Tableau d'honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2024 / Note sur les annexes : 6 fichiers excel comportant différents outils pour l'élaboration du projet de ce mémoire / Cette recherche porte sur le théâtre amateur au Québec, activité artistique de loisir dont la présence est attestée depuis le Régime français. Le sujet du théâtre amateur au Québec a peu fait l'objet d'études scientifiques ce qui a engendré l'intérêt pour entreprendre une étude ethnographique afin d'aller à la rencontre de comédiennes et comédiens amateurs qui pratiquent ce loisir. Douze troupes provenant de plusieurs régions du Québec ont accepté de se joindre à cette recherche. De ces douze troupes, 34 participants ont accepté avec enthousiasme de participer à des entrevues semi-dirigées ce qui a permis de recueillir de nombreuses informations. Parmi ces douze troupes, quatre ont accepté de faire l'objet d'observation de répétitions. Tout ce matériel a ensuite été documenté dans un guide d'écoute pour entreprendre la phase d'analyse et en extraire des thèmes. L'objectif de cette recherche est de définir ce qu'est le loisir de théâtre amateur en donnant la parole à ses adeptes, femmes et hommes, de tous âges, aux personnalités diverses, aux parcours académiques et professionnels variés. Le théâtre amateur, vu de l'intérieur de la pratique, ne peut être réduit à un seul aspect. À partir des propos récoltés, a émergé un portrait multidimensionnel constitué de plusieurs caractéristiques. Il a été très important de respecter la parole de chacun des participants, car qui de mieux qu'eux pour nous faire connaître leur réalité, qui va au-delà du jeu comme tel. Faire partie d'une troupe amateur signifie aussi qu'on doive s'impliquer dans son organisation, qu'on doive trouver des sources de financement, qu'on doive faire face à des enjeux divers, qu'on doive résoudre des conflits de personnalité, qu'on doive s'occuper des décors, des costumes, des accessoire, vendre des billets... C'est ce que plusieurs artistes amateurs réalisent rapidement. Ils découvrent alors l'importance de faire partie d'une équipe solide, sur qui on peut compter. L'analyse des données a permis de mieux comprendre les motivations de ces artistes amateurs à vouloir faire de la scène. Et ces motivations sont multiples et propres à chacun. Certains recherchent le défi, ont besoin d'avoir un but, veulent éprouver du plaisir, exploiter leur créativité. D'autres réalisent un rêve longtemps refoulé d'être comédien professionnel ou se découvrent l'envie de l'être. Quelles que soient ces motivations tous se rejoignent après une longue période de répétitions dans les coulisses d'une salle de spectacle. Ce moment tant attendu et longuement désiré devient pour certains un moment de grande intensité et de grande vulnérabilité. Et puis, le personnage prend la place de la comédienne ou du comédien. Et la magie opère. C'est le personnage qui fait alors son entrée sur scène... et le temps file... Le personnage redonne finalement sa place à la comédienne et au comédien. Leur public est là pour les féliciter. C'est le moment de la récompense pour ces adeptes qui ont vécu des moments que certains qualifient même de *high*. Chacun de ces 34 adeptes a vécu un parcours théâtral qui lui est propre. Chacun a accepté de transmettre son expérience, empreinte de joies et de douleurs parfois, avec grand cœur. En allant à leur rencontre, cette recherche ethnographique permet de mieux comprendre leur intérêt, sinon leur probable passion, pour un loisir aux multiples facettes. / This research project focuses on amateur theater in Quebec, a leisure artistic activity the presence of which has been documented since the French Regime. Amateur theater in Quebec has been the subject of few scientific studies, which generated the interest in undertaking an ethnographic study in order to meet amateur actresses and actors who practice this leisure activity. Twelve troops from several regions of Quebec agreed to participate in this study. Of these twelve troops, 34 participants enthusiastically agreed to participate in semi-structured interviews, which made it possible to collect a wealth of information. Among these twelve troupes, four allowed their rehearsals to be observed. All this material was then documented in a listening guide to undertake the analysis phase and extract themes. The objective of this research is to define what amateur theater is by giving a voice to its participants, women and men, of all ages, with diverse personalities, and varied academic and professional backgrounds. Amateur theater, seen from within the practice, cannot be reduced to a single aspect. From the comments collected, a multidimensional portrait emerged made up of numerous elements. It was very important to respect the words of each of the participants because who better than them to let us know their reality, which goes beyond the acting as such. Being part of an amateur troupe also means that we must get involved in the organization, that we must find sources of financing, that we must face various issues, that we must resolve personality conflicts, having to take care of the sets, costumes, props, selling tickets... This is what many amateur artists quickly realize. They then discover the importance of being part of a solid team that can be counted on. The analysis of the data made it possible to better understand the motivations of these amateur artists for performing. And these motivations are multiple and specific to each person. Some seek challenge, need to have a goal, want to experience pleasure, exploit their creativity. Others realize a long-repressed dream of being a professional actor or discover the desire to be one. Whatever these motivations, they all come together after a long period of rehearsals behind the curtains of a performance hall. This long-awaited and long-desired moment becomes for some a moment of great intensity and great vulnerability. And then, the character takes the place of the actress or actor. And the magic happens. It is the character who then enters the stage... and time flies... The character finally gives back its place to the actress and the actor. The audience is there to congratulate them. It's the reward these thespians have been waiting for -- some even describe it as a high. Each of these 34 participants has their own theatrical journey. Everyone agreed to share their experience, sometimes full of joy and pain, in a kind-hearted way. By meeting them, this ethnographic research allows us to better understand their interest, if not their passion, for a multifaceted leisure activity.

No description available.

Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2008-2009 / Cet essai témoigne de mon expérience dans l'animation et l'adaptation d'un processus de création collective suivant les Cycles Repère, et impliquant des participants handicapés visuels non spécialistes du théâtre. En introduction, il présente les méthodologies empruntées pour la création du spectacle Dodo tititit manman, d'une part, et, d'autre part, pour l'étude de mes interventions en tant que facilitatrice dans le contexte de ce projet. Il relate ensuite les grandes lignes de notre parcours créateur avant de définir les différents rôles que j'y ai endossés. En passant par la description des fonctions assumées à titre de facilitatrice et de l'approche privilégiée, illustrées d'exemples concrets tirés de mon expérimentation, je tente de faire ressortir les principaux enjeux reliés à l'utilisation des Cycles Repère auprès d'un groupe de personnes peu expérimentées en théâtre et vivant avec une déficience visuelle.