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La praxis de los límites de la valentía del actor en el proceso de ensayos y su influencia en la implicación corporal en el ethos del actor desde 1960 en adelanteGil Ichillumpa, Gabriel Ruben 22 November 2023 (has links)
Este texto es una reflexión acerca de la cobardía y la temeridad del actor en el ensayo. ¿Qué ocurre
si el actor llega a los extremos de la valentía? Evadirá la necesidad de una tensión equilibrada del
cuerpo, así como una disposición física para el aprendizaje o se obligará a resistir el dolor excesivo
de las tensiones musculares de un cuerpo en equilibrio precario, lo que deteriorará la escucha y la
salud. Primero, se particularizará al actor en su ethos; segundo, se fusionará una virtud aristotélica
con un principio técnico einesiano; por último, se analizará la afectación de la cobardía y la
temeridad a la técnica física mental y al ambiente humano del actor. / This text is a reflection about the cowardice and the recklessness of the actor in the rehearsal. What
happened if the actor reaches the courage’s extremes? He or she will evade the necessity for a
body’s balanced tension, in addition to a physical disposition for learning or will obligate him or
her to resist the excessive pain of the muscular tensions of a body in precarious balance so that it
will spoil the listening and the health. First, the actor’s ethos will be particularized; second, an
Aristotelian virtue and a Einesian technical principle will be connected; finally, the influence of
cowardice and recklessness on the mental-physical technique and the human environment of the
actor will be analyzed.
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La creación escénica desde el rol de directora e intérprete en el teatro de movimientoAlvarado Baffa, Martina Florencia 16 July 2024 (has links)
La presente investigación surge del interés por responder la siguiente interrogante: ¿cómo se
desarrolla el proceso creativo de la directora-intérprete en un proyecto de creación
unipersonal? Este planteamiento responde a la ejecución de una sola persona que dirige y se
encuentra en escena creando un hecho escénico unipersonal. Para llevar a cabo esta
investigación, se empleó un diseño metodológico que incluyó entrevistas, registros
audiovisuales, documentales y un laboratorio escénico. Este último fue uno de los
instrumentos que más ayudó a la elaboración del proyecto. Para ello, el elemento primordial
fue el cuerpo, donde la improvisación tomó relevancia. Este permitió descubrir los lenguajes
escénicos; así, los objetos y su relación con el adentro y afuera del escenario, la palabra
hablada y escrita, la iluminación, el vestuario, entre otros recursos, abrieron la posibilidad de
transitar nuevos caminos hacia la creación. Asimismo, con el laboratorio se descubrieron
algunos detonantes del proceso creativo como la respiración, la columna vertebral, la
memoria corporal, las melodías, el espacio y su significado, y los textos que quien escribe
pudo hacer a partir de las improvisaciones en el espacio. Por otro lado, se tuvo en cuenta la
selección de algunas bases teóricas para argumentar y brindar luces al panorama teatral. De
esta manera, la presente investigación-creación compartió ideas acerca de las diversas capas
para la creación de un proceso que se inició con un cuerpo y un lienzo en blanco para derivar
en un término que aquí se denominó “dramaturgia corporal”. A modo de conclusión, esta
experimentación creativa derivó en una pieza unipersonal de teatro de movimiento
denominado Abrázame, en ella se logró condensar todo el camino escénico confrontándolo
con el público.
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