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Leituras sobre Amor e protesto nas letras de Renato Russo na Legião Urbana (1983-1997)Santos, Maria Yonar Marinho dos 18 March 2016 (has links)
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Previous issue date: 2016-03-18 / CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This text search through comparative literature studies, also taking advantage of
aspects of musicology, highlight the relationship between poetry and music in some of the
songs of Renato Russo as lyricist and vocalist of Legião Urbana. The songs selected here
bring metaphors of language, revealing words on several occasions were judged in a simple
and random meaning, turning them into rich interpretations, timeless, from readings that
address the political and historical context of Brazil, performing in their verses the image of
brazilian youth of the 70s, 80s and 90s of the twentieth century. By this intervention the artist
under his interlocutors that occurs today, Ezra Pound defined as “antennae of the race”, since
Russo was able to convey what for many go unnoticed, being revealed only to those to be
aware of the letter, intonation, change of pace, finally, aspects that only through study and
research, would be possible to unravel. Such an attitude in his letters sparked in poetry, it can
no longer be classified only by lyrics, but now, letters-poem. The relationship with the society
before the prejudice and fear of AIDS, homosexuality and the conflict with the Christian
religion are also topics discussed in this dissertation. / O presente texto busca através da literatura comparada, aproveitando-se também de
aspectos da musicologia, ressaltar a relação entre poesia e música em algumas das canções de
Renato Russo enquanto letrista e vocalista da Legião Urbana. As canções aqui selecionadas
trazem a metaforização da linguagem, desvelando palavras que por diversas ocasiões foram
julgadas de significado simples e aleatório, transformando-as em ricas interpretações,
atemporais, a partir de leituras que abordam o contexto político e histórico do Brasil,
apresentando em seus versos a imagem do jovem brasileiro das décadas de 70, 80 e 90 do
século XX. A essa intervenção do artista sob seus interlocutores, que ocorre ainda hoje, Ezra
Pound definiu como “antenas da raça”, visto que Russo foi capaz de transmitir aquilo que
para muitos, passaria despercebido, sendo revelado apenas, para quem atentasse para a letra,
entonação, mudança de ritmo, enfim, aspectos que somente através de estudo e pesquisa,
seriam possíveis desvendar. Tal atitude em suas letras desencadeou em poesia, não podendo
mais ser classificadas apenas por letras de música, mas agora, letras-poema. A relação com a
sociedade perante o preconceito e o temor da AIDS, a homossexualidade e o conflito com a
religião cristã também são temas discutidos nessa dissertação.
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A relação poesia e música nas obras corais de Osvaldo Lacerda sobre poemas de Carlos Drummond de Andrade: uma abordagem analítico-interpretativa / The relationship poetry and music in Osvaldo Lacerda\'s choral works on poems by Carlos Drummond de Andrade: an analytical-interpretative approach.Silva, Andréia Anhezini da 28 April 2009 (has links)
Este trabalho tem como objetivo a investigação analítica do sistema expressivo de cinco obras para Coro a cappella do compositor Osvaldo Lacerda com poemas de Carlos Drummond de Andrade, salientando as relações que a música estabelece com a arte poética e investigando as técnicas composicionais adotadas pelo compositor de acordo com a extração musical que este faz do poema para construção do seu discurso poético-musical. As obras corais são: Quadrilha (1967), Romaria (1967), Poema da Necessidade (1967), Céu Vazio (1968) e Uníssono (primeira peça dos Quatro Estudos para Coro de 1971). A partir desta Análise para o Intérprete são oferecidas sugestões para a realização musical das referidas obras,apontando aspectos relevantes da interpretação coral. / The focus of this dissertation is the analytical investigation of the expressive system of five pieces for a cappella choir written by composer Osvaldo Lacerda on poems by Carlos Drummond de Andrade, pointing out the relations that music establishes with poetic art and investigating compositional techniques adopted by the composer in accordance with the musical extraction he makes from the poem to construct his musical-poetic meanings. The choral works are: Quadrilha (1967), Romaria (1967), Poema da Necessidade (1967), Céu Vazio (1968) e Uníssono (first part fo Quatro Estudos para Coro, 1971). From this analysis, suggestions about the performance of these pieces are offered to the interpreter, pointing to relevant aspects of choral interpretation.
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A relação poesia e música nas obras corais de Osvaldo Lacerda sobre poemas de Carlos Drummond de Andrade: uma abordagem analítico-interpretativa / The relationship poetry and music in Osvaldo Lacerda\'s choral works on poems by Carlos Drummond de Andrade: an analytical-interpretative approach.Andréia Anhezini da Silva 28 April 2009 (has links)
Este trabalho tem como objetivo a investigação analítica do sistema expressivo de cinco obras para Coro a cappella do compositor Osvaldo Lacerda com poemas de Carlos Drummond de Andrade, salientando as relações que a música estabelece com a arte poética e investigando as técnicas composicionais adotadas pelo compositor de acordo com a extração musical que este faz do poema para construção do seu discurso poético-musical. As obras corais são: Quadrilha (1967), Romaria (1967), Poema da Necessidade (1967), Céu Vazio (1968) e Uníssono (primeira peça dos Quatro Estudos para Coro de 1971). A partir desta Análise para o Intérprete são oferecidas sugestões para a realização musical das referidas obras,apontando aspectos relevantes da interpretação coral. / The focus of this dissertation is the analytical investigation of the expressive system of five pieces for a cappella choir written by composer Osvaldo Lacerda on poems by Carlos Drummond de Andrade, pointing out the relations that music establishes with poetic art and investigating compositional techniques adopted by the composer in accordance with the musical extraction he makes from the poem to construct his musical-poetic meanings. The choral works are: Quadrilha (1967), Romaria (1967), Poema da Necessidade (1967), Céu Vazio (1968) e Uníssono (first part fo Quatro Estudos para Coro, 1971). From this analysis, suggestions about the performance of these pieces are offered to the interpreter, pointing to relevant aspects of choral interpretation.
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Tropicalismo– Geléia Geral das Vanguardas Poéticas Contemporâneas BrasileirasCARVALHO, Carlos André Rodrigues de January 2006 (has links)
Submitted by Fabio Sobreira Campos da Costa (fabio.sobreira@ufpe.br) on 2016-02-01T12:30:39Z
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Previous issue date: 2006 / A proposta desta dissertação é mostrar que o tropicalismo, última das vanguardas poéticas contemporâneas brasileiras, que tem início em outubro de 1967 e termina em dezembro de 1968, ao pregar uma estética inclusiva, de convivência de opostos, travava um diálogo com pelo menos outras três vanguardas poéticas anteriores: concretismo (1957), poesia praxis (1962) e violão de rua (1962). Com isso, o tropicalismo destrói a teoria difundida entre os críticos literários de que as gerações artísticas mais novas entram em cena negando necessariamente as gerações anteriores. Os compositores tropicalistas, na medida em que operam com a idéia de inclusão tomando-a como próprio fundamento de seu projeto estético, não se aproximam apenas da tradição da área em que atuam – música popular – mas outras áreas como as artes plásticas, o cinema e a literatura de vanguarda. Por isso, a estética de inclusão tropicalista não incorpora, de forma crítica, apenas Carmen Miranda e Vicente Celestino ou a bossa nova. As letras dos compositores tropicalistas, além de afinidades com os procedimentos da poesia concreta, como já foi mostrado em tantos trabalhos, acadêmicos ou não, também se aproximam de outras vanguardas poéticas – aliás opostas a esta última – como o poesia praxis e o violão de rua. Essas afinidades são encontradas tanto nos procedimentos como em forma de dialogismo. / This dissertation proposal is to show that the tropicalism, the last of the Brazilian contemporary poetic vanguards, which begins in October 1967 and ends in December 1968, by proclaiming an inclusive esthetics, of the opposite sociability, made a dialogue between three other previously poetic vanguards at least: concretism (1957), práxis poetry (1962) and street guitar (1962). Hereby, the tropicalism destroy the theory spread between the literarian critics that the younger artistic generation appear necessarily denying the previous generations. The tropicalist composers, in proportion to work with the idea of inclusion taking it as the esthetic project basis, do not approach only of the tradition of the area where they operate — popular music — but in other areas as plastic arts, the cinema and the vanguard literature. Because of it, the tropicalist esthetic of inclusion does not incorporate, in a critical way, just Carmen Miranda and Vicente Celestino or bossa nova. The lyrics of these tropicalist composers, more than the affinity with the procedures of concret poetry, as already shown in so many works, academic or not, also approach to other poetic vanguards — by the way, opposite from the last one — like praxis poetry and street guitar. These affinities are found as much in procedure as in dialogism.
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