Musicology and computer science do not only come together in areas such as the use, analysis and performance of digitized data, but also meet in unexpected places such as in context of critical media studies and inquiries about the material and aesthetic conditions of digitality. Such „exploratory interactions“ with computers and their aesthetics might resonate well with musicology. This mini-contribution firstly presents a historical situation in which for a short period in the 20th century the machinic music of digitality became audible. It then formulates, just as briefly and sketchily, the socio-critical potential of music-oriented approaches, especially rhythm analysis, still to be tested, when it comes to grasp and understand digitality in as many facets as possible (socio-technological, aesthetic, historical and epistemic). Thereby, a fourth partner might be of importance: pedagogy.

The dichotomy Carl Dahlhaus-Hans Heinrich Eggebrecht appears to be legendary for West German musicology. It has been quite common to assume that since the 1960s and even after Dahlhaus’ death in 1989, musicologists have been very strongly oriented towards these two persons, but actually only either Dahlhaus or Eggebrecht. But can such a legend be verified in information technology? How, if necessary, can one grasp and make understandable academic networks? We have searched the entire MGG-Online for references to the names of Dahlhaus and Eggebrecht, we looked at Festschriften dedicated to Dahlhaus or Eggebrecht with regard to the persons who are marked in the texts/books as important for the two professors (also ‘pupils’, assistants, students etc.). All professional cooperations manifested through publications were also considered, including persons whose texts were edited by Dahlhaus or Eggebrecht. These data were converted into the format of a graph database and visualized. The resulting graph shows a polarized network but a small group with connections to both lead figures, too. Eggebrecht’s network reveals a remarkable gap regarding connections to members of his own generation. Dahlhaus’ personal network seems to be significantly bigger but less intense regarding the relation quality. The findings exemplify the possibilities and limitations of the evaluation of historical data by graph database technologies.

Seit der Jahrhundertwende - also im Laufe der letzten fünf, sechs Jahre - hat die Musikwissenschaft in Lettland erfreuliche Veränderungen erlebt, eine ganze Reihe von Büchern und anderen Publikationen ist herausgekommen.

Im Jahre 2004 erschienen zum ersten Mal die Schriften der Musikakademie (Mūzikas akadēmijas raksti, Riga, Jāzeps Vı̄tols Musikakademie Lettlands), die nahezu jährlich unter der Leitung der Herausgeberin und Chefredakteurin, der Musikwissenschaftlerin Baiba Jaunslaviete (geb. 1964) mit einer Fortsetzung ergänzt werden. Seit dem sechsten Band im Jahre 2009 sind noch weitere sechs herausgegeben worden.

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Die Habilitationsschrift widmet sich einem Themenfeld, das bisher noch nicht im Blickfeld größerer musikwissenschaftlicher Untersuchungen stand: jenen Anzeigern, die meist am Ende oder Anfang eines Buches zu finden sind, oft wie selbstverständlich genutzt werden und unter Begriffen wie ›Index‹ oder ›Register‹ bekannt sind. Ihr Fokus liegt auf den ersten indexografischen Arbeiten zu Richard Wagners »Gesammelten Schriften und Dichtungen«, die ab den 1870er-Jahren aus dem Bayreuther Kreis heraus entstanden: opulente paratextuelle Nachschlagewerke von Hans von Wolzogen, Carl Friedrich Glasenapp, Heinrich von Stein und Ludwig Schemann, die in ihrem Zusammenhang einen faszinierenden Einblick in den Bayreuther Umgang mit Wagners Schriften erlauben. Neben einer theoretischen Einführung in das Registerformat, insbesondere mit Blick auf das Prinzip der In- und Exklusion von Inhalten, geht es um die Entwicklung eines indexsynoptischen Untersuchungsmodells für Registerarbeiten im Allgemeinen sowie um die Tradition des Registermachens im Bayreuther Kreis im Speziellen, die heute weitgehend unbekannt ist. Dabei lassen sich Spuren bis in die Gegenwart verfolgen.

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Chemnitz, Techn. Univ., Diss., 2001.

Es ist unmöglich, in einem Artikel ein ausführliches Bild der ukrainischen Musikwissenschaft aufzuzeigen. Unser Ziel besteht darin, dem Leser einen Einblick in das vielfältige Panorama der heutigen ukrainischen Musikwissenschaft zu vermitteln. Dabei ist es nötig, auch die gesellschaftlich-sozialen Umstände zu nennen, die direkt oder indirekt auf die gegenwärtige Situation in der ukrainischen Musikwissenschaft Einfluß haben und den Geist der Zeit bestimmen.

Die Gesamtheit der musikwissenschaftlichen Tätigkeitsformen kann mit einem großangelegten Betrieb oder - noch genauer ausgedrückt - mit einem Markt verglichen werden.