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Né en 1521 à Beauvais et mort en 1599 à Paris, Antoine Caron fit une brillante carrière de peintre entre la cour et la capitale du royaume de France sous les règnes de François Ier, Henri II, François II, Charles IX, Henri III et Henri IV. Redécouvert en 1850 par Anatole de Montaiglon et étudié par Gustave Lebel puis Jean Ehrmann, le profil du peintre restait cependant mal défini. Son parcours n'était pas établi avec certitude et le corpus d’œuvres qui lui étaient attribuées demeurait hétérogène. Le présent travail s'est proposé de reprendre, poursuivre et affiner la recherche sur la vie et l'œuvre de cet artiste de premier plan. Il s'articule autour de deux axes. Le premier cherche à reconstituer la carrière du peintre. À la lumière des textes d'archives, dont certains sont connus depuis le XIXe siècle tandis que d'autres, inédits, ont été récemment découverts aux Archives nationales, il est non seulement possible de mieux comprendre le parcours d'Antoine Caron mais également d'en saisir les principales étapes qui le portèrent de Beauvais à Paris, en passant par Fontainebleau et Anet. Le second axe concerne l'œuvre. En partant du seul tableau signé par l’artiste, les Massacres du Triumvirat, et de quelques autres œuvres sûres, on a procédé par cercles concentriques pour reconstituer son œuvre. C'est avec cette double approche, basée sur l'étude des documents d'une part et, d'autre part, sur l'examen des œuvres et la prise en compte des réalités sociales du métier de peintre en France dans la seconde moitié du XVIe siècle, que l'on a cherché à proposer une nouvelle vision de la vie et de l'œuvre de cet important artiste de la Renaissance française que fut Antoine Caron. / Antoine Caron, who was born in 1521 in Beauvais and died in 1599 in Paris, had a brilliant career as painter at both the court and the capital of the Kingdom of France under the reign of François Ist, Henri II, François II, Charles IX, Henri III and Henri IV. Rediscovered in 1850 by Anatole de Montaiglon and studied by Gustave Lebel and Jean Ehrmann, the painter’s profile remained however understudied. His career had not been laid out with certainty, and the corpus of works was heterogeneous. The present work proposes to reconsider, resume and continue the research on the life and work of this important artist. It is developed around two axes. The first tries to reconstruct the painter’s career. Based on archival texts, it proposes to clarify the trajectory of Antoine Caron, from Beauvais to Paris, via Fontainebleau and Anet. The second axe concerns his work. Based on the only painting signed by the artist, the Massacres of the Triumvirat, it tries to reconstruct the catalogue of the painter. It is with this double approach, based both on the study of surviving documents on the one hand and, on the other, on the works, coupled with the socials realities of the profession of a painter in France in the second half of the sixteenth century, that the present research tries to offer a new vision of the life and work of this important Renaissance artist that was Antoine Caron.

Diss.--Berlin--Freie Universität, 2003. / Bibliogr. p. 399-415. Index.

Texte remanié de: Diss.--Paris 8, 1998. / Bibliogr. p. 372-394. Index des créations du Théâtre du Soleil.

Dissertation--Music--Chapel Hill (N.C.)--University of North Carolina, 1994. / Bibliogr. p. 271-315.

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The parish churches of Paris rebuilt between 1489 and 1590 are defined as an important group late Gothic monuments. They were each modeled after the Cathedral of Notre-Dame and given many of the same characteristics. The architectural features used in the rebuilding of the parish churches are part of a well-defined architectural vocabulary of both classical and flamboyant forms. The building histories show that the stylistic qualities of these monuments are the result of the constant application and reception of prevailing architectural ideas. The architectural arrangements and iconographic programs reveal the role of patrons; the monarchs, in particular, used the rebuilding of the parish churches to help define their own image. In this respect, the ecclesiastic architecture of the sixteenth century is reminiscent of the Court Style of Louis IX.

These - Paris, 1919, no. 106. / "Bibliographie génerale": [1] p. at end.

Thesis (Ph. D.)--University of California, Los Angeles, 2004. / Vita. Includes bibliographical references (leaves 290-313).

Th.--Histoire de l'art--Paris 4, 1995. / Bibliogr. p. 332-355.