Doctorat en philosophie et lettres / info:eu-repo/semantics/nonPublished

Ce mémoire, présenté en deux parties, comprend un scénario destiné à un moyen métrage qui croise le documentaire et la fiction et, sous forme d'essai, une réflexion portant sur le métissage de ces deux genres. Le scénario Inuk City Blues brosse un tableau vivant de la communauté inuite de Montréal. Dans les traces du cinéaste et ethnologue Jean Rouch, ce scénario, à caractère ethnologique, pose un regard sensible sur cette communauté. Il le fait, dans la mesure où il témoigne de l'originalité et de la spécificité de ce peuple. Des hommes et des femmes y sont représentés avec leur force et leur fragilité. En quête de bonheur, ils se retrouvent devant une réalité parfois trouble et difficile. L'essai, qui porte sur le métissage et le croisement des genres tient à l'analyse de deux documentaires, soit Nanook of the North de Robert Flaherty et Moi, un noir de Jean Rouch. Celle-ci permet de rendre compte des techniques empruntées à la fiction et de la démarche créative propre à tout documentaire.

Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2007-2008. / Il est ici proposé d'aborder le scénario de film selon une esthétique subjectiviste inspirée des travaux de Nelson Goodman et de Gérard Genette. En introduisant le texte scénaristique dans le champ plus vaste des théories de l'art, il sera ainsi possible d'échapper à l'habituelle tendance dichotomique qui caractérise sa critique et qui, tantôt le réduit au statut de simple « outil » du film, tantôt élève son autonomie textuelle au rang de véritable genre littéraire. Selon la perspective ici adoptée, le scénario sera plutôt considéré comme « objet esthétique ». Étant une forme textuelle investie du « désir » de passer à une autre forme d'expression, le scénario s'inscrit nécessairement dans le devenir esthétique d'une œuvre. Pris isolément comme objet d'« attention aspectuelle », se pourrait-il alors que les effets esthétiques qu'il détermine soient similaires à ceux engendrés par ces autres œuvres saisies dans leur devenir, les œuvres d'art dites « inachevées » ? Cette réflexion sur le nonfinito de l'écriture du film sera notamment balisée par la théorie du scénario de Pier Paolo Pasolini, mais aussi par l'étude de son œuvre scénaristique.

Tableau d'honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2006-2007 / Partie création : II s'agit d'une adaptation de la nouvelle Berlin rêvé sous forme de faux documentaire sur un écrivain qui n'a jamais existé. Antoine Lemay : l'histoire d'une passion raconte l'histoire d'un auteur obsédé par la ville de Berlin. Pendant des années, il a écrit des textes se passant dans cette ville sans jamais y mettre les pieds. Un jour, il entend parler d'un concours radiophonique pour gagner un voyage à Berlin. Il y voit un signe du destin et participe. Il fait partie des gagnants, mais découvre, avant de partir, qu'il s'agit d'un voyage organisé. Il choisit donc de ne pas y aller et s'enferme chez lui où il rêve un voyage à Berlin. Partie essai : Nous avons cherché à voir s'il est possible de faire un film fantastique en adoptant la forme du documentaire. Nous avons donc étudié différents films appartenant au genre du documenteur (faux documentaire) et au genre fantastique pour les comparer avec le scénario Antoine Lemay : l'histoire d'une passion.

Doctorat en philosophie et lettres / info:eu-repo/semantics/nonPublished