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Autour de Pierre Falardeau : found footage et réemploi d'images dans le cinéma politiqueMarsolais, Mathieu 10 1900 (has links)
Ce mémoire portera sur le réemploi d’images dans le cinéma politique d’une manière
générale dans un premier temps, puis plus spécifiquement dans l’oeuvre du cinéaste québécois
Pierre Falardeau. Il s’agit donc d’abord de regarder comment, d’un point de vue historique,
l’image fut réemployée dans le cinéma documentaire classique. Il sera ensuite question de la
réutilisation de l’image à des fins politiques dans le cinéma expérimental à travers une analyse
du found footage film. Dans un deuxième temps, nous verrons le réemploi d’images dans le
cinéma militant, engagé politiquement (voire révolutionnaire) dans le cinéma d’Amérique
latine (Santiago Alvarez, Fernando Solanas et Octavio Getino) et en France (Guy Debord,
Chris Marker et Jean-Luc Godard).
Par la suite, nous verrons comment Pierre Falardeau recyclera des images
principalement dans trois de ses documentaires : Pea Soup, Speak White et Le temps des
bouffons. Nous allons voir où il se situe dans les différentes traditions de réemploi d’images
que nous avons vu précédemment et comment il se rapprochait et se distinguait de ses
prédécesseurs. / This thesis is concerned with the reuse of images in political cinema in general and,
specifically, in the work of Quebec filmmaker Pierre Falardeau. We will first see how, from a
historical point of view, archival images have been recycled in traditional documentary and
then how they were used or reused for political purposes in found footage experimental films.
We will then discuss the use of found footage in militant or revolutionary cinema both in
Latin America (Santiago Alvarez, Fernando Solanas and Octavio Getino) and France (Guy
Debord, Chris Marker and Jean-Luc Godard).
We will then analyse Pierre Falardeau’s reuse of images in three of his documentaries:
Pea Soup, Speak White and Le temps des bouffons. We will try and see how Falardeau fits
within this tradition of the found footage film and the distinctive features of this aspect of his
work.
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Autour de Pierre Falardeau : found footage et réemploi d'images dans le cinéma politiqueMarsolais, Mathieu 10 1900 (has links)
Ce mémoire portera sur le réemploi d’images dans le cinéma politique d’une manière
générale dans un premier temps, puis plus spécifiquement dans l’oeuvre du cinéaste québécois
Pierre Falardeau. Il s’agit donc d’abord de regarder comment, d’un point de vue historique,
l’image fut réemployée dans le cinéma documentaire classique. Il sera ensuite question de la
réutilisation de l’image à des fins politiques dans le cinéma expérimental à travers une analyse
du found footage film. Dans un deuxième temps, nous verrons le réemploi d’images dans le
cinéma militant, engagé politiquement (voire révolutionnaire) dans le cinéma d’Amérique
latine (Santiago Alvarez, Fernando Solanas et Octavio Getino) et en France (Guy Debord,
Chris Marker et Jean-Luc Godard).
Par la suite, nous verrons comment Pierre Falardeau recyclera des images
principalement dans trois de ses documentaires : Pea Soup, Speak White et Le temps des
bouffons. Nous allons voir où il se situe dans les différentes traditions de réemploi d’images
que nous avons vu précédemment et comment il se rapprochait et se distinguait de ses
prédécesseurs. / This thesis is concerned with the reuse of images in political cinema in general and,
specifically, in the work of Quebec filmmaker Pierre Falardeau. We will first see how, from a
historical point of view, archival images have been recycled in traditional documentary and
then how they were used or reused for political purposes in found footage experimental films.
We will then discuss the use of found footage in militant or revolutionary cinema both in
Latin America (Santiago Alvarez, Fernando Solanas and Octavio Getino) and France (Guy
Debord, Chris Marker and Jean-Luc Godard).
We will then analyse Pierre Falardeau’s reuse of images in three of his documentaries:
Pea Soup, Speak White and Le temps des bouffons. We will try and see how Falardeau fits
within this tradition of the found footage film and the distinctive features of this aspect of his
work.
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