Thèse (M. A.)--Université Laval, 2004. / Bibliogr.: f. [39]-40. Accès à la version électronique réservé aux membres des établissements autorisés.

C'est l'histoire d'une artiste métissée un peu découragée de ne pas trouver sa place dans un système qui semble privilégier le capitalisme. Armée de plantes, de bouette, et d'autocollants, cette artiste prend part à la guerre à l'équité et à la reconnaissance des savoirs artistiques en dehors des réseaux normatifs du circuit de l'art actuel. Anarchique et chaotique, son travail s'infiltre dans le tissu social comme une provocation qui invite à prendre position dans cet affrontement. Abordant des sujets tels que l'attitude artistique des bouettes, la philosophie des plantes et ENRI, une intelligence artificielle (IA) sans accès à Internet, ce texte d'accompagnement encourage une réflexion sur les défis posés par le circuit de l'art actuel. / This is the story of a mixed-race artist feeling discouraged from finding her place in a system favouring capitalism. Armed with plants, mud, and stickers, this artist takes part in the battle for equity and recognition of artistic knowledge outside the normative networks of the current art scene. Anarchic and chaotic, her work infiltrates the social fabric like a provocation that invites one to take a stand in this confrontation. Addressing subjects such as the artistic attitude of mud, plant philosophy, and ENRI, an artificial intelligence (AI) without Internet access, this accompanying text encourages reflection on the challenges of the contemporary art circuit.

Mes oeuvres de fin de maîtrise sont le résultat d'un long processus d'expérimentations par le biais de l'estampe et plus spécialement avec les techniques actuelles de la photogravure. Ma recherche a été axée particulièrement sur un univers en miniature, des fragments de plantes vasculaires, qui s'est métamorphosé en un univers biomorphique en pleine expansion. Mes images ont été créées en utilisant une stratégie de multiplication d'un élément récurrent à l'aide d'un logiciel de traitement de l'image. Ce mémoire fait état de tout ce cheminement qui a engendré une imagerie donnant à voir un réseau de lignes inextricables et de répétition de formes qui ouvrent vers un champ d'interprétation plurielle. La problématique de ma recherche s'est donc orientée vers le concept de saturation, par la ligne et la couleur au début, mais également par l'assemblage d'images dans des oeuvres uniques. La saturation dans mes oeuvres a une valeur en soi qui joue un rôle déterminant en détournant l'attention sur l'aspect matériel du signe plutôt que sur l'imagerie exclusivement, faisant émerger une poésie par l'insistance de sa matérialité.

Les scènes décorant la céramique apulienne contiennent de nombreuses représentations de plantes qui semblent suffisamment réalistes pour faire l'objet d’une identification botanique. Pour procéder à toute identification, il était nécessaire de réaliser la description de ces représentations et leur classification en groupes homogènes pour obtenir la typologie des motifs végétaux dans la céramique apulienne. Le premier chapitre de ce mémoire explique la méthode utilisée pour décrire et classifier les représentations. Les deux chapitres suivants présentent la typologie des motifs identifiés, en signalant au passage certaines ressemblances avec des plantes connues, sans toutefois proposer d'identifications botaniques formelles. La conclusion de ce mémoire est suivie du catalogue des vases apuliens observés lors de la constitution du répertoire. / Québec Université Laval, Bibliothèque 2013