Master-Arbeit Univ. St. Gallen, 2006.

In dieser Forschungsarbeit geht es um den Umbruch, den der österreichische Musikmarkt in den letzten Jahren durch die Digitalisierung (Stichwort "MP3") erlebt hat und dessen Auswirkungen: Durch die Entkopplung der Musik von ihrem bisherigen Tonträger wurde es möglich, diese weltweit über große Distanzen zu transportieren (Stichwort "Peer-to-Peer- Netzwerke"). Für die Musikindustrie bedeutete dies bisher einerseits massive Einbrüche in Umsatz und Gewinn, andererseits entstehen durch effizientere weltweite Distribution und Kosteneinsparungen auch neue Chancen. Somit wird es in der Wertschöpfungskette voraussichtlich starke Veränderungen geben: Die Bedeutung der Distribution und der Produktion wird sich zugunsten von Marketing und dem Entdecken von Musikern (A&R) verschieben. Zunehmend wichtiger wird infolge der Digitalisierung auch die Gewährleistung eines entsprechenden Kopierschutzes. Weiters verändern sich die Markteintrittsbarrieren durch die Digitalisierung, und Größeneffekte verschwinden ebenso wie der exklusive Zugang zu Zwischen- und Großhändlern. Diese Veränderungen fordern ein rasches Reagieren der beteiligten Akteure. Neue Strategien, wie etwa Electronic Commerce oder Musik-Online-Shops, sind nötig, um die neuen Möglichkeiten auch effizient für sich nutzen zu können. Die Situation am österreichischen Musikmarkt wurde in unserer Studie in einer zweistufigen Vorgangsweise untersucht: Zunächst werden aufgrund einer Fachliteraturstudie Funktionslogik und Mechanismen des Musikmarktes erarbeitet und daraufhin die so gewonnenen Erkenntnisse durch Interviews mit Experten und Vertretern der Musikwirtschaft weiter differenziert. (Autorenref.) / Series: Schriftenreihe / Forschungsbereich Wirtschaft und Kultur

Within the field of creative industries the topic of this research is dedicated to an analysis of the "habitus" of the producers of electronic music, based on the "theory of habitus" of the french sociologist Pierre Bourdieu. According to Bourdieu, a "social field" is affected by specific attributes of the people involved in the field. "Habitus" can be defined as a system of dispositions. The "social field" in our research is restricted to producers of electronic music. Geographically the field is limited to the area of Vienna. Based on Bourdieus theory we discuss the following research question: What specific characteristics can be found in the "habitus" of producers of electronic music in Vienna? The research is based on nariative interviews. As a result of the qualitative analysis we discovered a range of common as well as diverging dispositions among the music producers. (author's abstract) / Series: Schriftenreihe / Forschungsbereich Wirtschaft und Kultur

Zugl.: Heidelberg, Univ., Diplomarbeit, 2006 / Hergestellt on demand

Bachelor-Arbeit Univ. St. Gallen, 2006.

Univ., Diss.--Stuttgart, 2005.

Based on qualitative interviews with musicians, label owners, owners of clubs and journalists, this paper describes Vienna's independent music scene from different angles. Beside of the pure description of the field of creative production (Bourdieu), we focus on the economic aspects of the scene and the relationships between the members of the scene. We show that the music production within the scene does not follow the rules of the market. It is neither organized within hierarchies, but mostly works on the basis of informal exchange. This works because the scene members are motivated intrinsically. So the artistic expression, high quality and originality are most important - and not money or fame. The Viennese music scene is therefore another example for an interesting phenomenon: a non-market or demandoriented production field within a highly capitalistic environment. / Series: Schriftenreihe / Forschungsbereich Wirtschaft und Kultur

Diss. (sammanfattning) Uppsala : Univ., 2002. / Härtill 6 uppsatser.

Bauhaus-Univ., Fak. Medien, Diss.--Weimar, 2005.

Zugl.: Potsdam, Univ., Diss., 2007