaoting. / Chapter 第一章 --- ：導言 / Chapter 1.1 --- 研究方法 / Chapter 1.1.1 --- 歷史研究：香港粤劇與電影發展及余麗珍 --- p.2 / Chapter 1.1.2 --- 類型研究：類型電影與類型人物 --- p.7 / Chapter 1.1.3 --- 性別研究：性別與性別氣質的表演 --- p.9 / Chapter 1.2 --- 研究對象及範圍：余麗珍及其「粤劇戲曲片」──「斷頭與精怪美人」及「紮腳英雌」電影系列 --- p.11 / Chapter 第二章 --- ：香港粤劇電影發展概說及余麗珍的粤劇戲曲片 / Chapter 2.1 --- 從香港粤劇發展概況看粤劇戲曲片的生成脈絡 --- p.17 / Chapter 2.2 --- 余麗珍演藝事業從舞台到銀幕的過渡 --- p.28 / Chapter 2.3 --- 「斷頭與精怪美人」及「紮腳英雌」電影系列：分類與內容簡介 --- p.46 / Chapter 第三章 --- ：余麗珍的「神怪」戲與「神怪」粤劇戲曲片 / Chapter 3.1 --- 余麗珍的「聲」、「藝」、「色」及其在粤劇戲曲片的展現 / Chapter 3.1.1 --- 余麗珍的「聲」演 --- p.60 / Chapter 3.1.2 --- 余麗珍的演「藝」 --- p.75 / Chapter 3.1.3 --- 余麗珍的遜「色」到出「色」的任務轉移 --- p.88 / Chapter 3.2 --- 余麗珍的「神怪」題材運用 --- p.94 / Chapter 3.3 --- 余麗珍的粤劇戲曲片對電影剪接和特技的應用與「神怪」題材的展現 --- p.112 / Chapter 第四章 --- ：余麗珍在粤劇戲曲片演繹的女性角色及其性別扮演 / Chapter 4.1 --- 「斷頭與精怪美人」電影系列：飛頭者、無頭鬼與精怪美人 --- p.134 / Chapter 4.1.1 --- 超生越死的飛頭者和無頭鬼 --- p.139 / Chapter 4.1.2 --- 佑護致福的精怪美人 --- p.155 / Chapter 4.2 --- 「紮腳英雌」電影系列：剛柔並重的紮腳英雌 --- p.167 / Chapter 總結 --- 一代名伶余麗珍──最「神怪」最「狠」的正印花旦 --- p.190 / 參考文獻 --- p.198

張琬琪. / "2008年2月". / "2008 nian 2 yue". / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 2008. / Includes bibliographical references (leaves 119-121). / Abstract also in English. / Zhang Wanqi. / Chapter 第一章 --- 導論 --- p.1-11 / Chapter 1. --- 粤語歌唱片的硏究價値 --- p.2-3 / Chapter 2. --- 本土粤語歌唱片硏究槪說 --- p.3-8 / Chapter 3. --- 歌唱片類型硏究的意義 --- p.8-11 / Chapter 第二章 --- 類型來源與構成 --- p.12-38 / Chapter 1. --- 香港電影史與「歌唱片」的起源 --- p.13-15 / Chapter 2. --- 解構「全部歌唱片」 --- p.15-25 / Chapter 3. --- 歌唱片戰後復興的外緣因素 --- p.25-30 / Chapter 4. --- 類型混合：「全部歌唱片」及其後之「歌唱喜劇」 --- p.30-37 / Chapter 5. --- 總結 --- p.37-38 / Chapter 第三章 --- 音樂風格與歌曲敘事 --- p.39-68 / Chapter 1. --- 粤曲：從舞台到電影 --- p.41-44 / Chapter 2. --- 全部歌唱：粤曲代替對白 --- p.44-49 / Chapter 3. --- 撰曲人在歌唱片中所扮演的角色 --- p.49-55 / Chapter 4. --- 電影與粤劇：從分裂到整合 --- p.55-58 / Chapter 5. --- 粤劇音樂的電影化 --- p.58-66 / Chapter 6. --- 總結 --- p.66-68 / Chapter 第四章 --- 角色典型化與演員形象 --- p.69-96 / Chapter 1. --- 演員、角色與類型電影 --- p.71-73 / Chapter 2. --- 粤劇對歌唱片角色塑造的影響 --- p.73-74 / Chapter 3. --- 芳艷芬：「賢妻良母」形象的一致性 --- p.75-80 / Chapter 4. --- 任劍輝：「女扮男裝」的戲迷情人 --- p.80-88 / Chapter 5. --- 演員形象的社會作用 --- p.88-95 / Chapter 6. --- 總結 --- p.95-96 / Chapter 第五章 --- 結論 --- p.97-109 / Chapter 1. --- 粤語歌唱片與粤劇文化 --- p.98-100 / Chapter 2. --- 歌唱片由盛轉衰的原因 --- p.100-102 / Chapter 3. --- 歌唱片對日後電影的影響 --- p.102-109 / 附錄：電影廣告 --- p.110-118 / 參考書目 --- p.119-121

by Lam Wing Cheong. / Thesis (M.Phil.)--Chinese University of Hong Kong, 1996. / Includes bibliographical references (leaves 138-146). / Some music examples in Chinese. / Abstract --- p.iv / List of Tables and Figures --- p.v / List of Music Examples --- p.vi / Maps of Hong Kong --- p.vii / Chapter Chapter One --- Introduction / Chapter 1.1 --- Definitions of Context and Customization --- p.1 / Chapter 1.2 --- Conceptual Framework --- p.2 / Chapter 1.3 --- The Field --- p.3 / Chapter 1.4 --- The Structure of Cantonese Operatic Song --- p.5 / Chapter 1.5 --- Source Materials and Methodology --- p.12 / Chapter 1.6 --- Scope and Limitations --- p.14 / Chapter 1.7 --- Translation and Transliteration --- p.16 / Chapter Chapter Two --- History of Street Performance and Cantonese Operatic Song Groups at Temple Street / Chapter 2.1 --- A brief history of Chinese street performance --- p.18 / Chapter 2.2 --- A brief history of street performance in Hong Kong --- p.22 / Chapter 2.3 --- The organization of the groups --- p.29 / Chapter 2.4 --- The financial system and its function --- p.31 / Chapter 2.5 --- Concluding Notes --- p.33 / Chapter Chapter Three --- "Performers, Performing Style, and Programming" / Chapter 3.1 --- From ambulatory to sedentary performers --- p.38 / Chapter 3.2 --- Performing style of the song groups --- p.39 / Chapter 3.3 --- The performance programming created by song groups --- p.41 / Chapter 3.4 --- Concluding notes --- p.45 / Chapter Chapter Four --- Roles and Functions of the Audience and the Interlocking Relationship between Audience and Performers / Chapter 4.1 --- Historical background --- p.48 / Chapter 4.2 --- The audience at Temple Street --- p.51 / Chapter 4.3 --- The interlocking relationship between audience and performers --- p.56 / Chapter 4.4 --- Concluding notes --- p.67 / Chapter Chapter Five --- Customization of Performance / Chapter 5.1 --- Customization of the instrumental section --- p.71 / Chapter 5.2 --- Customization of repertoire --- p.74 / Chapter 5.3 --- Concluding notes --- p.87 / Chapter Chapter Six --- Conclusion --- p.90 / Tables --- p.97 / Figures --- p.100 / Music Examples --- p.102 / Glossary --- p.129 / References --- p.138

林萬儀. / 論文(哲學碩士) -- 香港中文大學硏究院音樂學部, 1996. / 參考文献 : leaves 116-127. / Lin Wanyi. / 目錄 --- p.i / 撮要 --- p.iii / Chapter 第1章 --- 導論 --- p.1 / Chapter 1.1 --- 「粤曲女伶」的槪念 / Chapter 1.2 --- 粤曲女伶的硏究槪況 / Chapter 1.3 --- 硏究範圍 / Chapter 1.4 --- 考查工作及資料 / Chapter 1.5 --- 硏究目的 / Chapter 第2章 --- 粤曲女伶的出現及發展 --- p.10 / Chapter 2.1 --- 第一階段：出現及初期發展(1862-1923) / Chapter 2.2 --- 第二階段：二、三十年代的發展(1923-1937) / Chapter 2.3 --- 第三階段：戰時的發展(1937-1945) / Chapter 2.4 --- 第四階段：戰後十五年內的發展(1945-1959) / Chapter 2.5 --- 第五階段：六十年代的發展(1960-1969) / Chapter 2.6 --- 第六階段：七十及八十年代前半期的發展(1970-1985) / Chapter 2.7 --- 第七階段：近十年的發展(1986-1996) / Chapter 第3章 --- 香港當代粤曲女伶槪述 --- p.34 / Chapter 3.1 --- 人數與活躍程度 / Chapter 3.2 --- 年齡與年資 / Chapter 3.3 --- 演唱粤曲以外的有關事業 / Chapter 3.4 --- 組織及聯繫 / Chapter 第4章 --- 女伶的演出場合 --- p.52 / Chapter 4.1 --- 歌壇 / Chapter 4.2 --- 地檔 / Chapter 4.3 --- 會堂 / Chapter 4.4 --- 宴會 / Chapter 4.5 --- 歌台 / Chapter 第5章 --- 女伶的演出 --- p.66 / Chapter 5.1 --- 演出的準備及過程 / Chapter 5.2 --- 演出所用的曲本 / Chapter 5.3 --- 觀眾的參與及影響 / Chapter 5.4 --- 演唱與侍奉：女伶的雙重角色 / Chapter 第6章 --- 女伶的唱腔風格及流派 --- p.90 / Chapter 6.1 --- 唱腔及唱腔流派的含意 / Chapter 6.2 --- 粤劇、粤曲的唱腔流派 / Chapter 6.3 --- 當代女伶所屬唱腔流派 / Chapter 6.4 --- 「女伶腔」的繼承及槪念的演變 / Chapter 第7章 --- 結論 --- p.105 / Chapter 7.1 --- 總結 / Chapter 7.2 --- 粤曲女伶與中國優伶文化 / Chapter 7.3 --- 粤曲女伶與中國樂妓文化 / Chapter 7.4 --- 女伶現象與香港文化 / Chapter 7.5 --- 未來硏究的方向：音樂與性別 / 參考著作目錄 --- p.116