Kandidatuppsatsens syfte är att genom arkivstudie utföra en historiserande kontextuell analys av Utvandrarna (1971) och Nybyggarna (1972) med produktionsstudie som metod. Filmerna gjordes samtidigt och hade en inflationsjusterad budget på sjuttiofyra miljoner kronor, vilket gör inspelningen till den största satsningen inom svensk film på hela 1900-talet. Hur planerades och genomfördes en produktion av sådan storlek? Ända från de tidigaste idéerna kartläggs processen i syfte att dra slutsatser kring dåtidens svenska kulturklimat, filmsamhälle och tekniska utveckling. Arkivmaterialet hämtas från Svenska Filminstitutets biblioteksarkiv och delas in trefaldigt: Manussamlingen, Bengt Forslunds personarkiv och Bildarkivet. Utifrån detta material återges händelseförloppet i detalj, kompletterat med senare vittnesmål från skådespelare och filmteam. Produktionen värdesatte framför allt verklighetstrogenhet och i stort sett alla scener filmades på plats vid historiska kvarlämningar eller ute i naturen, ofta med lokala amatörskådespelare i de mindre rollerna. Dessutom studeras Jan Troells roll som regissör, fotograf och klippare utifrån Bill Nichols teori om dokumentära representationsperspektiv, med fokus på Troells användande av drag från observerande och deltagande dokumentärfilm för att öka verklighetsintrycket. Slutsatsen blir att filmerna å ena sidan har en tydlig bakgrund i den svenska guldålderns litterära tradition, å andra sidan estetiskt och produktionsmässigt i mångt och mycket tillhör det sena 60-talets nyskapande kulturella våg. / The aim of the bachelor's thesis is to contextualize and historicize the production of The Emigrants (1971) and The New Land (1972), through arhival material. The films were made simultaneously and had a budget of 74 million Swedish Krona, adjusted for inflation, making them the Swedish film industry's biggest investment of the 20th century. How was a production of such scope planned and executed? The process is mapped out in order to draw conclusions around Sweden's cultural climate at the time, its film world and its technological developments. The archival material is taken from Svenska Filminstitutets biblioteksarkiv (The Swedish Film Institute's Library archive) and can be divided threefold:  Manussamlingen (the script collection), Bengt Forslund's personal archive, och Bildarkivet (the image archive). Using this material the events of the production are narrated in detail, completed by additional oral history given by the films' cast and crew. The production valued fidelity to reality above all and almost all scenes were shot on location, at historical sites or in nature, often with local amateur actors playing the minor parts. In addition, Jan Troell's role as director, photographer and editor is studied through Bill Nichols' theory of documentary modes, focusing on Troell's use of traits from the observational and participatory documentary modes to strengthen the impression of reality. In conclusion, the thesis finds that while the films are evidently a part of the literary tradition that goes back to the Swedish Golden Age, their aesthetics and means of production are closely tied to the innovative cultural wave of the late 60s.