« Une réthorique par objet ». Les mimétismes dans luvre de Francis Ponge est constitué essentiellement dune lecture intégrale des recueils de Francis Ponge Le Parti pris des choses (1942) et Pièces (1961), qui sont analysés et interprétés sous langle des mimétismes, cest-à-dire de ladéquation de lécriture à la « chose » dont le texte fait son objet. Cette lecture occupe les chapitres III et IV, les plus longs de lensemble. Le premier chapitre, qui est le plus théorique, est constituée dune tentative de définition de la notion de « mimétisme ». La tâche nest pas aisée et sa difficulté réside dans le fait quil existe de nombreuses façons daborder cette notion complexe, que lon se base sur le sens commun, sur la rhétorique du Groupe µ, sur les linguistiques de Saussure ou de Hjelmslev, sur la sémiotique de Pierce, sur le triangle dOgden-Richards, sur le carré sémiotique de Klinkenberg, sur les fonctions du langage de Jakobson, sur la notion de « cratylisme » que lon doit à Gérard Genette ou sur les déclarations des poètes. Cela aboutit à la proposition de définition suivante : « Les mimétismes sont des procédés stylistiques de formes variables visant à minimiser larbitraire du signe, cest-à-dire à motiver quelque peu le langage en établissant un lien entre la forme du plan du contenu et la forme du plan de lexpression, ou, plus précisément, en établissant un lien entre certaines particularités de lécriture et certains sèmes contenus, selon la conception des choses présentées au sein du texte, dans le signifié du mot désignant la chose. Ce faisant, ils activent dun même mouvement les fonctions poétiques et référentielles du langage. » Ce premier chapitre cherche également à circonscrire quelques concepts proches et à situer, très brièvement, la notion de mimétisme dans une réflexion générale concernant la poésie. Le deuxième chapitre confronte la recherche exposée aux différentes tendances de la critique pongienne. Il ne sagit pas décrire lhistoire de celle-ci pareille histoire demanderait un travail en soi , mais de préciser en quoi létude systématique des mimétismes pongiens peut avoir un sens, alors que leur existence est connue depuis toujours : Jean-Paul Sartre, en 1944, en décrit déjà un, dans une note en bas de page. Après les chapitres III et IV, qui voient défiler chaque poème sous la loupe mimétique, le chapitre V est consacré à une analyse tabulaire des résultats obtenus, brassés globalement dans lespoir den dégager quelques enseignements. Les centaines de mimétismes relevés dans les deux recueils y sont classés deux fois, dabord de façon thématique, selon les motifs mimés et une ensuite selon des critères formels, en fonction des modalités du langage poétique qui sont mis en uvre.

After World War I, a significant change for the concepts of culture and art occurred in France, which eventually causes a cultural revolution. Francis Poulenc (1899-1963) experienced such a transformation and became one of the most important French composers and pianists in the twentieth century. He was a member of the French group Les Six; his music was therefore often considered informal. However, those who had ever listened to his music were impressed deeply by the graceful melodies and rich harmonies presented in his works. Poulenc was prolific, producing a total number of 34 opuses for piano. In particular, he finished most of his outstanding works in the 1930s, of which Nocturnes is the most representative. Nocturnes is characterized by two main elements generally found in Poulenc¡¦s works, referred to as Neo-classicism and Popular Music, from which the characteristics of his piano music can be realized comprehensively. The primary purpose of this thesis is to thoroughly discuss Poulenc¡¦s famous piano pieces Nocturnes. The thesis is organized as follows. Firstly, the development of French cultures in the early twentieth century is introduced particularly with a historical perspective. In Chapter 2, Poulenc¡¦s life and his composition style are presented, followed by an emphasis on the unique characteristics of his piano music. Chapter 3 describes the background when Poulenc composed Nocturnes, with a discussion of the skills required for the interpretation. It is anticipated that this study is capable of offering the understanding of Poulenc¡¦s piano music.

Texte remanié de: Dissertation--Mainz--Universität, 2003. / Bibliogr. p. 373-420.

Proefschrift--Letteren--Universiteit Leiden, 2001. / Bibliogr. p. 121-139.

Part of Thesis (Ph. D.)--University of Chicago, 1933. / Photolithographed. "Private edition, distributed by the University of Chicago libraries." "Bibliography of the writings of Francis Sabie": 2d prelim. leaf.

Thesis--Greifswald. / Vita. Includes bibliographical references (p. [6]).

Thesis (M.M.)--Ball State University, 2009. / Title from PDF t.p. (viewed on Mar. 01, 2010). Creative project (M.M.), 3 hrs. Includes bibliographical references (p. 22-23).

Thesis (M.A.)--University of Hong Kong, 2002. / Includes bibliographical references.

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