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Interface, linguagem e fruição nas obras interativas - play smoking/no smoking e collaboreTaveira, Mauricio Candido 29 May 2009 (has links)
Este trabalho realiza uma reflexao das obras interativas Play Smoking/No Smoking e Collabore; e traca, a partir destas, algumas consideracoes acerca de duas possiveis maneiras de se contar estorias interativas nos meios audiovisuais contemporaneos. Play Smoking/No Smoking e um DVD interativo que destaca a forma de narrar atraves de bifurcacoes e ao mesmo tempo a partir de multiplas escolhas. O interator nesta obra pode optar entre seguir o caminho sugerido pela trama ou navegar em pequenos ou em grandes saltos narrativos. Ja Collabore (do latim trabalhar juntos) e um blu ray interativo que propoe ao interator uma narrativa a partir de pontos de vistas. O interator tem alguns recursos que lhe permite eleger a forma de ver a cena. A interface da obra garante a ele a liberdade de escolher enquadramentos, angulacoes, e por conseguinte, o deslocamento do ponto de vista. / This work makes a study of interactives projects Play Smoking/No Smoking and Collabore and bring some considerations about two possible ways to tell interactive stories in contemporary audiovisual media. Play Smoking/No Smoking is a DVD that highlights the interactive way of narrating through bifurcations and at the same time from multiple choices. In this work the interator can choose between to follow the path suggested by the plot or navigate in small or large jumps narrative. In other way Collabore (from the Latin \"working together) is an interactive blu ray which proposes to the interator from a narrative point of view. The interator has some resources that allows to choose how to view the scene. The interface of the work guarantees the freedom to choose frameworks, angles, and therefore, the displacement of the point of view.
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A crítica filológica nas tessituras digitais: arquivo hipertextual e edição de textos teatrais de Jurema PennaAlmeida, Isabela Santos de January 2014 (has links)
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TESE COMPLETA_finalizada Isabela_unlocked.pdf: 6954619 bytes, checksum: 1ca9e016f3af46c734968aea28b7ba48 (MD5) / Approved for entry into archive by Setor de Periódicos (per_macedocosta@ufba.br) on 2018-10-01T16:05:26Z (GMT) No. of bitstreams: 1
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TESE COMPLETA_finalizada Isabela_unlocked.pdf: 6954619 bytes, checksum: 1ca9e016f3af46c734968aea28b7ba48 (MD5) / Durante o exercício filológico de editar a dramaturgia de Jurema Penna, deparamo-nos com
uma intensa modificação empreendida nesses textos. Tratam-se de intervenções de cunho
autoral e não autoral, que dão a conhecer aspectos da sua elaboração, transmissão, circulação e
recepção. A construção de um produto editorial para esse conjunto documental em suporte
papel acarretaria em limitações à integração dos diversos aspectos presentes nesses textos. Em
virtude dessas características, defendemos o uso do meio digital para apresentar a edição da
dramaturgia de Jurema Penna, sob a forma de arquivo hipertextual, visto que este permite trazer
os resultados do trabalho editorial de forma relacional, integrada, flexível e legível. A fim de
compor o arquivo hipertextual, selecionamos dois textos da dramaturgia de Jurema Penna, a
saber: Iemanjá – rainha de Aiocá, O bonequeiro Vitalino ou Nada é impossível aos olhos de
Deus e das crianças. Para a elaboração da edição, foi preciso compreender as especificidades
do texto teatral como objeto de encenação e de leitura, bem como o uso do meio digital na
preparação de edições. Ao submeter tais textos ao método filológico, observamos que uma
edição crítica seria insuficiente para mostrar aos leitores a riqueza desse conjunto documental.
Realizamos, então, para cada texto, três tipos de edição: uma edição fac-similar, uma edição
sinóptica e uma edição crítica, dispostas em um arquivo hipertextual, apresentado em volume
digital. Acrescentamos ao arquivo hipertextual a edição crítica dos textos Negro amor de rendas
brancas e Bahia livre exportação, editados na dissertação de mestrado desta pesquisadora, em
suporte papel. Reunidos, esses quatro textos dão a conhecer uma Bahia dos anos 1970. A fim
de entender tal contexto, desenvolvemos uma leitura dessas representações, que integram
aspectos diversos da cultura baiana, amalgamados nas vivências dos soteropolitanos. Por meio
do estudo realizado, foi possível elaborar propostas de edição que permitiram evidenciar a
diversidade de materiais associados à produção dramatúrgica de Jurema Penna. O uso do meio
digital, portanto, possibilitou ao editor construir o seu trabalho interpretativo de uma forma
integrada e relacional, permitindo-lhe elaborar e compartilhar suas leituras por meio das
tessituras que o meio digital engendra. / En el ejercicio filológico de editar la dramaturgia de Jurema Penna nos encontramos frente a
un cambio intenso llevado a cabo en estos textos. Estas son intervenciones hechas por el
dramaturgo u otros sujetos y nos revelan aspectos de su preparación, transmisión, circulación y
recepción. La construcción de un producto editorial para este complejo conjunto documental
en suporte papel traería limitaciones para la integración de las informaciones presentadas allí.
A causa de esas características, defendemos el uso del suporte digital para presentar la edición
de la dramaturgia de Jurema Penna, pues permite traer los resultados de nuestro trabajo de
manera relacional, integrada, flexible y legible. En el intento de componer un archivo
hipertextual, hemos seleccionado dos textos de la dramaturgia de Jurema Penna: Iemanjá –
rainha de Aiocá, O bonequeiro Vitalino ou Nada é impossível aos olhos de Deus e das crianças.
Para la preparación de la edición, fue necesario entender la especificidad del texto teatral como
un objeto de escenificación y de lectura, así como la utilización de los medios digitales en la
preparación de ediciones. El corpus fue sometido al método filológico y luego hemos
comprehendido que presentarlo sólo en una edición crítica sería insuficiente para mostrar a los
lectores la riqueza de este conjunto de documentos. Por lo tanto, se optó por realizar, para cada
texto, tres tipos de edición: una edición facsímil, una edición sinóptica y una edición crítica
dispuestas en un archivo hipertextual, en volumen digital. Añadimos a este las ediciones de
Negro amor de rendas brancas e Bahia livre exportação, presentadas por esta investigadora,
en suporte papel, en su disertación de master. Este conjunto nos da a conocer la Bahia de los
años 1970. Para entender el contexto, desarrollamos una lectura de estas representaciones, que
integran diversos aspectos de la cultura bahiana amalgamados en las experiencias de los
soteropolitanos. A través de este estudio, fue posible elaborar propuestas para la edición que
nos han permitido evidenciar la diversidad de textos y materiales asociados a esta producción
dramatúrgica. El uso de los medios digitales, por lo tanto, fue importante por activar el editor
para construir su labor interpretativa de un modo integrado y relacional, que le permite
desarrollar y compartir sus lecturas a través de lo que engendra las tesituras del medio digital.
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Interface, linguagem e fruição nas obras interativas - play smoking/no smoking e collaboreMauricio Candido Taveira 29 May 2009 (has links)
Este trabalho realiza uma reflexao das obras interativas Play Smoking/No Smoking e Collabore; e traca, a partir destas, algumas consideracoes acerca de duas possiveis maneiras de se contar estorias interativas nos meios audiovisuais contemporaneos. Play Smoking/No Smoking e um DVD interativo que destaca a forma de narrar atraves de bifurcacoes e ao mesmo tempo a partir de multiplas escolhas. O interator nesta obra pode optar entre seguir o caminho sugerido pela trama ou navegar em pequenos ou em grandes saltos narrativos. Ja Collabore (do latim trabalhar juntos) e um blu ray interativo que propoe ao interator uma narrativa a partir de pontos de vistas. O interator tem alguns recursos que lhe permite eleger a forma de ver a cena. A interface da obra garante a ele a liberdade de escolher enquadramentos, angulacoes, e por conseguinte, o deslocamento do ponto de vista. / This work makes a study of interactives projects Play Smoking/No Smoking and Collabore and bring some considerations about two possible ways to tell interactive stories in contemporary audiovisual media. Play Smoking/No Smoking is a DVD that highlights the interactive way of narrating through bifurcations and at the same time from multiple choices. In this work the interator can choose between to follow the path suggested by the plot or navigate in small or large jumps narrative. In other way Collabore (from the Latin \"working together) is an interactive blu ray which proposes to the interator from a narrative point of view. The interator has some resources that allows to choose how to view the scene. The interface of the work guarantees the freedom to choose frameworks, angles, and therefore, the displacement of the point of view.
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Letramentos demandados em cursos on-line: por uma redefiniÃÃo do conceito de letramentos hipertextuais / Literacies required in courses on-line: towards a redefinition of hypertextual literacyRegina ClÃudia Pinheiro 11 November 2013 (has links)
FundaÃÃo de Amparo à Pesquisa do Estado do Cearà / FundaÃÃo Cearense de Apoio ao Desenvolvimento Cientifico e TecnolÃgico / Esta tese tem o objetivo de redefinir o conceito de letramento hipertextual, cunhado por Bolter (1998), visto que este nÃo contempla mais as atuais prÃticas sociais mediadas por hipertexto. A base teÃrica que sustenta esta investigaÃÃo acadÃmica procede, principalmente, de Bolter (1998), Semali (2001), Soares (2002), Cavalcante Jr. (2003), Street (2003), Martin (2008), Barton (2009), Lemke (2010) e Pinheiro; AraÃjo (2012). A metodologia que tornou exequÃvel o referido objetivo foi um estudo de caso sobre produÃÃo de material didÃtico on-line que se destinava a cursos de graduaÃÃo a distÃncia da Universidade Federal do Cearà (UFC) em parceria com a Universidade Aberta do Brasil (UAB). Os sujeitos que participaram da pesquisa foram trÃs professores conteudistas, responsÃveis pelas disciplinas e pela elaboraÃÃo do conteÃdo didÃtico que fica disponibilizado no Ambiente Virtual de Aprendizagem (AVA) da UFC Virtual, e dois membros equipe de transiÃÃo didÃtica, uma das responsÃveis pela hipertextualizaÃÃo do material. Os instrumentos e tÃcnicas utilizados para construÃÃo dos dados foram: (i) entrevista semiestruturada com os sujeitos, (ii) acompanhamento da elaboraÃÃo por parte dos professores, atravÃs da instalaÃÃo de um programa no computador dos docentes que filma a tela com todos os seus movimentos e permite a gravaÃÃo de voz, o que possibilitou que o professor realizasse uma espÃcie de protocolo verbal, e (iii) acompanhamento presencial do trabalho da equipe de transiÃÃo didÃtica, realizado por meio de um diÃrio de bordo no qual fiz anotaÃÃes sobre esse momento. AlÃm disso, analisei o material elaborado em suas trÃs versÃes: a elaboraÃÃo do professor, a versÃo da equipe de transiÃÃo didÃtica e a versÃo final do material no ambiente web. A anÃlise permite a conclusÃo de que os letramentos praticados pelos sujeitos da pesquisa podem ser categorizados em centrado na escrita, oral, visual, tecnolÃgico, comunicacional e informacional, os quais se inter-relacionam e um ou outro pode se sobressair. Sendo assim, o conceito de letramento hipertextual a que chegamos se configura como prÃticas sociais mediadas por hipertexto, atravÃs das quais se pode identificar diversos tipos de letramentos que se harmonizam para a significaÃÃo de sentidos. / This thesis aims to redefine the concept of hypertextual literacy, coined by Bolter (1998), since this does not include the current social practices mediated by hypertext. The theoretical basis supporting this academic enterprise proceeds mainly Bolter (1998), Semali (2001), Soares (2002), Cavalcante Jr. (2003), Street (2003), Martin (2008), Barton (2009), Lemke (2010) and Pinheiro; AraÃjo (2012). The methodology which made feasible the aforementioned goal was the case study of the online pedagogical materials designed for undergraduate distance learning courses provided by Federal University of Cearà (UFC â Universidade Federal do CearÃ) in partnership with Open University of Brazil (UAB â Universidade Aberta do Brasil). The subjects who participated in the research were the professors responsible for the discipline organization and for designing the curricular contents available for access on the Online Learning Environment (AVA â Ambiente Virtual de Aprendizagem) of Virtual UFC Institute, and team of professors, a part of the group responsible for the hypertextualisation process, whose work is to do the didactic transition. The instruments and techniques used to build the data were: (i) semi-structured interviews with the subjects, (ii) observing the development of materials by professors through a software that record all the operations on screen and the surrounding sounds, allowing professors to perform a verbal protocol, and (iii) monitoring the work of the group of didactic transition by means of a journal in which Iâve made notes about this moment. Furthermore, I analyzed the material produced in its three versions: the initial version designed by professors, then the one designed by the group of didactic transition, and the final version available on the online environment. The analysis leads to conclude that literacy practices developed by the subjects can be categorized into traditional, oral, visual, technological, communicational and informational, which are interrelated, and one or the other can stand out. Thus, we define the concept of hypertextual literacy as social practices mediated by hypertext, through which one can identify different types of literacies that jointly create the meaning.
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Navegação rizomática: uma abordagem metodológica sobre a cena performativa contemporânea / -Lima, Cleber de Carvalho 30 May 2019 (has links)
Este estudo tem como objetivo investigar e sistematizar princípios e procedimentos de formação da cena performativa. A pesquisa se justifica a partir da necessidade de reflexão sistemática sobre a cena contemporânea, dinâmica, sincrética, pulsante, em constante movimento e contaminada pela performance, visando à elaboração de fundamentos que possam auxiliar artistas e educadores cênicos em seus processos de formação. A seleção das referências teóricas se deu a partir da perspectiva de filósofos como DELEUZE, GUATTARI, SPINOZA, MORIN, LEVY, BARTHES, PELBART e de teóricos do teatro contemporâneo como FÉRAL, LICHTE, FERNANDES, ARAÚJO, MARTINS, PAVIS, ANDRÉ e CIOTTI. Propomos a investigação sobre a perspectiva rizomática em processos de formação cênica, a noção de desterritorialização destes processos, os conceitos de nuvem hipertextual e navegação rizomática como abordagem metodológica. Por fim, considerando a navegação rizomática proposta neste estudo, sistematizamos princípios e procedimentos de formação contextualizados na cena performativa contemporânea, através de experimentos cênicos realizados com atores, não-atores e iniciantes, bem como da análise de experimentos performativos da cena contemporânea. As considerações elaboradas pelo presente estudo poderão contribuir para o debate acerca do panorama atual das artes cênicas no que concerne a seus processos de formação, além de desdobrar-se na criação de uma nuvem hipertextual, no ciberespaço, com conteúdo didático desenvolvido durante a pesquisa. / This study aims to investigate and systematize principles and procedures for formation of the performative scene. The research is justified by the need for systematic reflection on the contemporary scene, which is dynamic, syncretic, pulsating, constantly moving and contaminated by performance, aiming at the design of foundations that can assist scenic artists and educators in their training processes. The selection of theoretical references has drawn on the perspective of philosophers such as DELEUZE, GUATTARI, SPINOZA, MORIN, LEVY, BARTHES, PELBART and contemporary theater theorists such as FÉRAL, LICHTE, FERNANDES, ARAÚJO, MARTINS, PAVIS, ANDRÉ and CIOTTI. We propose research on the rhizomatic perspective in scenic formation processes, the notion of deterritorialization of these processes, the concepts of hypertextual cloud and rhizomatic navigation as a methodological approach. Finally, considering the rhizomatic navigation proposed in this study, we systematized principles and training procedures contextualized in the contemporary performative scene, through scenic experiments with actors, non-actors and beginners, having also relied on the analysis of performative experiments in the contemporary scene. The considerations emerging from this study can contribute to debates about the current panorama of scenic arts as far as its formation processes are concerned, besides unfolding into the creation of a hypertextual cloud in the cyberspace, with teaching content developed during the research
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