The Eastern Alps are a belt of major deformation formed by the convergence and collision of Europe with the Adriatic microcontinent. A major tectonic boundary can be defined between the dominantly continental Austroalpine domain, which represents the northerly fringe of Adria; and the Pennine oceanic domain, which once lay between the Austroalpine domain and Europe. This boundary is one of the key areas for unravelling the convergent tectonic history of the Eastern Alps. The main emphasis of this thesis is on the deformational behaviour of the Austroalpine domain and its implications for the regional tectonic processes that were instrumental in forming the structure of the Eastern Alps. The data for this work are derived from structural and metamorphic studies in the S.E. Tauern in profiles straddling the boundary, and a review of the published regional geology. The first manifestation of convergence is the development of a broad zone of thickened crust, including both Pennine and Austroalpine units, which underwent Cretaceous burial metamorphism. Postdating this thermal event in the Austroalpine domain, there was a further phase of regional deformation, which caused substantial reduction in the structural thickness. To the south of the Tauern Window, a study of the associated kinematic development gives a minimum estimate of 10km for this thinning, which radiometric dating suggests took place while convergence was still active. A comparable 10km post-metamorphic thinning is suggested throughout the Austroalpine domain in the Eastern Alps by the shortfall in the overburden compared to the depth of burial indicated by the Cretaceous metamorphic conditions. Major extension in a dominantly convergent tectonic setting cannot be accounted for by the paradigm of plate tectonics and implies that body forces acting on the thickened crust of the destructive margin were a major driving force for deformation.

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This thesis describes the investigation of a non-destructive test method for integrity assessment of rock bolts using the resonance spectroscopy method. Although other methods exists these all present certain limitations. Initial experimental investigations included the assessment of a number of excitation mechanisms, namely, hammer tests, chirp tests and swept sine tests.

Memoria para obtener el Título de Periodista / Con las tendencias musicales de las décadas del 70 y 80, y justo entre el término de una y el comienzo de la otra, nace de uno de los géneros musicales más amplios que se conozcan. Cuando existía una creciente necesidad por un movimiento que representara la inconformidad de los jóvenes y que escapaba de los alcances del punk de los 70’s, surgió el Gótico, para reunir a un grupo de personas que compartían ciertas necesidades y gustos, tanto en su forma de vestir como en sus preferencias musicales. El antecedente del gótico es el punk: en Estados Unidos e Inglaterra esta tendencia musical se consolidó como el movimiento que identificaba a los jóvenes y que se atrevía a decir lo que muchos pensaban, pero que pocos habrían osado gritar frente a una multitud. Este fenómeno, explotó en dos ciudades más o menos en la misma época. Por un lado New York y, por el otro lado, Londres. Tras esto, no tardó en extenderse por todo el mundo, como estilo musical y hasta como forma o actitud hacia la vida. Un efecto que, como bomba gigantesca, irradió hasta a kilómetros de su epicentro. Y uno de sus principales méritos, fue que el punk logró llevar la agrupación de rock a la gente común. Contra el músico-estrella, la juventud tomaba el mando desde abajo, produciendo su propio entretenimiento, redefiniendo la cultura rock y adoptando como su propia estética los desechos de una sociedad en profunda decadencia económica. Londres, años 70. Inglaterra pasaba un malísimo momento económico, una situación que derivó en una importante desocupación, el crecimiento de los barrios pobres, la falta de respuestas y la perspectiva de un horizonte negro a aquellos sueños de realización, que habían sido la meta de las generaciones anteriores. La juventud no tenía nada que hacer y después de estudiar durante años, salía a la calle y no encontraba trabajo, lo cual los obligaba a vivir con una escasa pensión para desempleados que les otorgaba el Estado. Frente a esto, algunos jóvenes comienzan a cuestionarse la forma en que funciona la sociedad y el enorme contraste entre la vida del pueblo (su propia vida) y la vida de la familia real, con todas sus riquezas y el orgullo de su sangre azul. Hartos de todo esto, crean un nuevo estilo musical, con letras y música diferente, que estaba en contra de todo lo establecido y en el que los conocimientos de interpretación o canto, no eran necesarios. “Supuso una válvula de escape de la rabia juvenil que veía como la sociedad acomodada les negaba la voz y el protagonismo que requerían. En el aspecto musical es absolutamente contrapuesto al rock progresivo, ya que el virtuosismo brillaba por su ausencia y sus canciones eran cortas, directas y con mucha rabia.” El nombre "punk" (mocoso, basura, inservible) fue el nombre que le dio la prensa a estos grupos, que poco a poco comenzaron a verse en las calles y a hacerse escuchar. “Las guitarras se convirtieron en fusiles, tenían mucho que decir y para eso no hacía falta tener una voz privilegiada sino todo lo contrario, una voz que gritara realidades. El underground estaba tomado, ya no habitado por proyectos de estrellas sino por la más significativa muestra de respuesta cultural a la cultura dominante; muchos jóvenes estaban demostrando que su mundo no tenía nada que ver con el que las generaciones anteriores habían soñado. Todos los símbolos, los parámetros estéticos y todo lo que representara la sociedad quedaba del otro lado de la valla que la misma realidad les había impuesto. La cuestión era diferenciarse de ese sistema que los había marginado por completo.” El punk americano, en cambio, contenía temáticas diferentes al británico, porque en EE.UU. no se vivía la misma situación económico-política. Dee Dee Ramone, decía por ejemplo: "Los punk británicos son unos amargados. Cantan canciones sobre el problema de no tener trabajo y eso no puede ser muy alegre, nosotros también estábamos en el paro cuando empezamos y eso no nos impidió hacer canciones divertidas. Ellos tienen una mentalidad muy negativa. Y odian Estados Unidos. ¿Cómo se atreven?" . Lo cierto era que con el crecimiento del punk y su expansión territorial, fueron surgiendo distintas facetas, en que cada uno tomaba lo que más le convencía. Y como ocurre casi siempre con lo emergente, el sistema económico encontró la manera de adoptarlo, transformándolo en algo comercial. "Estados Unidos manejó el tema de otra manera, mucho más (norte) americana. Mientras Gran Bretaña ve al punk como una amenaza, los norteamericanos no pierden el tiempo; los grupos de éxito pasan del underground al sistema rápidamente, anulando en cierto sentido, con esa actitud más liberal, la esencia misma del movimiento. El punk parecía un negocio más que una amenaza.” Con el paso de los años, el punk también se ramificó por distintos subgéneros, siendo influido por otros estilos musicales y sufriendo una especie de mutación en sus letras y melodías. Estas vertientes del punk se dividen a veces por sus características musicales y otras, por el contenido de sus letras o las ideologías políticas propias de los grupos que lo interpretan. Muchos de ellos, se movían de uno a otro género constantemente, existiendo diferentes niveles de evolución o fusión, por lo que se hace difícil agruparlos bajo un solo término. Entre los subgéneros más destacados, según los rasgos musicales predominantes, se encuentran: el hardcore punk, el ska punk, el crossover trash (fusión entre hardcore punk y thrash metal) y el psychobilly (mezcla de rockabilly y punk rock). Si los separamos en cambio por sus temáticas, están el anarco punk, el horror punk, el Oi! (relacionado con las ideas skinhead) y el RAC (skinhead de derecha), entre otros. Otro de estos subgéneros, y sin duda uno de los más importantes por su legado y vigencia hasta la actualidad, es el Post Punk, en que las proclamas de lucha y trasgresión se decantaron en una actitud pesimista, dominada por la angustia y la depresión. En él, la desilusión de no poder cambiar las cosas se traduce en una estética oscura, a modo de luto, y las temáticas político- anarquistas son abandonadas, para adentrarse en unas letras mucho más introspectivas. Fue así como algunos de los herederos del movimiento punk decidieron descolgarse de él, creando un nuevo género musical, que utiliza su energía y simplicidad para expresar emociones más complejas. Nacía, de esta forma, uno de los pilares base de lo que hoy conocemos como el Rock Gótico.

Memoria para optar al título de Periodista / 16 de agosto de 2009. El lugar es el Teatro Caupolicán, donde una ambiciosa iniciativa ha pretendido reunir en un solo escenario a las diversas exponentes de la música femenina chilena desde sus comienzos. Están todas: desde las más "antiguas" como Denise con Aguaturbia, hasta las más nuevas, como Javiera Mena. Aunque el entusiasmo y la calidad musical desbordaban sobre el escenario, bajo él, la audiencia no era la que se esperaba, y fue disminuyendo a medida que avanzaba la noche, a pesar que faltaban todavía los números más destacados de la parrilla, como Javiera Parra y Nicole. De hecho, nunca estuvo completamente lleno, y según reseñó la prensa al día siguiente, las primeras artistas que tocaron ese día, prácticamente desconocidas, debieron iniciar su show con pocas personas. Recordando experiencias masivas de la música chilena como lo han sido las dos exitosas Cumbres del Rock Chileno, con miles de asistentes, o el festival Vive Latino el año 2007, que también contó con un importante contingente de artistas nacionales en el escenario con un gran marco de público, fue sorprendente ver a jóvenes artistas, populares para esta década que vivimos, cantar sus canciones ante un teatro medio vacío. Se podrá echar la culpa a la falta de difusión, un hecho concreto y real, al precio de las entradas (bastante bajo para lo que suelen ser los conciertos en Chile), al clima de aquel día o a lo tarde que terminó el espectáculo –que incluso obligó a eliminar el último tema donde todas las mujeres presentes en el escenario salían a cantar-, pero lo 7 cierto es que como espectadora, esta imagen de un festival femenino con tan baja audiencia me trajo la pregunta del por qué esto ocurría. Es evidente que la música que hacen las mujeres no es tan masiva como la de los hombres en Chile: basta darse una vuelta por las radios nacionales para darse cuenta que hay una importante predominancia de voces masculinas, extranjeras y nacionales, incluso en una época como la actual, donde las mujeres han ido ganando terreno en las diferentes áreas del quehacer social. Esta situación no es exclusiva de radios que difunden música nacional como Radio Uno, que ha sido un gran aporte en este sentido, sino en emisoras dedicadas al rock como Futuro y Sonar, donde muy rara vez, se escucha una voz femenina y tampoco en la conducción de programas. Y aunque pudiera pensarse que el mundo de la cultura tiene las puertas más abiertas a nivel de integración y de desarrollo de género, lo cierto es que el rock, como muchas áreas, todavía es un territorio a conquistar. Lo paradójico de la situación es que la presencia y por qué no decirlo, predominancia femenina en la música proviene desde los más antiguos vestigios de nuestra historia, hasta el más reciente siglo XIX, donde las chicas eran las que animaban las veladas en casa con sus voces y talento para el piano o el arpa, siendo considerado un valor agregado en sus posibilidades para casarse. Ahora, más de un siglo después, con todos los avances en derechos femeninos, en presencia de mujeres que ocupan prácticamente todo el espectro de las profesiones a nivel mundial llegando incluso a la Presidencia como ocurrió en Chile, es paradójicamente en el espacio del rock and roll, que desde sus comienzos marcó el 8 deseo de ser una tendencia que rompiese con los marcos establecidos para dar más libertades a sectores reprimidos, donde aún existe una intensa lucha de sus exponentes femeninas por ser escuchadas y no solamente miradas. Junto a esto, poco se ha escrito en Chile sobre las mujeres que se han dedicado a la música, y mucho menos al rock; pero incluso, más allá del hecho que se dediquen a este trabajo en particular, no se ha puesto suficiente énfasis en qué significa para ellas mismas dedicarse a este arte, con todos los costos que esto implica a nivel personal y profesional. Frente a esa indiferencia sobre el rock hecho por mujeres en Chile, que incluso se traslada al área de la investigación, ya que hay pocos autores que efectivamente relevan alguna figura femenina como fundamental o al menos destacable en el desarrollo del rock en este lado del planeta, cabe preguntarse el porqué de esta mirada; si las mujeres tienen tanto valor como los hombres en la cultura occidental para hacerse escuchar, espacio que se han ganado con un admirable esfuerzo y sacrificio, ¿por qué esto no sucede? Yendo aún más allá, también otra pregunta surge: si fuesen capaces de hacerse escuchar aún más fuerte, ¿qué es lo que estas rockeras quieren hacer escuchar? ¿Qué ideas, planes, sentimientos, reacciones quieren plantear a la sociedad a través de su música? ¿Qué significa para ellas haber seguido este camino de vida, y qué tan diferente es de las luchas que todas las mujeres tenemos al incorporarnos al mundo del trabajo? ¿Cómo viven este proceso de ser rockeras en Chile? 9 Por ello, este trabajo intenta traer luces no sólo sobre quiénes han sido los nombres fundamentales en la historia de la construcción de un rock hecho por mujeres en Chile, sino también conocer sus propios testimonios y experiencias en este trabajo, para así observar y evidenciar cuáles han sido las dificultades que han vivido y cómo han enfrentado su condición de mujeres en un mundo predominantemente dominado por hombres, quienes han sido tanto rivales como aliados en su lucha por hacerse un espacio en el mundo de la música rock. Así, el presente texto se centrará en tres partes: la primera, en dar cuenta del desarrollo del fenómeno del rock femenino a nivel internacional, para después apuntar a cómo han ido apareciendo nombres fundamentales en la creación de un aún incipiente rock local hecho por mujeres y los problemas que han debido afrontar en el camino. La segunda, expondrá las principales batallas y dificultades que estas mujeres dedicadas al rock deben sobrellevar o enfrentar al elegir esa forma de vida, y la tercera parte buscará, a través del testimonio de algunas de sus principales exponentes, traer luz a lo que significa, con costos y ganancias, ser rockera en Chile.

LKAB’s underground mine in Kiirunavaara has experienced an increasing seismic activity the last ten years. This seismic activity is caused by the stress redistribution resulting from the mining method of large-scale sublevel caving. The energy from the seismic events propagate in the rock mass as seismic waves. If one of these waves interacts with an excavation, it will be subjected to dynamic loads, and damage can potentially occur. Damage can be caused by different mechanisms depending on many factors such as pre-existing structures in the rock mass and the state of stress. To prevent these damages, LKAB has installed a rock support system for handling dynamic loads. This thesis has analysed available damage mapping reports, investigations, pictures, seismic data and history, in order to evaluate the function of the support system when subjected to dynamic loads. The conclusion of the analysis is that the support system is well designed, but there are areas of improvement. The main damage mechanisms are bulking without ejection and rockfall due to seismic shaking. Bulking with ejection and ejection due to seismic energy transfer were concluded to not yet be a problem in the Kiirunavaara mine. This result implies that an improved stiffness, static strength and yieldability are to be considered in order to decrease the amount of bulking. For rockfall due to seismic shaking, there are two main areas of improvement. The structural mapping has to be given higher priority, and it should provide direct support recommendations if needed. The second part is to increase the static strength of the system in order to survive rockfall due to seismic shaking. Since bulking with ejection and ejection due to seismic energy transfer are not yet considered significant problems, there is no need to improve the support system with respect to absorption of kinetic energy. The location of the damages in the drift profiles were also analysed, and it was concluded that a majority of the damages that occurred in the footwall drifts were located in the corner of the abutment facing the orebody. In the crosscuts, a majority of the damages occurred in the abutment and roof. Based on this, it is suggested that the support should be improved in the abutment and roof of the crosscuts, and in the abutment facing the ore of the footwall drifts.

Manitoba Hydro’s current practice for setting wood poles onto exposed rock has been generating safety concerns for years. This method entails fusing rebar into holes drilled in the rock with molten sulphur. Unfortunately, accidental overheating of sulphur causes it to lose its strength properties and has lead to numerous premature failures. Full-scale testing by Manitoba Hydro has also revealed that these grouted anchor rods performed poorly in bending at the ground-line while the poles remained in good condition. A research program was conducted at the University of Manitoba’s McQuade Structural Laboratory that focused on developing a prefabricated steel base mount detail. Nine tests were conducted using Lodgepole Pine specimens in the mount with mechanical fasteners, crushed limestone, or sand as the annulus material. The experimental results showed the mount, with either crushed limestone or sand, successfully developed the full moment capacity of the wood pole and satisfied limits on deflection. / May 2016

When planning for a tunnel, the ground conditions in which the tunnel is going to be excavated through will be investigated to different extent. Lack of relevant pre-investigation data or misinterpretations of the available data can cause both economical and/or unexpected stability problems. Weakness zones that are expected to cross the tunnel could be investigated thoroughly with a variety of methods. Refraction seismicity survey and 2D resistivity survey are two geophysical methods that are common in Norway for obtaining information about the rock quality in weakness zones. In this work, a twin tunnel under construction in Bodø (northern Norway) called the Bodøtunnel is studied. The predictions based on the pre-investigation for crossing of some expected weakness zones are compared to the actual conditions encountered during tunneling. Tunneling observations (Geological mapping and photos), rock samples and measurement while drilling (MWD) were used to describe the weakness zones that were encountered during tunneling. Rock samples were collected from two weakness zones and the general rock mass. These samples were tested in a point bearing machine for determination of their uniaxial compressive strength (UCS). These results indicated that the rock samples gathered from the weakness zones had significantly lower UCS than the samples from the rock mass. This was exceedingly clear for the samples of fault rock gathered in connection with a shear zone. The results from this work demonstrate that refraction seismicity had a high success rate for locating weakness zones, with the exception for the crossed narrow zones that were interpreted lacking a shear component. Empirical formulas relating Q-value and UCS with the seismic wave speed were used for calculating these factors for some interesting locations. The empirically calculated UCS was similar to the obtained UCS from the point bearing tests, while the empirically calculated Q-value showed large deviations from the mapped Q-value. The resistivity measurements had a low success rate so far in this project; the reason for this could be disturbances in the ground and the location of the resistivity profiles, which had to adapted to the nearby railroad. It should be noted that only one full resistivity profile has been crossed and the rest of the profiles are expected to be more accurate. Based on the results from the crossed profile(s), the suitability of resistivity survey 2D in urban areas can be brought to question. This work also stumbled upon problems regarding the definition of weakness zones. Shear/fault zones are one of the more common type of weakness zones encountered in tunneling. These kind of zones often consists of different parts. Depending on which parts are regarded as a weakness zone by the responsible engineers, the Q-value might differ due to the SRF. Different scenarios were also evaluated with numerical modeling for the expected remaining major weakness zones. This analysis highlights the importance of differentiation between more fractured zones and zones containing fault rock, such as breccia. The width of the zone had a major impact on the stability while the dip for wide zones had a minor impact on the stability, as long the zones dip is not so small that both tunnels are intersected at the same time. The rock mechanical parameter of the weakness zones that had the most impact on the overall stability was the cohesion.

A dissertation submitted to the Faculty of Science, University of the Witwatersrand, Johannesburg, in fulfillment of the requirements for the degree of Master of Science. September, 2017. / This study investigates the mineralogical, petrographic and geochemical characteristics of target rocks and impact-formed breccias (impactites) intersected by the 368 m long M4 drillcore located 18 km NNW from the estimated centre of the 145 ± 2 Ma, Morokweng impact structure (MIS), South Africa. M4 is the only core from the central parts of the Morokweng impact structure not to intersect fractionated granophyric impact melt directly beneath 35-100 m of Cenozoic Kalahari Group sediments. Instead it intersects highly fractured, cataclased and shocked, crystalline target rocks that are cut by mm- to m-scale melt-matrix breccia and suevite dykes. The target rocks comprise granitic, granodioritic, trondhjemitic and dioritic Archaean gneisses, metadolerite and dolerite. The gneisses and metadolerite show signs of quartz veining and metasomatism linked to localised mylonitic to brittle fault deformation that predated the impact. The suevite and meltmatrix breccia dykes make up ~10% of the core. All rocks show signs of low-T hydrothermal effects that occurred after the impact. The target rocks contain a complex network of shear fractures that contain cataclasite and which grade into monomict lithic breccia. The cataclasite contains shocked mineral fragments, which indicates that the shear fracturing postdated the initial shock stage of the impact. The melt-matrix breccia and suevite dykes show signs that they intruded along the fractures, although there is also evidence that shear fracturing continued after quenching of the melt. This suggests that the intrusion of the dykes overlapped the brittle deformation of the target rocks. Shock features in the M4 core lithologies include planar fractures, feather features, decorated planar deformation features (PDF), mosaic extinction and toasting in quartz; oblique lamellae, reduced birefringence and patchy (mosaic) extinction in plagioclase, and chevron-style spindleshaped lamellae in microcline, as well as kink bands in biotite and planar fractures in titanite and zircon. Universal Stage measurements of PDF sets in quartz from 8 target rocks and 6 impactite dykes revealed four dominant sets: 0°(0001), 22.95°{ 3 1 10 }, 17.62°{ 4 1 10 }, 32.42°{ 2 1 10 }; with no significant change in shock intensity with depth nor significant differences in PDF orientations or intensity between melt-matrix breccias, suevites and target rocks. Based on these observations the average peak shock pressures are estimated at 10 - 25 GPa. Apart from one suevite dyke that contains exotic clasts and an unusual bulk composition, all suevite and melt-matrix breccia dykes show major, trace and REE compositions and lithic and mineral clasts that indicate that they were formed from the target rocks found in the M4 core. The individual impactite dykes show good compositional correlation with their wallrocks, which supports limited transport of the melt and suevite. This is also supported by evidence of small-scale variation of the melt composition in the melt-matrix breccias, which indicates that not enough time was available for complete mixing to happen. The similarity in matrix composition and in lithic and mineral clast types in the melt-matrix breccias to their wallrocks, is consistent with a friction melt origin. These dykes are thus interpreted as pseudotachylite. Macroscopic and microscopic evidence suggests that the melts intruded cataclasite-filled fractures and that interfingering and infolding between the melts and incohesive cataclasite allowed the melt to assimilate cataclasite. The melt clasts in the suevite show the same composition and clast features as the melt-matrix breccias. Based on this evidence it is proposed that the melt clasts in the suevite in the M4 core are fragments of quenched pseudotachylite that became separated and mechanically mixed into the cataclasite matrix when movement continued along the cataclasite-bearing fractures after the melt quenched. This was possible because the cataclasite was still incohesive and because strong vertical and horizontal displacements of the entire M4 sequence happened during the crater modification stage of the impact, possibly for 1-2 minutes after the impact. The melt-matrix breccias are compositionally distinct from the Morokweng granophyric impact-melt rock intersected in the other central borehole cores. Melt particles are pervasively hydrothermally altered to a secondary mineral assemblage of zeolites and smectites, attributed to impact-induced hydrothermal fluid circulation in the MIS. The upper parts of the core are marked by abundant haematite but in the deeper levels of the core, chlorite-epidote-andradite garnet is found, which may indicate a vertically-zoned hydrothermal system after the impact. The hydrothermal effects also explain the abundance of decorated PDF in shocked quartz grains and the lack of glass in the PDF in quartz. The 10-25 GPa shock levels in the target rocks support them lying close to the transient crater floor and initially close (<10 km) to the point of impact. The high structural position of the rocks relative to the impact-melt sheet suggests that the M4 sequence represents part of the peak ring of the Morokweng impact structure. The rocks of the peak ring would have experienced strong vertical and centrifugal displacement during the crater excavation and modification stages, which can explain the intense shear fracturing and cataclasis, brecciation and friction melting as well as the strong block movements that could disrupt and disperse the pseudotachylite melt dykes to produce suevite. A peak ring radius of 18 km would suggest that the original Morokweng crater rim diameter would have been >70 km, but between 1 and 2 km of post-impact erosion before the deposition of the Kalahari Group means that this could be a minimum estimate. / LG2018