Thesis (Ph. D.)--University of Michigan, 1999. / "UMI number: 9938401"--T.p. verso. Includes bibliographical references (p. 413-436) and index.

Thesis--Stockholm. / Extra t.p. with thesis statement inserted. Summary in English. Includes bibliographical references (p. 138-147) and index.

La thèse Hybridations entre cirque et théâtre au début du XXe siècle en France sepropose de réfléchir au rapport entre spectacle circassien et théâtre à l’époque del’épanouissement des avant-gardes historiques en France, de repérer et d’analyser lespoints de contact entre ces deux genres artistiques. Le choix de focaliser notre attentionsur le théâtre est dû aussi au fait que celui-ci, parmi les genres littéraires, a notammentreprésenté pour les avant-gardes un lieu physique et idéal d’expérimentation formelle,performative et actorielle, ce qui en fait un terrain particulièrement fécond en matière decontamination avec les autres arts et notamment avec le cirque. En général, les piècescomposées dans le cadre des expérimentations du début du siècle permettent deremarquer une certaine influence du spectacle forain, du point de vue de la performanceet de la structure langagière et formelle. Le cirque souvent au centre de ces pièces estprésenté avec des traits grotesques qui déforment la réalité et provoquent la sensibilitédes spectateurs. L’hypothèse critique qui régit notre recherche repose sur l’idée que lesavant-gardes historiques notamment au théâtre ont puisé dans le vaste réservoir ducirque, pour renforcer le côté spectaculaire, performatif de leur projet de renouvellementet de provocation. Dans ce contexte le cirque va jouer donc une fonction privilégiée deporte-parole d’un message expérimental et de nouvelles techniques expressives,corporelles et de mise en scène. / My thesis Hybridations entre cirque et théâtre au début du XXe siècle en Franceaims to investigate the intersections and the similarities between circus shows andtheatre performances, following the development of the historical avant-gardemovements in France. As is well known, theatre has always been a literary genre opento formal, performative and actorial experimentation – both physically and ideally. Thatis why it is a very rich source of contaminations with all of the arts, especially circus. Ingeneral, several plays written during the experimental period at the beginning of thecentury show the strong influence of circus artistic expression, in both theirperformances and their linguistic and formal structures. In fact, circus is often at theheart of these plays, distorting reality and shocking the audience because of its moregrotesque sides. My critical hypothesis is that the historical avant-garde movements takeadvantage of the various circus experiences to make their theatre stronger, from ascenographic and performative point of view, and to develop their innovative andprovocative projects. In this context, theatre becomes the actual vehicle for anexperimental message, conveying new expressive, corporal and staging techniques.

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Diss.--Körper-Inszenierungen--Berlin--Zentrum für Bewegungsforschung, [2006]. / Bibliogr. p. 279-300.

Texte remanié de: Diss.--Berlin--Humboldt-Universität, 2002. / Bibliogr. p. 186-197. Notes bibliogr.

Diss.--Freie Universitäts--Berlin, 2000. / Bibliogr. p. [497]-534. Index.

Habilitationsschrift--Weimar--Bauhaus-Univ., 2001. / Bibliogr. p. [329]-357. Index.

Dissertation--Hannover--Universität, 1989. / Bibliogr. p. 199-203.

Texte remanié de: Diss.--Kassel, 1996. / Bibliogr. p. 252-276. Notes bibliogr. Index.