Made available in DSpace on 2018-08-01T23:30:24Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_9812_dissertacao_radael_junior.pdf: 6455796 bytes, checksum: 8bae443f703c177345f2399bf7563055 (MD5) Previous issue date: 2016-04-19 / O cinema sempre teve uma forte ligação com a narrativa, vinculando sua essência ao ato de se contar uma história por meio da sobreposição de planos e o encadeamento de cenas. Contudo, a partir dos anos 2000 têm sido produzidos filmes onde a narrativa não é nem de longe o foco de suas produções: o cinema de pós-continuidade. Diretores como Michael Bay, Tony Scott e Paul Greengrass preocupam-se muito mais em afetar sensorialmente seu público do que narrar uma história complexa ou desenvolver personagens mais aprofundados. É interessante notar que esse pensamento essencialmente afetivo e não narrativo não é novo e nem exclusivo do cinema de pós-continuidade. Na verdade, a despeito da sua natureza narrativa dominante, o cinema nasceu não-narrativo, surgiu como um dos vários espetáculos essencialmente visuais na virada do século XIX para o século XX. Esse chamado Cinema de Atrações produziu os primeiros filmes cinematográficos baseando-os na habilidade de provocar o público por meio de espetáculos sensoriais intensos. A partir da análise da trilogia Transformers (BAY, 2007, 2009 e 2011) propôs-se aqui uma nova abordagem quanto ao cinema espetacular contemporâneo. Nesse sentido seus filmes devem ser encarados como espetáculos sensoriais, pautados muito mais na capacidade de afetar intensamente seu público do que na capacidade de criar narrativas bem estruturadas. Seriam, portanto, uma espécie de Cinema de Atrações contemporâneo, aproximando-se mais da lógica espetacular e não-narrativa circense do que da literatura, por exemplo. Por outro lado, assim como sua contraparte do final do século XIX e princípio do século XX, esse cinema de pós-continuidade seria um reflexo e, ao mesmo tempo, um componente fundamental do cenário contemporâneo no qual surgiu e se desenvolveu. Esse cenário, por sua vez, seria caracterizado por uma mentalidade tipicamente neobarroca, que monta um continuado jogo remissivo à mentalidade do barroco entre o final do século XVI e início do XVIII. É por meio então de elementos próprios do neobarroco, tais como o exagero, a tendência ao limite e a instabilidade constante que o cinema de pós-continuidade consegue hoje se apresentar como um novo tipo de Cinema de Atrações. Palavras-chave: Cinema de Atrações; pós-continuidade; entretenimento, espetáculo; neobarroco; cinema não-narrativo.

Orientador: Othon Cabo Winter / Banca: Rafael Sfair de Oliveira / Banca: Felipe Bragda Ribas / Resumo: Ocultações estelares de Chariklo em 2013 revelaram algo que era desconhecido até o momento: anéis de partículas em torno de um corpo celeste do Sistema Solar diferente de um planeta. Este fato despertou o interesse da comunidade científica a respeito de assuntos como, por exemplo, o processo de formação desses anéis, por quanto tempo eles existirão, qual a probabilidade de corpos como o de Chariklo possuírem anéis ou ainda como eles se mantêm estáveis ao redor de um pequeno objeto, se comparado aos planetas. Neste trabalho estamos interessados em determinar o modelo físico de Chariklo através da manutenção da estrutura atual dos anéis. Acreditamos que este centauro é um corpo semelhante a um elipsoide, entretanto não sabemos com exatidão as dimensões de seus semieixos físicos a, b e c. As razões entre os valores destes semieixos resultam em diferentes valores para os termos de achatamento e elipticidade de Chariklo, que podem ser representados pelos termos J 2 e C 22 em seu potencial gravitacional. Além de determinar os limites para a forma de Chariklo, queremos também estudar quais são os efeitos que o achatamento e elipticidade do corpo central provocam na dinâmica das partículas dos anéis. Para isso, fizemos simulações numéricas usando um integrador que leva em conta os termos relacionados aos coeficientes J 2 e C 22 . O sistema que integramos é composto por Chariklo sendo orbitado por uma partícula com aproximadamente a mesma distância em que estão os anéis, fazendo uso d... (Resumo completo, clicar acesso eletrônico abaixo) / Abstract: Chariklo's stellar occultations in 2013 revealed something that was unknown to date: particle rings around a celestial body of the Solar system other than a planet. This fact has aroused the interest of the scientific community on issues such as the process of forming these rings, how long they will exist, how likely Chariklo bodies are to have rings or how stable they are around of a small object, compared to the planets. In this work we are interested in determining Chariklo's physical model by maintaining the current structure of the rings. We believe that this centaur is a body similar to an ellipsoid, but we do not know exactly the dimensions of its physical axes a, b, and c. The ratios between the values of these semi axes result in different values for the Chariklo flattening and ellipticity terms which can be represented by the terms J2 and C22 in its gravitational potential. In addition to determining the limits for the Chariklo form, we also want to study the effects of flattening and ellipticity on the dynamics of ring particles. For this, we did numerical simulations using an integrator that takes into account the terms related to the coefficients J2 and C22. The system we integrate is composed of Chariklo being orbited by a particle approximately the same distance as the rings, making use of the orbital osculating elements. The objective of these simulations was to reproduce the physical characteristics of the rings obtained through stellar occultations, however ... (Complete abstract click electronic access below) / Mestre

Made available in DSpace on 2016-04-26T18:11:15Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Camila Biasotto de Araujo.pdf: 2578346 bytes, checksum: 1892c4ba79a9209026115422acd54cb6 (MD5) Previous issue date: 2011-10-27 / This research seeks to understand the primordial 20 years of the cinema in the United States in which concerns about the changes in the way mode of films were produced and exhibited, and also those presented in the cinematographic industry. The period analyzed here corresponds to the years between 1895 and 1915; and it is subdivided between Early Cinema or Cinema of Attractions (1895-1907) and Period of Transition (1907-1915). During the Early Cinema, or Cinema of Attractions, the filmic language established did not seek necessarily to narration and linearization. It aimed at images exhibition, attracting the audience attention rather than telling stories. In this phase, it is notability resources such as trucage and close-up, but camera resources, edition, production and performance were not directed to a narrative story. The industry, in this first period, was not completely developed. Among the enterpriser alternated magician, non-professional scientists and even big companies, as Edison Co. The cinema was not the main attraction and was showed with vaudeville numbers. From 1907, cinema became the main attraction and earned its own space to its projection, called nickelodeons. Its low cost attracted a big public and the enterpriser realized the potential of film to generate profit. There were efforts to nationalize at most the production of film and monopolize its means of production. The efforts resulted on a Trust that dominated the system of production and exhibition in the period of transition in the United States, the Motion Picture Patents Company. The films also obtained new characteristics: influenced by foreign films that brought more narrative stories, new camera movements, and various planes utilization, the American producers were impelled to adopt those characteristics and improve them until reach a cinema with a more narrative and linear language. By decoupage of films which constitute the corpus, we realize that some stylistic resources form the Early Cinema were maintained on the period of transition and even after, in the classic cinema, although their function were transformed. We give prominence to crucial social, scientific and technologic changes in the American society between 1895 and 1915 that collaborated to the great success of cinema. Hence, we sought to make explicit the filmic and industrial characteristics of the Early Movies and the Cinema of Transition, connecting each of them, and compose this period historically, in order to analyze how those periods of cinema were able to configure themselves inside their historical age / Esta pesquisa busca compreender os 20 anos iniciais do cinema nos Estados Unidos no que diz respeito às mudanças na forma de produzir e exibir os filmes, e também àquelas que se fizeram presentes na indústria cinematográfica. O período aqui abordado corresponde aos anos entre 1895 e 1915; ele é subdividido em Primeiro Cinema ou Cinema de Atrações (1895 a 1907) e Período de Transição (1907 a 1915). Durante o primeiro cinema, ou cinema de atrações, a linguagem fílmica estabelecida não visava necessariamente à narração e à linearização. Sua intenção não era tanto contar histórias, e focava-se mais em exibir imagens filmadas, atraindo a atenção do público. Nesta fase, há o destaque para recursos como a trucagem e close-up, mas os recursos de câmera, a edição, a produção e a atuação não eram dirigidos para uma história narrativa. A indústria, neste primeiro período, ainda se desenvolvia. Entre os empreendedores variavam desde mágicos e amadores da tecnologia e da ciência até grandes empresas, com a Cia. Edison. O cinema não era atração principal e era apresentava junto aos números de vaudevile. A partir de 1907, o cinema se tornou a atração principal, recebendo um espaço próprio para sua exibição, os chamados nickelodeons. Seu baixo custo atraiu um grande público e os empreendedores perceberam o potencial que o cinema tinha em gerar lucros. Houve um esforço para nacionalizar ao máximo a produção de filmes e monopolizar seus meios de produção. Estes esforços resultaram na formação de um truste que dominou o sistema de produção e exibição no período de transição nos Estados Unidos, a Motion Picture Patents Company. Os filmes também adquiriram novas características: com a influência do cinema estrangeiro que traziam histórias mais narrativas, novos movimentos de câmera e utilização de diversos planos, os produtores norte-americanos se viram impelidos a adotar estas características e aperfeiçoá-las até atingir um cinema com linguagem mais narrativa e linear. Por meio da decupagem dos filmes que compõem o corpus de análise, percebeu-se que alguns recursos estilísticos do primeiro cinema foram mantidos no período de transição e mesmo posteriormente, no cinema clássico, embora sua função fosse alterada. Importante ressaltar também que no período abordado, ou seja, entre 1895 e 1915 também ocorreram mudanças sociais, científicas e tecnológicas cruciais na sociedade norte-americana que colaboraram para o grande sucesso do cinema. Desta forma, buscou-se nesta pesquisa explicitar as características fílmicas e industriais do primeiro cinema e do cinema de transição, correlacionando-as, e contextualizar este período historicamente, a fim de analisar em que medida estes períodos do cinema puderam se configurar dentro de sua época histórica