Thesis--Zurich. / Vita. "Bibliographie": p. 136-138.

Thesis--Zurich. / Vita. "Bibliographie": p. 136-138.

Habilitationsschrift--Technische Hochschule, Stuttgart. / Includes bibliographical references (p. 169-[183]).

Th.--Litt. fr.--Paris 7, 1988.

Seuls qualquee écrivains et amis de Francis Ponge ont remarqué son oeuvre et lui ont consacré, entre autres, divers articles dans des revues littéraires telles que les Cahiers du Sud, les Cahiera de la Pléiade et la N.N.R.F. qui a voulu attirer l’attention du grand public en la presentant dans un numéro ("Hammage à Francis Ponge"). Tirés à pou d’exemplaires, les ouvrages de Ponge paraissent surtout chez Gallimard, ce qui donne une idée de l'importance de ce poete presque inconnu. De très belles éditions aux illustratins précieuses ont paru chez Mermod, Louise Leiris, Pro-Francis… Seul Le Parti pris des choses a connu une réédition. Quelques poemes furent publiés dan des revues ou séparérement, avant d’être recueillis dans la Rage de l’expressions. Francis Ponge est né en 1899. Comme il s'agit d’une oeuvre inachevée, cette étude ne peut être au fond que proviso ire. II est à noter qu’après un silence de vingt ans, cette oeuvre fut lancée vers 1942, publication qui a profité d’une certaine accalmie littéraire sous I'Occupation Allemande. Sana renier see premiere poèmes hermétiques, Ponge a pensé qu’il avait alors quelque chose à dire. Découvert par Jean Paulhan, Ponge a été ensuite vivement encouragé par Sartre et Camus à continuer sa tentative poétique. Il n’est pas aisé de trouver, même chez un libraire parisien, les minces plaquettes de Ponge. Nous tenons, à ce sujet, à remercier Mile Elisabeth Walter qui a bien voulu nous communiquer, avec d'autres renseignemente, le texte inédit d’une conference de l’auteur. M. Gordon Andison du Département de Francais nous a soutenue de ses encouragements au long do notre travail, cependant que M. Kurt Weinberg du Département de Francaio nous a tout particulièrement aidée de ses conseils, de ses suggestions et de ses oritques amicales. Je leur adresse à tous deux mes très sinoères remerciemants. / Arts, Faculty of / Central Eastern Northern European Studies, Department of / Graduate

Thèse (M.A.)--Université Laval, 1999. / Comprend des réf. bibliogr.

Cette étude porte sur le rôle important dévolu à l’écriture oblique dans l’œuvre de Francis Ponge, à travers les notions d’ironie et d’humour. En s'appuyant à la fois sur les nombreuses déclarations de l’auteur concernant l'importance de ces notions dans son œuvre et sur les recherches les plus actuelles qui tentent de cerner ces catégories complexes et embarrassantes, on définit l'ironie non comme simple figure d'inversion mais comme fait rhétorique englobant une multitude de pratiques discursives. Plus précisément, on l'envisage comme un phénomène polyphonique et intertextuel dont la spécificité réside d'une part dans sa dimension critique et, d'autre part, dans son ambiguïté énonciative. L’humour est quant à lui envisagé comme jeu contestataire inscrit dans l’ordre de la langue. Dès lors, ironie et humour peuvent être considérés comme deux formes, différentes et complémentaires, de métadiscours critique qui couvrent tout le champ de la poétique pongienne : rhétorique, esthétique et éthique. La première partie s’attache à dégager les conditions et la constitution d’une posture ironique à partir des textes antérieurs à la poétique du parti pris, souvent négligés par la critique mais qui se révèlent essentiels en ce qu’ils problématisent les enjeux et les intuitions de la poétique pongienne. La deuxième partie est consacrée aux stratégies discursives à l’œuvre dans les textes, envisagées aussi bien en termes de figures et procédés que comme dispositifs textuels d’ensemble, lesquels ouvrent la voie vers une esthétique de l'ironie. Enfin, la troisième partie est consacrée au projet politique et moral qui sous-tend l’œuvre de Ponge et tente de cerner l’ironie et l’humour comme manifestations de la position éthique de l’auteur. / This study deals with the important role played by oblique writing in Francis Ponge’s work through the notions of irony and humour. Relying both on the author’s numerous statements on the importance of such notions in his work and on the latest research attempting to define these complex, embarrassing categories, irony is not defined as a mere figure of inversion but as a rhetorical fact encompassing a multitude of discursive practices. It is more precisely regarded as a polyphonic, inter-textual phenomenon whose specificity lies, on the one hand, in its critical dimension, and on the other hand, in its enunciative ambiguity. As for humour, it is considered as a contesting game inscribed in the language order. Consequently, irony and humour can be regarded as two different, complementary forms of critical meta-speech covering the whole field of Pongian poetics, whether it is rhetorical, aesthetic or ethical. The first part endeavours to unearth the conditions and constitution of an ironical posture from texts prior to the poetics of bias, often neglected by critics but which turn out to be essential inasmuch as they give an insight into the problematic of Pongian poetics’ stakes and intuitions. The second part is dedicated to the discursive strategies implemented in the texts. Such strategies are considered as much in terms of figures or instruments as overall textual devices, which open up the way to an aesthetics of irony. Finally the third part deals with the political and moral project underlying Ponge’s work and attempts to define irony and humour as demonstrations of the author’s ethical position.

Reproduction de : Thèse de doctorat : Littérature française : Lyon 2 : 2006. / Titre provenant de l'écran-titre. Bibliogr.

Ce mémoire comparatiste s'applique à mettre en relation les poésies d'Hector de Saint-Denys Garneau (1912-1943) et de Francis Ponge (1899-1989) en y étudiant les rapports entre espace et subjectivité. À défaut de se laisser emporter par un lyrisme traditionnel, ces poètes expriment leur présence au monde, à la fois sensuelle et intellectuelle, à travers les paysages qui s'offrent à eux. En effet, fondamentalement moderne, l'écriture de l'espace, qui prend appui sur la matière du monde, du corps et des mots, effrite les frontières de la subjectivité poétique. Elle s'exprime différemment au sein des textes étudiés : alors que l'approche de l'espace chez Garneau semble s'effectuer par osmose, par imprégnation, dans une recherche de transparence, chez Ponge le paysage se présente comme objet à capturer pour mieux s'y affirmer. Néanmoins, dans leur goût pour la matérialité, pour une expression du soi qui prenne acte du dehors, Garneau et Ponge se retrouvent dans la peinture de Cézanne, dont le regard artistique devient une façon de percevoir l'espace. Le rapprochement de ces pratiques scripturale et picturale met en relief comment les oeuvres de Garneau et de Ponge permettent d'octroyer une valeur positive à la fragmentation du sujet, réconcilié dans l'art.

Thesis (Ph. D.)--Lehigh University, 1999. / Includes vita. Includes bibliographical references (leaves 242-256).