1 partie de: Thèse--Lettres--Paris I, 1973. / Bibliogr. p. 5-10. Index.

Diss.--Bonn--Universität, 1989.

Diss.--München--Universität, 1993. / Résumé en anglais et en français. Bibliogr. p. 175-208.

Texte remanié de: Doct. État--Préhistoire--Paris 1, 1996. / Bibliogr. p. 183-188.

Texte remanié de: Dissertation--Philosophische Fakultäten--Freiburg--Albert-Ludwigs-Universität, 1992. / La première partie de l'ouvrage est en allemand, la deuxième en anglais. Bibliogr. p. [149]-154.

Texte remanié de: Mémoire de licence--Archéologie provinciale romaine--Université de Lausanne, 2004. / Bibliogr. p. 159-167.

Les problématiques qu'aborde cette thèse concernent quatre axes principaux sur lesquels le corpus et le volume de texte ont été construits. Ces axes sont l'iconographie animalière des ivoires, le contexte archéologique et la provenance des ivoires, l'ivoire d'éléphant et les techniques de sculpture et de décoration et enfin les altérations et les maladies qui touchent les ivoires archéologiques. L'omniprésence des scènes animalières répétitives sur les ivoires a suscité plusieurs questions sur leurs styles. Quels sont les styles principaux des ivoires ? Quelles sont les caractéristiques de chaque style ? Quels sont les thèmes et les animaux privilégiés par chaque style ? Pourquoi la plupart des ivoires ont-ils été mis au jour à Nimroud ? Le contexte archéologique peut-il aider à l'identification et à la localisation des différents ateliers d'ivoires? Quelles étaient les techniques de sculpture et de décoration les plus connues dans les ateliers de l'ivoirerie ? Les ivoires du l er millénaire av. J.-C. au Proche-Orient présentent plusieurs formes d'altération. Quels sont les différents types d'altérations que présentent les ivoires archéologiques au Proche-Orient ? Les conditions d'enfouissement ont-elles, au cours de milliers d'années, une influence sur la composition et la stabilité chimiques de l'ivoire? Les conditions climatiques dans le musée (humidité et température) peuvent-elles avoir un rôle dans l'altération des ivoires archéologiques ? Ensuite quelles sont les techniques contemporaines utilisées dans le traitement des ivoires durant les fouilles archéologiques? Puis quelles sont les opérations envisagées dans les laboratoires de restauration? / The topic of the research is connected to four principal axes on which the corpus and the volume of text were built. These axes are: the animal iconography of the ivories, the archaeological context and the origin of the ivories, the elephant ivory and the techniques of sculpture and decoration, the deteriorations and the diseases which affect the archaeological ivories. The presence of repetitive animal scenes on the ivories rises several questions in particular concerning their styles. Which are the principal styles of the ivories? Which are their characteristics ? Which are the ivory workshops specific to each style ? Which are the patterns and the animals privileged by each style ? Why the majority of the ivories were discovered in Nimrud? Can the archaeological context contribute in the identification and the localization of the various ivory workshops? Which were the principal tools used by the ivory carver in the Near-East? Furthermore which were the techniques of sculpture and decoration that were the most known in the ivory workshops ? Ivories of the 1st front millennium BC in the Near East show several forms of deterioration. Which are the various types of deteriorations that present the archaeological ivories in the Near-East ? Do the burial conditions have; during thousands of years, an influence on the chemical composition and the stability of the ivory? Can the c1imatic conditions in the museum (humidity and temperature) have a role in the deterioration of the archaeological ivories ? Which are the contemporary techniques used in the treatment of the ivories during the archaeological excavations? Then which are the operations undertaken in the laboratories of restoration ?

L’objet de cette thèse est l’étude d’un groupe d’ivoires, trouvés dans plusieurs sites du Proche-Orient ancien, connu sous le nom d’ivoires égyptisants. Nous avons examiné les différentes interprétations possibles, quant à l’origine et la signification de ces objets, en examinant les sources bibliographiques à notre disposition. Sans proposer une révision fondamentale des hypothèses présentées jusqu’à aujourd’hui, ce travail, en se fondant sur des témoignages archéologiques, iconographiques et textuels, essaye de mettre en évidence les différentes voies de transmission des motifs iconographiques égyptiens dans le répertoire iconographique du Proche-Orient ancien et cela notamment dans l’art de l’ivoire. Après une discussion générale sur l’ivoire et sur les différentes sources dont disposaient les artistes de l’antiquité, nous sommes arrivés à la conclusion que les ivoires égyptisants étaient le produit des artistes locaux du Proche-Orient ancien, qui se sont inspirés de l’art égyptien,soit à travers les échanges commerciaux, soit à travers les objets égyptiens trouvés dans plusieurs sites du Levant. Quant à l’interprétation de ces motifs, nous pensons que les artistes du Proche-Orient ancien ont représenté les objets de culte égyptien sans forcément comprendre la signification religieuse ou symbolique que ces motifs représentaient pour les Égyptiens. Ceci dit, ces artistes n’ignoraient pas complètement le message général attaché à ces objets ; ils ont adopté et adapté l’iconographie égyptienne en suivant les conventions de l’art proche-Oriental selon leur besoin du moment. / The purpose of this thesis is the study of a group of ivories found in several sites of the ancient Near East, known as egyptianizing ivories. We studied various interpretations as to the origin and meaning of these objects by consulting the bibliographic sources at our disposal. Without proposing a fundamental revision of the hypotheses made so far, this study, based on archaeological, iconographical and textual evidence, tries to highlight the different routes of transmission of the Egyptian iconographic motifs into the iconographical repertoire of the Ancient Near East, with a special emphasis on the art of ivory carving. After a general discussion on the ivory and the various sources available to the artists of antiquity, we concluded that the egyptianizing ivories were the product of local artists of the ancient Near East, that were inspired by the Egyptian art, either through trade or through the Egyptian artefacts found at several sites in the Levant. As for the interpretation of these motifs, we believe that the artists of the Ancient Near East have represented Egyptian cult objects without necessarily understanding the religious or symbolic meaning that these motifs had for the Egyptians. That said, these artists were not completely unaware of the general message attached to these objects; they have adopted and adapted the Egyptian iconography by following the conventions of the ancient neareastern art according to their needs.

A travers notre étude, nous avons voulu mieux comprendre la nature, ainsi que l'impact, des contacts culturels entre le Levant nord (région comprise entre la côte syro-libanaise et la vallée de l’Oronte) et ses voisins au Bronze moyen. L'analyse d'une partie du mobilier céramique, métallique, rocheux, osseux et vitreux - issu d'une trentaine de sites archéologiques du Levant nord - a permis de mettre en évidence diverses influences iconographiques mais également technologiques provenant essentiellement de la région méditerranéenne (d'Egypte, d'Anatolie et du Monde égéen) et de Mésopotamie. La multiplication des échanges diplomatiques et commerciaux a rendu possible la circulation des biens et des personnes ainsi que la transmission de savoir-faire et de procédés techniques méconnus jusqu'alors des artisans levantins nord. Nous assistons à cette période à un véritable essor des artisanats tels que la métallurgie, la faïencerie et l'ivoirerie. / This study aims to understand contacts, and their impacts, between North Levant (area situated between the syro-lebanese coast and the Oronte valley) and his neighbors during the Middle Bronze Age. The analysis of the ceramics, metallic productions, stone, bony and vitreous items - coming from thirty archaeological tells of North Levant - revealed various stylistic and technological cultural influences from Mediterranean's area (from Egypt, Anatolia and Aegean world) and Mesopotamia. The multiplication of diplomatic and commercial relationship promotes people and good's movement but also permits transmission of expertise and manufacturing process unknown by North Levantine craftsmen. This period is characterized by a real progress of metallurgy, faiences and ivory crafts.