O objetivo deste trabalho é investigar o processo composicional, a partir do pensamento do compositor. A investigação do processo composicional acontece em dois momentos. O primeiro momento é a realização documentada de um trabalho composicional, onde o pensamento do compositor fica registrado nas partituras, esboços e anotações que são feitas. O segundo momento é a realização de reflexões críticas a respeito dos conceitos técnicos e estéticos que são extraídos do trabalho composicional. As reflexões são feitas inicialmente considerando cada peça isoladamente e posteriormente considerando o conjunto de peças como um todo, estabelecendo ligações as composições. Em ambos os momentos busca-se evidenciar o fluxo de idéias do compositor no momento da criação, bem como seu modo de organizar estas idéias e produzir música. / This investigation occurs at two simultaneous levels – the documentation of the musical reasoning as registered through diaries, drafts, and scores, and the evaluation of the compositional processes through their technical and esthetic considerations. Both levels were applied firstly to each piece as a separate entity and, secondly, they were amplified to the whole compositional body. In so doing, the flux of musical ideas at the very moment of their inception is evinced, as were the composer´s handling of musical ideas and their transformation into complete pieces of music.

O objetivo deste trabalho é investigar o processo composicional, a partir do pensamento do compositor. A investigação do processo composicional acontece em dois momentos. O primeiro momento é a realização documentada de um trabalho composicional, onde o pensamento do compositor fica registrado nas partituras, esboços e anotações que são feitas. O segundo momento é a realização de reflexões críticas a respeito dos conceitos técnicos e estéticos que são extraídos do trabalho composicional. As reflexões são feitas inicialmente considerando cada peça isoladamente e posteriormente considerando o conjunto de peças como um todo, estabelecendo ligações as composições. Em ambos os momentos busca-se evidenciar o fluxo de idéias do compositor no momento da criação, bem como seu modo de organizar estas idéias e produzir música. / This investigation occurs at two simultaneous levels – the documentation of the musical reasoning as registered through diaries, drafts, and scores, and the evaluation of the compositional processes through their technical and esthetic considerations. Both levels were applied firstly to each piece as a separate entity and, secondly, they were amplified to the whole compositional body. In so doing, the flux of musical ideas at the very moment of their inception is evinced, as were the composer´s handling of musical ideas and their transformation into complete pieces of music.

O objetivo deste trabalho é investigar o processo composicional, a partir do pensamento do compositor. A investigação do processo composicional acontece em dois momentos. O primeiro momento é a realização documentada de um trabalho composicional, onde o pensamento do compositor fica registrado nas partituras, esboços e anotações que são feitas. O segundo momento é a realização de reflexões críticas a respeito dos conceitos técnicos e estéticos que são extraídos do trabalho composicional. As reflexões são feitas inicialmente considerando cada peça isoladamente e posteriormente considerando o conjunto de peças como um todo, estabelecendo ligações as composições. Em ambos os momentos busca-se evidenciar o fluxo de idéias do compositor no momento da criação, bem como seu modo de organizar estas idéias e produzir música. / This investigation occurs at two simultaneous levels – the documentation of the musical reasoning as registered through diaries, drafts, and scores, and the evaluation of the compositional processes through their technical and esthetic considerations. Both levels were applied firstly to each piece as a separate entity and, secondly, they were amplified to the whole compositional body. In so doing, the flux of musical ideas at the very moment of their inception is evinced, as were the composer´s handling of musical ideas and their transformation into complete pieces of music.

O presente trabalho é uma investigação a respeito do processo composicional de música gravada. Buscou-se, através de reflexão, identificar e descrever os momentos do processo de tomada de decisões que ligam as composições à gravação, de modo que torne o conteúdo técnico e estético da gravação também conteúdo composicional. O objeto composicional final deste trabalho é um disco, tendo este termo o sentido tanto de objeto físico como o sentido conceitual de agrupamento de composições. A utilização da fenomenologia como abordagem teórica da reflexão permitiu a identificação de duas situações distintas, “composição abstrata” e “estúdio”, com processos mentais específicos que se ligam à stream of consciousness do compositor no processo de concretização em realidade do objeto musical sônico-temporal.

O presente trabalho é uma investigação a respeito do processo composicional de música gravada. Buscou-se, através de reflexão, identificar e descrever os momentos do processo de tomada de decisões que ligam as composições à gravação, de modo que torne o conteúdo técnico e estético da gravação também conteúdo composicional. O objeto composicional final deste trabalho é um disco, tendo este termo o sentido tanto de objeto físico como o sentido conceitual de agrupamento de composições. A utilização da fenomenologia como abordagem teórica da reflexão permitiu a identificação de duas situações distintas, “composição abstrata” e “estúdio”, com processos mentais específicos que se ligam à stream of consciousness do compositor no processo de concretização em realidade do objeto musical sônico-temporal.

O presente trabalho é uma investigação a respeito do processo composicional de música gravada. Buscou-se, através de reflexão, identificar e descrever os momentos do processo de tomada de decisões que ligam as composições à gravação, de modo que torne o conteúdo técnico e estético da gravação também conteúdo composicional. O objeto composicional final deste trabalho é um disco, tendo este termo o sentido tanto de objeto físico como o sentido conceitual de agrupamento de composições. A utilização da fenomenologia como abordagem teórica da reflexão permitiu a identificação de duas situações distintas, “composição abstrata” e “estúdio”, com processos mentais específicos que se ligam à stream of consciousness do compositor no processo de concretização em realidade do objeto musical sônico-temporal.

Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-03-15T12:02:38Z No. of bitstreams: 4 Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%204%20seg.pdf: 4002308 bytes, checksum: 1474f14f330d695f3e69e76e8a871fb5 (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%203%20seg.pdf: 6451553 bytes, checksum: ec40e02779d80a988db57bd64a895a78 (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%202%20seg.pdf: 8086553 bytes, checksum: 7f3cdec8c1af464353016c8d7404583c (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%201%20seg.pdf: 4397551 bytes, checksum: 14cbfb06c0b5070ba595cb6421e85694 (MD5) / Approved for entry into archive by Rodrigo Meirelles(rodrigomei@ufba.br) on 2013-03-22T14:42:45Z (GMT) No. of bitstreams: 4 Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%204%20seg.pdf: 4002308 bytes, checksum: 1474f14f330d695f3e69e76e8a871fb5 (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%203%20seg.pdf: 6451553 bytes, checksum: ec40e02779d80a988db57bd64a895a78 (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%202%20seg.pdf: 8086553 bytes, checksum: 7f3cdec8c1af464353016c8d7404583c (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%201%20seg.pdf: 4397551 bytes, checksum: 14cbfb06c0b5070ba595cb6421e85694 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-03-22T14:42:45Z (GMT). No. of bitstreams: 4 Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%204%20seg.pdf: 4002308 bytes, checksum: 1474f14f330d695f3e69e76e8a871fb5 (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%203%20seg.pdf: 6451553 bytes, checksum: ec40e02779d80a988db57bd64a895a78 (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%202%20seg.pdf: 8086553 bytes, checksum: 7f3cdec8c1af464353016c8d7404583c (MD5) Dissertacao%20Sergio%20Deslandes%20parte%201%20seg.pdf: 4397551 bytes, checksum: 14cbfb06c0b5070ba595cb6421e85694 (MD5) Previous issue date: 2008 / Este é o memorial de composição do Balé Os Ipês: uma história romântica de Curitiba, criado a partir de uma crônica do jornalista Luiz Ricardo Weber. Este trabalho pretende demonstrar a composição de uma peça musical a partir de um roteiro cênico, elaborado para ser coreografada, composta de sete quadros distintos e entrelaçada, e que faça referência ao fato histórico, utilizando processos composicionais do séc. XX na composição das peças. / Salvador

Submitted by Carlo Celuque (cacauceluque@gmail.com) on 2015-04-15T18:34:13Z No. of bitstreams: 1 A UTILIZAÇÃO DE SINTETIZADORES NA PRODUÇÃO MUSICAL DE TRILHAS SONORAS EM SALVADOR NA DÉCADA DE 1980. Carlo Celuque..pdf: 17223776 bytes, checksum: edd425d020d46abc25235661b2e9af34 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-04-15T18:34:13Z (GMT). No. of bitstreams: 1 A UTILIZAÇÃO DE SINTETIZADORES NA PRODUÇÃO MUSICAL DE TRILHAS SONORAS EM SALVADOR NA DÉCADA DE 1980. Carlo Celuque..pdf: 17223776 bytes, checksum: edd425d020d46abc25235661b2e9af34 (MD5) / Objetivando-se aliar a pesquisa à produção prática, buscou-se apresentar aqui uma breve retrospectiva histórica relacionada ao uso de sintetizadores na composição de trilhas sonoras, enfatizando-se a sua importância, e delimitando-se o escopo do trabalho ao que se produzia na década de 1980, na cidade de Salvador/Bahia. Além da consulta à bibliografia específica, procurou-se com o auxílio de informações obtidas a partir da entrevista com quatro músicos e um produtor cultural, representativos do período em foco, contribuir com o registro histórico acerca do tema. As informações foram complementadas por este autor, também integrante do cenário musical da época. Por fim, analisaram-se as principais formas de síntese sonora da década de 1980, encontradas nas seis composições inéditas, elaboradas para esta Dissertação, com o auxílio de instrumentos virtuais (VSTi), no home-studio deste autor, quais sejam: De Certa Ação Theremin, De Certa Ação Subtrativa, De Certa Ação Aditiva, De Certa Ação FM,

Orientador : Furio Damiani / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Engenharia Eletrica e de Computação / Made available in DSpace on 2018-08-02T10:37:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Cruz_MariaAparecidaSilva_M.pdf: 1254423 bytes, checksum: 7a49e2a2bcb7caaa89ead419154a4212 (MD5) Previous issue date: 2001 / Mestrado

Enquanto Schoenberg considerou Brahms um \"progressista\", parte de seus contemporâneos - por exemplo, Wagner - o classificava como conservador. A razão para tal rótulo era o apreço que Brahms tinha pelas formas clássicas e barrocas. Diferente dos outros românticos, estatisticamente o allegro de sonata é o procedimento composicional mais recorrente em todos os movimentos de sua obra. Além disso, chegou a dominar com maestria a arte de escrever fugas, cânones e outros gêneros barrocos, incorporando-os na sua linguagem musical com naturalidade. Este trabalho vem apresentar como a obra pianística de Brahms se situa perante seus contemporâneos - mais especificamente com relação à forma - e quais as motivações pessoais e sociais que o fizeram adotar essa postura estética. Um breve resumo de suas obras é apresentado seguido de uma análise das Variações sobre um tema de Haendel para demonstrar como sua obra dialoga com o arcaico e o moderno, sendo ao mesmo tempo antiga, clássica e romântica. / Schoenberg once said Brahms was a \"progressive\", while his contemporaries - Wagner, for instance - would classify him as a conservative. The main reason for that was that Brahms enjoyed classic and baroque forms. Apart from the other romantic composers, allegro de sonata is statistically the most recurring compositional procedure in all movements of his output. Besides, he conquered how to write fugues, canons and other baroque genres, inserting them naturally in his musical language. This thesis presents how Brahms\'s piano works relate with those of his contemporaries - more specifically regarding form - and what was his personal and social motivation to adopt this aesthetical position. A brief about his works will be presented followed by an analysis of Variations on a theme by Haendel, in order to demonstrate how his output makes a dialogue with the old and modern, being at the same time antique, classic and romantic